Как рождаются по-настоящему интересные персонажи
Знаете это чувство, когда вы долго и упорно лепите главного героя, продумываете арку, а потом приходит кто-то со стороны, тычет пальцем в массовку и говорит: "О, а вот эти ребята – просто огонь!"?
В самом начале своего пути, у меня родился учебный сценарий короткометражки под названием "Кукареку".
Главным героем там был Федя – охранник-неудачник.
Я понес эту историю на питчинг. Это была, тренировка в рамках обучения, проба пера. И питчил это Николаю Куликову (сценаристу "Легенды №17"," Движения вверх" и "Экипажа").
Ждал, что мы будем обсуждать Федю, его неудачливость, структуру комедии положений... А Куликов послушал и выдает:
– Слушай, а вот эти грабители – они же классные! Идею можно и нужно развивать именно про них! А всё остальное - тухляк.
Тогда меня осенило. Я-то думал, что пишу историю про охранника, а настоящие, объемные персонажи с огромным комедийным потенциалом всё это время стояли за углом и ждали своей очереди. Трое нелепых чуваков, которые придумывают дурацкие пароли и пугаются случайного крика – да это же готовый движок для криминальной комедии!
Действительно классные персонажи очень часто рождаются параллельно, пока вы потеете над основным сюжетом. Фокус направлен на главного героя, вы стараетесь сделать его "правильным". А в это время на периферии, без всякого давления и ожиданий, мозг выдает абсолютно свободных, искренних и ярких героев.
Они кажутся второстепенными. Эпизодическими. Функциями для развития сюжета. Но иногда стоит остановиться, присмотреться к ним и задать себе один вопрос: "А что, если развернуть камеру и сделать весь сюжет вокруг них?"
Если ваш второстепенный персонаж внезапно крадет сцену – не удивляйтесь. Возможно, он просто пытается сказать вам, чья это история на самом деле.
Мы прекрасно видим, как сейчас рождаются классные спин-оффы сериалов про второстепенных персонажей, например, – "Звоните Солу", после "Во все тяжкие".
Были у вас в сценариях такие персонажи – вроде и второстепенные, но постепенно крадут ваше сердце?
Знаете это чувство, когда вы долго и упорно лепите главного героя, продумываете арку, а потом приходит кто-то со стороны, тычет пальцем в массовку и говорит: "О, а вот эти ребята – просто огонь!"?
В самом начале своего пути, у меня родился учебный сценарий короткометражки под названием "Кукареку".
Главным героем там был Федя – охранник-неудачник.
День у Феди – это сплошная катастрофа.
Попытка перевести бабушку через дорогу проваливается. В итоге это она тащит его сквозь поток машин.
Потом он ловит уличного воришку, но оказывается, что он просто влез в кадр и сорвал киносъемку.
Вишенка на торте: Федя приходит в кафе на работу, где начальник тут же сообщает, что это его последняя смена.
Совсем расстроившись Федя играет с коллегами-охранниками в карты, проигрывает и получает задание на желание – выйти на улицу и сделать что-то.
И вот тут на сцену выходят они.
Трое горе-грабителей.
Один с похмелья, второй нервный, третий вообще не понимает, что происходит.
Они придумывают гениальный план: один стоит на шухере, и если что – кричит пароль. Тогда все должны сматываться. Пароль, конечно же, максимально тупой: "Ку-ка-ре-ку".
Двое в масках врываются в кафе. Один с криком "Всем лежать!" эффектно спотыкается и падает, второй орет "Всем стоять!". Возникает неловкая пауза, потому что перед ними сидят два крепких охранника. В повисшей звенящей тишине отчетливо раздается щелчок – это грозный начальник кафе тихонько закрывается на ключ изнутри своего кабинета.
И вдруг, через секунду после этого щелчка, с улицы раздается громкое, старательное Федино: "Ку-ка-ре-ку!!!".
Грабители в панике сбегают. Федя заходит в кафе с невозмутимым видом: "Ну как? Второй раз кукарекать не буду!". А из кабинета тут же вылезает осмелевший начальник:" У вас тут всё нормально? Смотрите у меня, всех выгоню!"
Я понес эту историю на питчинг. Это была, тренировка в рамках обучения, проба пера. И питчил это Николаю Куликову (сценаристу "Легенды №17"," Движения вверх" и "Экипажа").
Ждал, что мы будем обсуждать Федю, его неудачливость, структуру комедии положений... А Куликов послушал и выдает:
– Слушай, а вот эти грабители – они же классные! Идею можно и нужно развивать именно про них! А всё остальное - тухляк.
Тогда меня осенило. Я-то думал, что пишу историю про охранника, а настоящие, объемные персонажи с огромным комедийным потенциалом всё это время стояли за углом и ждали своей очереди. Трое нелепых чуваков, которые придумывают дурацкие пароли и пугаются случайного крика – да это же готовый движок для криминальной комедии!
Действительно классные персонажи очень часто рождаются параллельно, пока вы потеете над основным сюжетом. Фокус направлен на главного героя, вы стараетесь сделать его "правильным". А в это время на периферии, без всякого давления и ожиданий, мозг выдает абсолютно свободных, искренних и ярких героев.
Они кажутся второстепенными. Эпизодическими. Функциями для развития сюжета. Но иногда стоит остановиться, присмотреться к ним и задать себе один вопрос: "А что, если развернуть камеру и сделать весь сюжет вокруг них?"
Если ваш второстепенный персонаж внезапно крадет сцену – не удивляйтесь. Возможно, он просто пытается сказать вам, чья это история на самом деле.
Мы прекрасно видим, как сейчас рождаются классные спин-оффы сериалов про второстепенных персонажей, например, – "Звоните Солу", после "Во все тяжкие".
Были у вас в сценариях такие персонажи – вроде и второстепенные, но постепенно крадут ваше сердце?