Мое железное правило для драфтов сценариев — убирать диалоги
Большинство диалогов в пилотных сценариях не интересно читать. Горы неуклюжих вопросов, штабеля банальных ответов - они давят на сюжет как свинцовые плиты. И не только на сюжет, но и на автора.
У некоторых сценаристов интуитивно получаются отличные диалоги. Им начинают приходить предложения и они ... обречены писать/корректировать только диалоги всю оставшуюся жизнь и в аду. На самом деле когда такие высококласные диалогисты вмешиваются в сценарий, то он только выигрывает. Киностудии включают их в сценарные комнаты только для этого. Но у нас нет такой задачи. Наша задача - писать диалоги, которые не портят впечатление от сценария и двигают сюжет. И поверьте - это уже немало)
У большинства сценаристов диалоги не получаются не потому, что они слабые писатели, не потому что у них мало дипломов или недостаточно опыта. Нет. Просто они торопятся закончить историю. И это правильно. Но придуманные сходу диалоги, как и сюжеты - вторичные. Это рождает две крайности:
•Либо Диалоги слишком жизненные. Причем настолько, что любой зритель может их все припомнить и в своей каждодневной жизни.
•Либо, наоборот, что не предложение - то аллегория.
Диалог - это не перемычка между действиями, не заполнение каких-то пауз и
не затыкание сюжетных дыр.
Каждое слово должно быть выверенным и взвешенным. Особенно в сериале.
Диалог должен помочь раскрыть сцену.
Неудачные диалоги перегружают и портят текст.
Особенно тяжко становится от тех диалогов, в которых объясняют или дублируют мотивы и действия персонажей. Смысл действий должен быть понятен без пояснений, а диалоги только:
•дополняют эти действия
•проявляют или намекают на мотивы
•усиливают эмоции
Ну разве что это не относится к закадровому тексту, если он играет важную роль рассказчика.
Диалог - часть корабля, часть команды часть действия, часть сюжета.
У каждого диалога своя задача в зависимости от сцены. Её можно искать до покраснения глаз и выпадения мозга. Но если хочется сберечь зрение и здравый смысл, то вот более удобный способ:
1. Напишите сцену, но без диалогов
2. Перечитайте. Уловите энергию сцены.
3. На волне этой энергии напишите диалоги, которых не хватает
Поверьте, писательская интуиция обязательно подскажет каких диалогов не хватает в конкретной сцене. И нужны ли они там вообще.
А если сцена с диалогами уже написана, но всё это хочется удалить к чертям? Скопируйте сцену в отдельный файл, удалите все диалоги и начинайте с пункта 2.
С диалогами всегда приходится заморачиваться и часто их переписывать. Это факт. Но если попробуете применить этот простой способ, то сразу уполовините число неудачных вариантов. И это явно ускорит процесс.
Вы сможете разглядеть задачу сцены и написать подходящие для неё реплики. Ну и конечно - это поможет продвинуть вас и ваш сценарий. Ведь редактор или продюсер прочтёт пусть и не гениальные, но уже довольно неплохие диалоги. Диалоги очень даже перспективного автора - Вас.
Большинство диалогов в пилотных сценариях не интересно читать. Горы неуклюжих вопросов, штабеля банальных ответов - они давят на сюжет как свинцовые плиты. И не только на сюжет, но и на автора.
У некоторых сценаристов интуитивно получаются отличные диалоги. Им начинают приходить предложения и они ... обречены писать/корректировать только диалоги всю оставшуюся жизнь и в аду. На самом деле когда такие высококласные диалогисты вмешиваются в сценарий, то он только выигрывает. Киностудии включают их в сценарные комнаты только для этого. Но у нас нет такой задачи. Наша задача - писать диалоги, которые не портят впечатление от сценария и двигают сюжет. И поверьте - это уже немало)
У большинства сценаристов диалоги не получаются не потому, что они слабые писатели, не потому что у них мало дипломов или недостаточно опыта. Нет. Просто они торопятся закончить историю. И это правильно. Но придуманные сходу диалоги, как и сюжеты - вторичные. Это рождает две крайности:
•Либо Диалоги слишком жизненные. Причем настолько, что любой зритель может их все припомнить и в своей каждодневной жизни.
•Либо, наоборот, что не предложение - то аллегория.
Диалог - это не перемычка между действиями, не заполнение каких-то пауз и
не затыкание сюжетных дыр.
Каждое слово должно быть выверенным и взвешенным. Особенно в сериале.
Диалог должен помочь раскрыть сцену.
Неудачные диалоги перегружают и портят текст.
Особенно тяжко становится от тех диалогов, в которых объясняют или дублируют мотивы и действия персонажей. Смысл действий должен быть понятен без пояснений, а диалоги только:
•дополняют эти действия
•проявляют или намекают на мотивы
•усиливают эмоции
Ну разве что это не относится к закадровому тексту, если он играет важную роль рассказчика.
Диалог - часть корабля, часть команды часть действия, часть сюжета.
У каждого диалога своя задача в зависимости от сцены. Её можно искать до покраснения глаз и выпадения мозга. Но если хочется сберечь зрение и здравый смысл, то вот более удобный способ:
1. Напишите сцену, но без диалогов
2. Перечитайте. Уловите энергию сцены.
3. На волне этой энергии напишите диалоги, которых не хватает
Поверьте, писательская интуиция обязательно подскажет каких диалогов не хватает в конкретной сцене. И нужны ли они там вообще.
А если сцена с диалогами уже написана, но всё это хочется удалить к чертям? Скопируйте сцену в отдельный файл, удалите все диалоги и начинайте с пункта 2.
С диалогами всегда приходится заморачиваться и часто их переписывать. Это факт. Но если попробуете применить этот простой способ, то сразу уполовините число неудачных вариантов. И это явно ускорит процесс.
Вы сможете разглядеть задачу сцены и написать подходящие для неё реплики. Ну и конечно - это поможет продвинуть вас и ваш сценарий. Ведь редактор или продюсер прочтёт пусть и не гениальные, но уже довольно неплохие диалоги. Диалоги очень даже перспективного автора - Вас.