Какой самый опасный момент для сценариста?
Собственно, такой же, как и для главного героя сценария - развязка.
Не дотянул сценарист развязку - всё, по ту сторону ТВ или онлайн-платформы понеслось: "я так и знал", "ну это и так было понятно", ну или классическое - "сразу было ясно, что убийца дворецкий". А если автор перемудрил с концовкой, то будет - "а это ваще чё было?".
Почти всегда бремя финального впечатления от сериала ложится именно на развязку. Предсказуемая, неудачная или спорная развязка может разрушить хрупкий мир, выстроенный с таким большим трудом. А удачная, наоборот, будет ещё долго крутиться в голове снова и снова, пока не заставит посмотреть сериал ещё разок через какое-то время.
Мне часто кажется, что авторы любят руководствоваться правилом “лучше перемудрить перебздеть, чем недомудрить недобздеть“ и включают в концовки всё, что у них осталось к концу сценария. Иногда, кажется, что даже и какие-то незавершенные наработких из других сценариев. Наверное, это должно удивлять зрителя... Но, максимум, на что они способны - обескуражить.
Ну, а мы то хотим не только, чтобы зритель с нетерпением ждал каждую серию, но и в развязке так его встряхнуть, что должно пошатнуться его железобетонное мировоззрение!
Вот схема хорошей развязки: каждому сценарию необходима только своя развязка. Всё . Больше ничего. Не открыл вообще ничего нового. Это банально, но это работает.
А теперь расшифрую, что под этим имеется ввиду:
1) Развязка должна соответствовать ритму и логике вашего сериала. Ритм сериала базируется на архетипе главного героя и выбранного нарратива - то есть вашего художественного взгляда на то, как подать эту историю. Поэтому представляем, под каким углом, от чьего имени, в каком стиле будем рассказывать историю.
2) Теперь, когда в голове хотя бы частично сложилась общая картинка будущего сериала, идем дальше - к логике. Чтобы развязка была правдоподобной в вашей вселенной, и сюжет к ней всё время логично двигался, надо, чтобы вы её знали заранее и держали в голове. Не всю, а предварительный финал. Например, достаточно знать, что герой раскрывает преступление, и виновные получают по заслугам, или его убивают, но справедливость, благодаря ему, всё равно торжествует. Или Героиня играет свадьбу с тем, кого так долго добивалась, а может быть она умирает до свадьбы, но, в итоге, делит могилу вместе с любимым.
Это все равно, что два берега реки - на одном берегу завязка, а на другом развязка. И вот вам надо провести героя через эту бурлящую реку сюжета с подводными порогами. Если у вас намечены завязка и развязка, то сюжей выведет именно туда, куда вам надо, а не попадет в водоворот незаконченных концовок и не упрется в скалы творческого застоя:-)
3) А вот теперь вам надо будет проявить собственную упёртость и художественную смекалку. Ведь к финалу надо вырулить, да так, чтобы редактор погрузился в транс, продюсер разрыдался, а зрители долго и молча ходили переваривая всё увиденное!
Развязка начинается с момента наихудшего положения героя, это конец 3 акта фильма или финальная серия сезона.
В этот момент всё, что копилось антагонистами весь сезон резко, одно за другим, обрушивается на героя, буквально топя его в нашей реке. Выхода у героя практически нет. Если сравнить сценарий сезона по количеству опасностей главному герою с кардиограммой, то весь сезон она была, как у волнующегося человека и иногда подскакивала, то в финальной серии - это кардиограмма предсмертного приступа.
4) А вот упёртость стоит проявить, когда вы придумываете интересный сюжетный ход. Здесь стоит обратиться к опыту Ильфа и Петрова. Они придумывали сюжетный ход и читали его друг другу, но в итоге совместно принимали только 10-ый или 15-ый вариант, считая его более-менее оригинальным. Можно не делиться, если не с кем, но стоит самому себе предложить не меньше 10 вариантов и выбрать лучший или скомбинировать несколько в один, тогда шансы на оригинальность и непредсказуемость значительно вырастут.
Просто держа в голове эти нехитрые правила, работать над развязкой станет намного легче.
