Много ли различий между книгами и сценариями?
На самом деле, нет. По крайней мере, между успешными. И книги, и сериалы - это рассказы. И в основе их успеха лежит история.
Цель и сценария, и книги - втянуть в эмоциональную воронку так, чтобы оттуда уже невозможно было выбраться и оторваться.
Джордж Р.Р. Мартин прекрасно справился с этой задачей. Настолько, что тираж книг из его серии "Песнь льда и пламени" превысил 60 миллионов экземпляров по всему миру. А основанный по его книгам сериал "Игра престолов" побил предыдущий рекорд HBO по просмотрам, принадлежавший сериалу "Клан Сопрано".
При этом сценарий был максимально приближен к первоисточнику, особенно в части развития персонажей. То есть, книги изначально были написаны по сценарным правилам.
Я называю этот сериал "мясорубкой эмоций". Ну, ведь в каком ещё сериале можно заставить нас одних персонажей сначала ненавидеть, затем удивляться их поступкам, потом жалеть, и, наконец, сопереживать? А с другими всё в точности наоборот - сопереживание "ломается" удивлением, а затем превращается в ненависть к ним.
Так давайте уже посмотрим "под капот" этой истории:
1) Король умирает и начинается грызня за Железный Трон - смерть Короля рождает конфликт между всеми основными претендентами на трон.
2) Стремление завоевать или сохранить власть приводит к приказам и действиям, которые не всем по нраву и в ближайшем окружении претендентов на трон и в массах (воины и простые люди). Эти недовольства рождают новые конфликты, уже внутри каждого "дома".
3) Междоусобные конфликты настолько затягивают всех, что никто не хочет верить в угрозу Белых Ходоков до последнего момента.
А что движет основными героями? Каждый из них идёт к своей цели:
Дейенерис Таргариен и другие претенденты хотят захватить Железный Трон
Серсея Ланнистер хочет сохранить власть
Джон Сноу хочет объединить всех перед общим врагом
Тирион Ланнистер и Теон Грейджой хотят получить признание своих семей
Арья Старк жаждет отмщения за предательство и убийства своих родственников Ланнистерами и их сторонниками
Санса Старк - стремится вернуть свою семью на престол Севера и восстановить славу своего дома, который пострадал от измен и интриг
В процессе им приходится преодолевать "преграды" и, чаще всего, они их просто сметают, "идя по трупам". Все действуют исходя из архитипа персонажа и его арки. Кто-то полон чести и отваги, кто-то прогнил насквозь, а кто-то уже просто сходит с ума. Но все они разрешают свои конфликты и все связаны между собой этими конфликтами.
Что получается?
А получается, что один глобальный конфликт разгоняет локальные и внутренние конфликты, а те толкают персонажей на личностные конфликты. Конфликты вполне логично растут в геометрической прогрессии, будто эффект веера и домино одновременно. И сценаристу остаётся лишь выбрать те конфликты, о которых он хочет рассказать в конкретной серии, сезоне: конфликт из-за Железного Трона, конфликт с семьёй, конфликт с самим собой и тд. То есть, правильно придуманный основной конфликт вполне логично развивает всю историю.
Опять конфликты!? Да!
Я опять о конфликтах. Но я снова и снова буду про них говорить. Я уверен, что хороший конфликт практически автоматом создаёт сюжет. Надо научиться думать конфликтами и тогда автоматом будете рождать сразу хорошие истории, которые будет понятно как развивать. Если есть хороший конфликт, то Лицам Принимающим Решение - ЛПР (продюсеры и редакторы) сразу понятно, о чём сериал, и каков его потенциал. Кроме того, и самому сценаристу сразу будет виден план - как развивать сюжет посерийно, на сезон или несколько сезонов.
В итоге получается, что одна из самых популярных серий книг и самый популярный сериал также основаны на конфликтах. Причём здесь собран "фулл хаус" всех видов конфликтов: внутриличностные, межличностные, конфликты с группой и даже с физическим окружением.
А вот разобраться с разными видами конфликтов, подобрать наиболее подходящие и понять, как они могут развиваться, вам поможет специально созданный мной Справочник конфликтов для сценариста.
