​​Кругом одни комедии. Может пора бросать свой триллер, детектив или драму и переквалифицироваться в сценариста комедий?

Ок, давайте попробуем. Сделаем красиво, по актам.

1 АКТ

Экспозиция

Наш герой - сценарист. Назовём её Анна. Она мастерски сплетает нити преступлений, тайн и заговоров. Из под её пера выходят остроумные, глубокие диалоги и наводятся психологические мосты героев.

Завязка

Но, вдруг, Анна замечает, что её с экрана атакуют комедии. В таком, как ей кажется, количестве, что она задумывается. А затем и вовсе приходит к выводу, что пора переквалифицироваться. Она предаёт свой "творческий компас" и меняет его на калькулятор. Раз так много разговоров об этих комедиях, то и шансы продать сценарий намного выше. Структура ведь одна и та же. Конечно же она справится.

2 АКТ

Развитие

Анна садится за работу. Но её герои выходят слишком умными, диалоги остроумными, но не смешными. Она выстраивает шутки по всем правилам, но они не кажутся живыми. Сценарист, привыкший выстраивать логику, пытается создать комедийный хаос.

Она заканчивает первый драфт и даёт почитать редактору. И получает ответ - "совсем не подходит".
Это кризис. Конец 2 акта в 3-ех актной системе. Герой на самом дне.

Конечно на этом можно было бы и остановиться. Но мы же должны дать нашему герою шанс реабилитироваться. Иначе какие мы сценаристы.

АКТ 3

Анна совершенно подавлена. Сначала она испытывает отвращение к своему сценарию. Но потом начинает думать о нём всё больше. Перечитывая его в десятый раз она соглашается, что, да, на комедию это не тянет. Да и писать их она не хочет не может. Но её сила - это драма. Она выкидывает гэги, и у неё остаётся совсем другая история - драма с остроумными диалогами, детектив с хорошо приправленный иронией. Теперь она объединила все свои сильные стороны и получила отличную чёрную комедию, например, про двух киллеров-неудачников, проваливших задание из-за экзистенциального кризиса.

Не надо метаться по жанрам (когда уже понимаете, что у вас получается лучше), не надо смотреть результаты бокс-офисов, ориентироваться на то, что вам кажется выгоднее. Следуйте своему творческому компасу. И тогда вы избежите посредственных работ и придете к отличному оригинальному сценарию.

А для понимания, что места хватит практически любому основному жанру вот аналитика по показам за последние 1,5 года:

1. Криминал / Детектив / Триллер (35-45%): Вечные короли. Но не простые "ментовские сериалы". А психотриллеры, социальный контекст, неоднозначные герои. Это — территория «Среды» и 1-2-3 Production.


2. Драма / Комедия (по 20-25%):
Две стороны одной медали. Либо заставляем плакать (семейные, социальные драмы), либо смеяться (ромкомы, драмеди). Это — хлеб YBW, Good Story Media и START.


3. Молодежка / True Crime / Мистика (примерно по10%): Растущие ниши. Здесь ищут свежую кровь, новые лица и вирусный потенциал. Это — территория KION и экспериментов Premier.

Но если вашего жанра нет выше, то вы должны быть в ДЕСЯТЬ раз лучше своих референсов, чтобы вас заметили. Имейте это ввиду.

Каждая платформа — это отдельное государство со своими законами:

•Кинопоиск: — HBO.
Им нужны престижные, дорогие драмы и психотриллеры. Авторский голос. Уровень "Нулевого пациента".

•START: — про отношения.
Хай-концепт ромкомы, женские триллеры, семейные саги. Уровень "Содержанок" и "Бывших".

•PREMIER: — дерзкие.
Остросоциальный криминал, провокационные комедии. Территория жести и мата. Уровень "Эпидемии" и "Мир! Дружба! Жвачка!".

•KION: — загадочные.
Детективы, мистика, фольклор, регионы. Ищут русскую хтонь (мрачное, безнадежное и беспросветное). Уровень "Хрустального".

•Okko / IVI: — для отдыха.
Легкие комедии, ромкомы, семейные истории.

•Wink: — для всех.
Широкая аудитория, патриотика, часто в связке с ТВ.

Индустрия — это тактика. Следуйте своему творческому компасу и ищите под него платформу.

Ваш @scenario_art