Пишем ромком, который продается, а не вызывает диабетическую кому.
Романтическая комедия — это не про "он встретил ее, они влюбились, хэппи-энд". Это жёсткое столкновение двух внутренних миров. Любовь между этими мирами рождается скорее вопреки.
Неудачные ромкомы получаются, когда авторы берут разные составляющие (комедия, конфликт, отношения, любовь) и впихивают их в сюжет. При этом они забывают, что эти составляющие должны быть связаны между собой, а не жить отдельно. Это всё равно, как смешивать воду с сахаром, в надежде получить шампанское.
Делаем работающий проект ромкома в 3 шага:
ШАГ 1. Двигатель истории: Не любовь, а порок.
Забудьте про любовь. Любовь — это результат. Двигатель ромкома — это внутренний порок каждого из двух героев. Это та ложь, в которую они верят о себе, и которая мешает им жить. Ваша история должна быть о том, как они, столкнувшись, вынуждены излечить свой порок.
Пример:
"Как отделаться от парня за 10 дней". Ее порок — страх близости (Ложь: "Я контролирую чувства"). Его порок — сексизм (Ложь: "Любовь — это спорт"). Конфликт — это столкновение их пороков.
Как НЕ надо (собирательные, общие ошибки):
Вместо героев — картонные функции. Например, ОНА — "успешная карьеристка", ОН — "свободный художник". Это не персонажи, а клише из фотобанка. У них нет порока, есть только набор внешних атрибутов. Нет ответа на главный вопрос: "В какую ложь они верят?". В итоге зрителю призодится следить за двумя манекенами.
Например, их "конфликт" строится на том, что ее агентство нанимает его, "свободного художника", для съемок рекламы банка. Она говорит: "Нам нужны сроки и результат!". Он говорит: "Я не могу творить в таких рамках!".
Это не конфликт. Это производственный спор. Он искусственный. Он не рождается из их несовместимых мировоззрений. Настоящий конфликт был бы, если бы ее порок ("контроль — это безопасность") столкнулся с его пороком ("свобода — это отказ от ответственности"). А здесь мы просто смотрим скучную планерку. Их финальная ссора — это не кризис, рожденный из их страхов, а тупое "ты меня не так поняла".
ШАГ 2. Подкидываем топливо: "Ком" в ромкоме.
Комедия — это не пара смешных шуток. Комедия в ромкоме — это симптом порока героя в действии. Герой смешон, потому что отчаянно пытается защитить свою ложь, из-за этого попадая в идиотские ситуации.
Пример из практики:
"Дневник Бриджит Джонс". Ее порок — неуверенность в себе. Все смешные ситуации (синий суп, дурацкий свитер) — прямое следствие ее попыток казаться лучше, чем она есть.
Как НЕ надо:
Вместо комедии — шутки. Он пролил на нее кофе, она смешно упала. Это гэги из Ералаша. Мы смеемся не потому, что видим проявление их порока, а потому что "кто-то упал". Это не комедия. Это неуклюжесть. Разница — колоссальная. И это надо понимать.
ШАГ 3. Без чего ромком не поедет: Неотъемлемые структурные чек-поинты.
•Неловкое знакомство: Столкновение их пороков.
•Я тебя ненавижу: Их мировоззрения несовместимы.
•Вынужденная близость: Сюжетный механизм, заставляющий их быть вместе.
•Кризис: Их порок должен восторжествовать и разрушить все.
•Решающий поступок: Публичный акт, доказывающий, что герои избавились от порока.
Как только вы выполните три практические фишки у вас появится полноценная история ромкома, которую останется только записать. Эти принципы работают и для сериалов и для полного метра. При этом сюжет будет рождаться гораздо проще и быстрее. Такая законченная полноценная история получит более активные отклики от продюсера, редактора или на питчинге.
Ваш @scenario_art
Романтическая комедия — это не про "он встретил ее, они влюбились, хэппи-энд". Это жёсткое столкновение двух внутренних миров. Любовь между этими мирами рождается скорее вопреки.
