Вот уже месяц я поглощаю любовные романы young adult. В рамках очередного обучения. Чтобы дисциплинировать себя и разобраться в каком-то вопросе, мне всегда проще всего вписаться в учёбу. Зарабатывать на текстах, чтобы вкладывать полученное в будущие тексты. Умею — практикую — ни о чем не жалею.
Так вот, что я могу сказать. Я залипла: вообще не заметила, как проглотила 1000+ страниц. До этого я как-то пыталась начать книги Анны Джейн, но не шло. Хотя после успешной экранизации «Твоё сердце будет разбито» профессиональный интерес усилился. Не сказка, не фэнтези, современное кино для молодежи в плюс/минус наши дни — слишком выгодно выделялось среди картин с хорошими сборами.
Однако в итоге читать Анну Джейн и других популярных авторов любовного романа меня мотивировала именно мастерская. И под большим впечатлением я спешу поделиться наблюдениями:
1. Любовный роман — это тот же лёгкий дофамин, за которым мы «ходим» к сериалам. Пока я читала, мне вообще не хотелось ничего смотреть. Потребность удовлетворена. А чтение, как ни крути, полезнее в качестве досуга и не требует соблюдения никаких технических параметров.
2. Автор любовного романа должен кайфовать от процесса написания. Прекрасная ментор мастерской так нам сразу и сказала, и я подумала: ну ок, в целом писатели/сценаристы должны кайфовать от написания, иначе как мотивировать себя на этот труд. Но после прочтения я вдруг как поняла. В любовных романах прямо чувствуется, в какой легкости и свободе создаётся текст.
И иногда в результате такой «свободы» может показаться, что текст безответственный, Но на самом деле скорее, местами незатейливый и проходной. Но учитывая, что напряжение (любовный саспенс - гг будут или не будут вместе) постоянно поддерживается, всё остальное легко прощаешь автору.
3. Внутри жанра «любовный роман» скрывается множество других жанров. В тех книгах, которые читала я, тональность легко переключалась с эротического триллера на романтическую комедию и подростковую драму и обратно. И часто в рамках одной и той же книги. И тут, конечно, мной овладела лютая сценарная зависть. В сценариях невыдержанная тональность очень болезненно ощущается. Она сразу и сильно выбивает из произведения. Даже на уровне текста, что говорить об уровне производства. И режиссёр, и актёры, и камера всё чувствуют, поэтому «междужанровые» проекты непозволительная роскошь. Может быть, только для авторского кино. И то, в хорошем, будет ощущение цельности. В романе же об этот неровный пульс тональности и жанра спотыкаешься, но не настолько критично, чтобы перестать читать: ведь основная интрига продолжает работать.
4. Несмотря на многочисленные штампы и архетипы жанра, авторский голос всё равно решает. У кого-то это меткая ирония. У кого-то — язвительная наблюдательность. У кого-то — предельная откровенность. И интересно, что при написании текста для книги этот голос как-то органично и без лишних усилий «выделяется» из тебя, чего почти не бывает (по крайней мере) со мной в сценариях. Да, есть свой tone of voice и ты его вроде даже знаешь. И можешь передать в тексте. Но потом происходит слишком много всего: работа с продюсером, работа с дистрибьютором, с командой, с режиссером, с актёрами. И сохранить свой авторский голос становится практически невозможным. Даже если изначально именно он делал историю уникальной и именно из-за него её увидели и отметили в массе других. В книге у автора гораздо больше шансов остаться верным своему голосу.
5. Регулярное и продолжительное чтение и написание любовных романов влечет за собой определенной изменение в повседневном поведении. О муках от жизни с автором с зашкаливающей любвеобильностью мог бы рассказать нам Штерн, но благо, не расскажет 😁
Так вот, что я могу сказать. Я залипла: вообще не заметила, как проглотила 1000+ страниц. До этого я как-то пыталась начать книги Анны Джейн, но не шло. Хотя после успешной экранизации «Твоё сердце будет разбито» профессиональный интерес усилился. Не сказка, не фэнтези, современное кино для молодежи в плюс/минус наши дни — слишком выгодно выделялось среди картин с хорошими сборами.
Однако в итоге читать Анну Джейн и других популярных авторов любовного романа меня мотивировала именно мастерская. И под большим впечатлением я спешу поделиться наблюдениями:
1. Любовный роман — это тот же лёгкий дофамин, за которым мы «ходим» к сериалам. Пока я читала, мне вообще не хотелось ничего смотреть. Потребность удовлетворена. А чтение, как ни крути, полезнее в качестве досуга и не требует соблюдения никаких технических параметров.
2. Автор любовного романа должен кайфовать от процесса написания. Прекрасная ментор мастерской так нам сразу и сказала, и я подумала: ну ок, в целом писатели/сценаристы должны кайфовать от написания, иначе как мотивировать себя на этот труд. Но после прочтения я вдруг как поняла. В любовных романах прямо чувствуется, в какой легкости и свободе создаётся текст.
И иногда в результате такой «свободы» может показаться, что текст безответственный, Но на самом деле скорее, местами незатейливый и проходной. Но учитывая, что напряжение (любовный саспенс - гг будут или не будут вместе) постоянно поддерживается, всё остальное легко прощаешь автору.
3. Внутри жанра «любовный роман» скрывается множество других жанров. В тех книгах, которые читала я, тональность легко переключалась с эротического триллера на романтическую комедию и подростковую драму и обратно. И часто в рамках одной и той же книги. И тут, конечно, мной овладела лютая сценарная зависть. В сценариях невыдержанная тональность очень болезненно ощущается. Она сразу и сильно выбивает из произведения. Даже на уровне текста, что говорить об уровне производства. И режиссёр, и актёры, и камера всё чувствуют, поэтому «междужанровые» проекты непозволительная роскошь. Может быть, только для авторского кино. И то, в хорошем, будет ощущение цельности. В романе же об этот неровный пульс тональности и жанра спотыкаешься, но не настолько критично, чтобы перестать читать: ведь основная интрига продолжает работать.
4. Несмотря на многочисленные штампы и архетипы жанра, авторский голос всё равно решает. У кого-то это меткая ирония. У кого-то — язвительная наблюдательность. У кого-то — предельная откровенность. И интересно, что при написании текста для книги этот голос как-то органично и без лишних усилий «выделяется» из тебя, чего почти не бывает (по крайней мере) со мной в сценариях. Да, есть свой tone of voice и ты его вроде даже знаешь. И можешь передать в тексте. Но потом происходит слишком много всего: работа с продюсером, работа с дистрибьютором, с командой, с режиссером, с актёрами. И сохранить свой авторский голос становится практически невозможным. Даже если изначально именно он делал историю уникальной и именно из-за него её увидели и отметили в массе других. В книге у автора гораздо больше шансов остаться верным своему голосу.
5. Регулярное и продолжительное чтение и написание любовных романов влечет за собой определенной изменение в повседневном поведении. О муках от жизни с автором с зашкаливающей любвеобильностью мог бы рассказать нам Штерн, но благо, не расскажет 😁