Помочь продюсеру найти то, что он искал: план пилотного сценария в 4 акта постранично
Видели когда-нибудь продюсера, закопанного в сценариях и читающего их все? И я не видел. Потому что продюсер не читает весь сценарий сразу. Даже, если ваш ему приглянулся. Он открывает сценарий на нужных ему страницах и быстро пробегает именно по ним. Что это за страницы? Это ключевые моменты истории - сюжетные повороты. Каждый сюжетный поворот запускает следующий акт. Например, в 4 актной структуре их соответственно 3.
4 актная система не является единственным верным решением, но она чаще всего применяется в сериалах. Вы можете экспериментировать сколько угодно - 3,4,5,6 актов. Но есть важный момент - если продюсер откроет выбранные им страницы, но не увидит того, чего ожидает, то вероятность заинтересовать его многократно падает. Он просто решит, что это не его формат. Поэтому важно провести домашнюю работу и выяснить с какой системой актов чаще всего работает нужный вам продюсер или студия.
Осталось понять где должны быть эти сюжетные повороты. Итак поехали, 4-ёх актная система для сериала постранично:
Тизер
Мы должны с самого начала зацепить зрителя (и читателя сценария). Поэтому начинаем с опасности, действия или провокации. Тизер должен занимать первые 2-3 страницы. Это одна сцена.
1 акт
В первом акте - знакомство с правилами этого мира, его локациями и, конечно, персонажами с их характерами, мотивациями, слабостями и взаимоотношениями. Его надо закончить к +/- 17 странице. И мы подходим к 1 сюжетному повороту.
1 сюжетный поворот (с/п) - это неожиданное осложнение, которое ломает шаблон и задаёт вопрос - "Кто такое мог сделать и зачем?" или "Что будут делать он/она/они тепрь?"
2 акт
Во 2 акте наши персонажи начинают активно действовать, ошибаться, больше раскрываются, развиваются второстепенные сюжетные линии, нарастают конфликты.
Заканчивается 2 акт к 30-й странице на 2 сюжетном повороте.
2 сюжетный поворот - усиливается конфликт и создаются обстоятельства при которых героям уже нельзя отступать.
3 акт
В 3 акте происходит явное усиление конфликтов, развитие отношений персонажей. Закручиваем гайки для главных героев. Заканчиваем 3 акт к 45-й странице на 3-ем сюжетном повороте.
3 сюжетный поворот - ложное (временное, частичное) разрешение главного конфликта.
4 акт
Кульминация, включая крючок (клиффхэнгер), серии происходит где-то между 50-й и 60-й страницами.
Теория, теория... Давайте на примере:
Детективный сериал "Мост", Ханса Розенфельдта.
Пробежимся только по хронометражу актов и сюжетным поворотам. Потому что знаем, что сюжетный поворот - это следствие/результат действий в предыдущем акте.
Помним, что одна страница сценария, написанная в американке - это, примерно, +/- 1 минута экранного времени.
Тизер 2 минуты - неизвестный рисует линию поперёк моста и прямо по середине этой линии оставляет тело женщины.
1 акт заканчивается на 17 минуте.
1-ый сюжетный поворот - выясняется, что это две части разных тел, соединённых вместе. Далее начинается 2 акт.
2 акт заканчивается на 30 минуте.
2-ой сюжетный поворот - вторая половина оказывается телом датчанки. Двоих ведущих полицейских (Дании и Швеции) объединяют в работу. Они совершенно разные характерами, и у них развивается конфликт, начавшийся ещё на мосту в 1-ом акте.
3 акт заканчивается на 44 минуте.
3-ий сюжетный поворот - появляется ниточка - авто, на котором привезли тело на мост принадлежит известному журналисту.
4 акт заканчивается на 57 минуте - Журналист сам становится жертвой. Его пытаются сильно напугать, но он выживает.
Крючок (клиффхэнгер) - Через журналиста детективы получают послание от убийцы.