Собственно, такой же, как и для главного героя сценария - развязка.
Не дотянул сценарист развязку - всё, по ту сторону ТВ или онлайн-платформы понеслось: "я так и знал", "ну это и так было понятно", ну или классическое - "сразу было ясно, что убийца дворецкий". А если автор перемудрил с концовкой, то будет - "а это ваще чё было?".
Почти всегда бремя финального впечатления от сериала ложится именно на развязку. Предсказуемая, неудачная или спорная развязка может разрушить хрупкий мир, выстроенный с таким большим трудом. А удачная, наоборот, будет ещё долго крутиться в голове снова и снова, пока не заставит посмотреть сериал ещё разок через какое-то время.
Мне часто кажется, что авторы любят руководствоваться правилом “лучше перемудрить перебздеть, чем недомудрить недобздеть“ и включают в концовки всё, что у них осталось к концу сценария. Иногда, кажется, что даже и какие-то незавершенные наработких из других сценариев. Наверное, это должно удивлять зрителя... Но, максимум, на что они способны - обескуражить.
Ну, а мы то хотим не только, чтобы зритель с нетерпением ждал каждую серию, но и в развязке так его встряхнуть, что должно пошатнуться его железобетонное мировоззрение!
Вот схема хорошей развязки: каждому сценарию необходима только своя развязка. Всё . Больше ничего. Не открыл вообще ничего нового. Это банально, но это работает.
А теперь расшифрую, что под этим имеется ввиду:
1) Развязка должна соответствовать ритму и логике вашего сериала. Ритм сериала базируется на архетипе главного героя и выбранного нарратива - то есть вашего художественного взгляда на то, как подать эту историю. Поэтому представляем, под каким углом, от чьего имени, в каком стиле будем рассказывать историю.
2) Теперь, когда в голове хотя бы частично сложилась общая картинка будущего сериала, идем дальше - к логике. Чтобы развязка была правдоподобной в вашей вселенной, и сюжет к ней всё время логично двигался, надо, чтобы вы её знали заранее и держали в голове. Не всю, а предварительный финал. Например, достаточно знать, что герой раскрывает преступление, и виновные получают по заслугам, или его убивают, но справедливость, благодаря ему, всё равно торжествует. Или Героиня играет свадьбу с тем, кого так долго добивалась, а может быть она умирает до свадьбы, но, в итоге, делит могилу вместе с любимым.
Это все равно, что два берега реки - на одном берегу завязка, а на другом развязка. И вот вам надо провести героя через эту бурлящую реку сюжета с подводными порогами. Если у вас намечены завязка и развязка, то сюжей выведет именно туда, куда вам надо, а не попадет в водоворот незаконченных концовок и не упрется в скалы творческого застоя:-)
3) А вот теперь вам надо будет проявить собственную упёртость и художественную смекалку. Ведь к финалу надо вырулить, да так, чтобы редактор погрузился в транс, продюсер разрыдался, а зрители долго и молча ходили переваривая всё увиденное!
Развязка начинается с момента наихудшего положения героя, это конец 3 акта фильма или финальная серия сезона.
В этот момент всё, что копилось антагонистами весь сезон резко, одно за другим, обрушивается на героя, буквально топя его в нашей реке. Выхода у героя практически нет. Если сравнить сценарий сезона по количеству опасностей главному герою с кардиограммой, то весь сезон она была, как у волнующегося человека и иногда подскакивала, то в финальной серии - это кардиограмма предсмертного приступа.
4) А вот упёртость стоит проявить, когда вы придумываете интересный сюжетный ход. Здесь стоит обратиться к опыту Ильфа и Петрова. Они придумывали сюжетный ход и читали его друг другу, но в итоге совместно принимали только 10-ый или 15-ый вариант, считая его более-менее оригинальным. Можно не делиться, если не с кем, но стоит самому себе предложить не меньше 10 вариантов и выбрать лучший или скомбинировать несколько в один, тогда шансы на оригинальность и непредсказуемость значительно вырастут.
Просто держа в голове эти нехитрые правила, работать над развязкой станет намного легче.