Неудачные ромкомы получаются, когда авторы берут разные составляющие (комедия, конфликт, отношения, любовь) и впихивают их в сюжет. При этом они забывают, что эти составляющие должны быть связаны между собой, а не жить отдельно. Это всё равно, как смешивать воду с сахаром, в надежде получить шампанское.
Делаем работающий проект ромкома в 3 шага:
ШАГ 1. Двигатель истории: Не любовь, а порок.
Забудьте про любовь. Любовь — это результат. Двигатель ромкома — это внутренний порок каждого из двух героев. Это та ложь, в которую они верят о себе, и которая мешает им жить. Ваша история должна быть о том, как они, столкнувшись, вынуждены излечить свой порок.
Пример:
"Как отделаться от парня за 10 дней". Ее порок — страх близости (Ложь: "Я контролирую чувства"). Его порок — сексизм (Ложь: "Любовь — это спорт"). Конфликт — это столкновение их пороков.
Как НЕ надо (собирательные, общие ошибки):
Вместо героев — картонные функции. Например, ОНА — "успешная карьеристка", ОН — "свободный художник". Это не персонажи, а клише из фотобанка. У них нет порока, есть только набор внешних атрибутов. Нет ответа на главный вопрос: "В какую ложь они верят?". В итоге зрителю призодится следить за двумя манекенами.
Например, их "конфликт" строится на том, что ее агентство нанимает его, "свободного художника", для съемок рекламы банка. Она говорит: "Нам нужны сроки и результат!". Он говорит: "Я не могу творить в таких рамках!".
Это не конфликт. Это производственный спор. Он искусственный. Он не рождается из их несовместимых мировоззрений. Настоящий конфликт был бы, если бы ее порок ("контроль — это безопасность") столкнулся с его пороком ("свобода — это отказ от ответственности"). А здесь мы просто смотрим скучную планерку. Их финальная ссора — это не кризис, рожденный из их страхов, а тупое "ты меня не так поняла".
Практическая фишка №1:
Прежде чем писать, ответьте на вопросы:
"В какую ложь о себе верит мой герой?"
"В какую противоположную ложь верит второй?"
Это и есть ваш главный конфликт.
ШАГ 2. Подкидываем топливо: "Ком" в ромкоме.
Комедия — это не пара смешных шуток. Комедия в ромкоме — это симптом порока героя в действии. Герой смешон, потому что отчаянно пытается защитить свою ложь, из-за этого попадая в идиотские ситуации.
Пример из практики:
"Дневник Бриджит Джонс". Ее порок — неуверенность в себе. Все смешные ситуации (синий суп, дурацкий свитер) — прямое следствие ее попыток казаться лучше, чем она есть.
Как НЕ надо:
Вместо комедии — шутки. Он пролил на нее кофе, она смешно упала. Это гэги из Ералаша. Мы смеемся не потому, что видим проявление их порока, а потому что "кто-то упал". Это не комедия. Это неуклюжесть. Разница — колоссальная. И это надо понимать.
Практическая фишка №2:
Придумайте 3-4 сцены, где ваш герой, пытаясь скрыть или защитить свой порок, выглядит максимально глупо.
Это и будет костяк вашей комедии.
ШАГ 3. Без чего ромком не поедет: Неотъемлемые структурные чек-поинты.
•Неловкое знакомство: Столкновение их пороков.
•Я тебя ненавижу: Их мировоззрения несовместимы.
•Вынужденная близость: Сюжетный механизм, заставляющий их быть вместе.
•Кризис: Их порок должен восторжествовать и разрушить все.
•Решающий поступок: Публичный акт, доказывающий, что герои избавились от порока.
Практическая фишка №3:
Распишите эти 5 точек. Если не можете, у вас нет истории. У вас есть набор милых сценок. Надо расписать.
Это будет планом вашей истории.
Как только вы выполните три практические фишки у вас появится полноценная история ромкома, которую останется только записать. Эти принципы работают и для сериалов и для полного метра. При этом сюжет будет рождаться гораздо проще и быстрее. Такая законченная полноценная история получит более активные отклики от продюсера, редактора или на питчинге.
Ваш @scenario_art