➡️Узнать о нём подробнее можно здесь
На самом деле, нет. По крайней мере, между успешными. И книги, и сериалы - это рассказы. И в основе их успеха лежит история.
Цель и сценария, и книги - втянуть в эмоциональную воронку так, чтобы оттуда уже невозможно было выбраться и оторваться.
Джордж Р.Р. Мартин прекрасно справился с этой задачей. Настолько, что тираж книг из его серии "Песнь льда и пламени" превысил 60 миллионов экземпляров по всему миру. А основанный по его книгам сериал "Игра престолов" побил предыдущий рекорд HBO по просмотрам, принадлежавший сериалу "Клан Сопрано".
При этом сценарий был максимально приближен к первоисточнику, особенно в части развития персонажей. То есть, книги изначально были написаны по сценарным правилам.
Я называю этот сериал "мясорубкой эмоций". Ну, ведь в каком ещё сериале можно заставить нас одних персонажей сначала ненавидеть, затем удивляться их поступкам, потом жалеть, и, наконец, сопереживать? А с другими всё в точности наоборот - сопереживание "ломается" удивлением, а затем превращается в ненависть к ним.
Так давайте уже посмотрим "под капот" этой истории:
1) Король умирает и начинается грызня за Железный Трон - смерть Короля рождает конфликт между всеми основными претендентами на трон.
2) Стремление завоевать или сохранить власть приводит к приказам и действиям, которые не всем по нраву и в ближайшем окружении претендентов на трон и в массах (воины и простые люди). Эти недовольства рождают новые конфликты, уже внутри каждого "дома".
3) Междоусобные конфликты настолько затягивают всех, что никто не хочет верить в угрозу Белых Ходоков до последнего момента.
А что движет основными героями? Каждый из них идёт к своей цели:
Дейенерис Таргариен и другие претенденты хотят захватить Железный Трон
Серсея Ланнистер хочет сохранить власть
Джон Сноу хочет объединить всех перед общим врагом
Тирион Ланнистер и Теон Грейджой хотят получить признание своих семей
Арья Старк жаждет отмщения за предательство и убийства своих родственников Ланнистерами и их сторонниками
Санса Старк - стремится вернуть свою семью на престол Севера и восстановить славу своего дома, который пострадал от измен и интриг
В процессе им приходится преодолевать "преграды" и, чаще всего, они их просто сметают, "идя по трупам". Все действуют исходя из архитипа персонажа и его арки. Кто-то полон чести и отваги, кто-то прогнил насквозь, а кто-то уже просто сходит с ума. Но все они разрешают свои конфликты и все связаны между собой этими конфликтами.
Что получается?
А получается, что один глобальный конфликт разгоняет локальные и внутренние конфликты, а те толкают персонажей на личностные конфликты. Конфликты вполне логично растут в геометрической прогрессии, будто эффект веера и домино одновременно. И сценаристу остаётся лишь выбрать те конфликты, о которых он хочет рассказать в конкретной серии, сезоне: конфликт из-за Железного Трона, конфликт с семьёй, конфликт с самим собой и тд. То есть, правильно придуманный основной конфликт вполне логично развивает всю историю.
Опять конфликты!? Да!
Я опять о конфликтах. Но я снова и снова буду про них говорить. Я уверен, что хороший конфликт практически автоматом создаёт сюжет. Надо научиться думать конфликтами и тогда автоматом будете рождать сразу хорошие истории, которые будет понятно как развивать. Если есть хороший конфликт, то Лицам Принимающим Решение - ЛПР (продюсеры и редакторы) сразу понятно, о чём сериал, и каков его потенциал. Кроме того, и самому сценаристу сразу будет виден план - как развивать сюжет посерийно, на сезон или несколько сезонов.
В итоге получается, что одна из самых популярных серий книг и самый популярный сериал также основаны на конфликтах. Причём здесь собран "фулл хаус" всех видов конфликтов: внутриличностные, межличностные, конфликты с группой и даже с физическим окружением.
А вот разобраться с разными видами конфликтов, подобрать наиболее подходящие и понять, как они могут развиваться, вам поможет специально созданный мной Справочник конфликтов для сценариста.
➡️Узнать о нём подробнее можно здесь