Растительный фольклор
Главный герой нашей выставки был синестетом. В 1960–1970-е годы, во время обучения на композиторском отделении Киевской, а затем в аспирантуре Ленинградской консерватории Михаил Сергеевич Заливадный увлекся переносом графики — пространственных контуров растений — в музыку. Автор называл эти эксперименты «растительным фольклором» по аналогии с «птичьим фольклором» французского композитора Оливье Мессиана.
Перевод происходил так — изображения переносились на миллиметровую бумагу, одно деление которой по вертикали соответствовало «расстоянию между соседними ступенями звукоряда», а одно деление по горизонтали — «длительности малой величины (например, шестнадцатой ноте умеренного темпа)».
На выставке «Музыка и ЭВМ. Когда компьютеры были большими» работа автора над переносом графики в музыку представлена на примере контуров Кавказских гор с почтовых открыток и картины Микалоюса Чурлениса «Покой».
Приходите!
Главный герой нашей выставки был синестетом. В 1960–1970-е годы, во время обучения на композиторском отделении Киевской, а затем в аспирантуре Ленинградской консерватории Михаил Сергеевич Заливадный увлекся переносом графики — пространственных контуров растений — в музыку. Автор называл эти эксперименты «растительным фольклором» по аналогии с «птичьим фольклором» французского композитора Оливье Мессиана.
Перевод происходил так — изображения переносились на миллиметровую бумагу, одно деление которой по вертикали соответствовало «расстоянию между соседними ступенями звукоряда», а одно деление по горизонтали — «длительности малой величины (например, шестнадцатой ноте умеренного темпа)».
На выставке «Музыка и ЭВМ. Когда компьютеры были большими» работа автора над переносом графики в музыку представлена на примере контуров Кавказских гор с почтовых открыток и картины Микалоюса Чурлениса «Покой».
Приходите!