Видели когда-нибудь продюсера, закопанного в сценариях и читающего их все? И я не видел. Потому что продюсер не читает весь сценарий сразу. Даже, если ваш ему приглянулся. Он открывает сценарий на нужных ему страницах и быстро пробегает именно по ним. Что это за страницы? Это ключевые моменты истории - сюжетные повороты. Каждый сюжетный поворот запускает следующий акт. Например, в 4 актной структуре их соответственно 3.
4 актная система не является единственным верным решением, но она чаще всего применяется в сериалах. Вы можете экспериментировать сколько угодно - 3,4,5,6 актов. Но есть важный момент - если продюсер откроет выбранные им страницы, но не увидит того, чего ожидает, то вероятность заинтересовать его многократно падает. Он просто решит, что это не его формат. Поэтому важно провести домашнюю работу и выяснить с какой системой актов чаще всего работает нужный вам продюсер или студия.
Кстати, количество актов можно посчитать по рекламе - рекламные паузы делают в самые ключевые моменты, а это и есть сюжетные повороты, разделяющие акты. Поэтому, иногда, сценаристов просят делать и 5 и 6 актов. Естественно это увеличивает удобные моменты для рекламы. Большинство сценаристов изначально пишут в 4 актной структуре, а затем, если надо, просто делят один или несколько актов и пишут дополнительные сюжетные повороты.
Осталось понять где должны быть эти сюжетные повороты. Итак поехали, 4-ёх актная система для сериала постранично:
Тизер
Мы должны с самого начала зацепить зрителя (и читателя сценария). Поэтому начинаем с опасности, действия или провокации. Тизер должен занимать первые 2-3 страницы. Это одна сцена.
1 акт
В первом акте - знакомство с правилами этого мира, его локациями и, конечно, персонажами с их характерами, мотивациями, слабостями и взаимоотношениями. Его надо закончить к +/- 17 странице. И мы подходим к 1 сюжетному повороту.
1 сюжетный поворот (с/п) - это неожиданное осложнение, которое ломает шаблон и задаёт вопрос - "Кто такое мог сделать и зачем?" или "Что будут делать он/она/они тепрь?"
2 акт
Во 2 акте наши персонажи начинают активно действовать, ошибаться, больше раскрываются, развиваются второстепенные сюжетные линии, нарастают конфликты.
Заканчивается 2 акт к 30-й странице на 2 сюжетном повороте.
2 сюжетный поворот - усиливается конфликт и создаются обстоятельства при которых героям уже нельзя отступать.
3 акт
В 3 акте происходит явное усиление конфликтов, развитие отношений персонажей. Закручиваем гайки для главных героев. Заканчиваем 3 акт к 45-й странице на 3-ем сюжетном повороте.
3 сюжетный поворот - ложное (временное, частичное) разрешение главного конфликта.
4 акт
Кульминация, включая крючок (клиффхэнгер), серии происходит где-то между 50-й и 60-й страницами.
Теория, теория... Давайте на примере:
Детективный сериал "Мост", Ханса Розенфельдта.
Пробежимся только по хронометражу актов и сюжетным поворотам. Потому что знаем, что сюжетный поворот - это следствие/результат действий в предыдущем акте.
Помним, что одна страница сценария, написанная в американке - это, примерно, +/- 1 минута экранного времени.
Тизер 2 минуты - неизвестный рисует линию поперёк моста и прямо по середине этой линии оставляет тело женщины.
1 акт заканчивается на 17 минуте.
1-ый сюжетный поворот - выясняется, что это две части разных тел, соединённых вместе. Далее начинается 2 акт.
2 акт заканчивается на 30 минуте.
2-ой сюжетный поворот - вторая половина оказывается телом датчанки. Двоих ведущих полицейских (Дании и Швеции) объединяют в работу. Они совершенно разные характерами, и у них развивается конфликт, начавшийся ещё на мосту в 1-ом акте.
3 акт заканчивается на 44 минуте.
3-ий сюжетный поворот - появляется ниточка - авто, на котором привезли тело на мост принадлежит известному журналисту.
4 акт заканчивается на 57 минуте - Журналист сам становится жертвой. Его пытаются сильно напугать, но он выживает.
Крючок (клиффхэнгер) - Через журналиста детективы получают послание от убийцы.