Kontravoid - Sound of the Void (2026)
Моя осенняя меланхолия содрогается от релизов этой пятницы.
Sound of the Void расположен на тех же столпах, что и любой альбом Kontravoid: динамика, жёсткий электронный каркас и необузданные эмоции. Прощупывание жанровой почвы - это нормально и закономерно для артиста, тем более что это буквально суперспособность Кэмерона Финдли: брать разные тёмные электронные стили и отпечатывать в них своё лицо, как для маски.
Чувствуется, что Sound of the Void в своих намерениях продолжает роскошный Detachment (2024), и, если вспомнить, о нём также часто говорили и как о расширении границ. Что намного важнее: Detachment оказался, наверное, самым целостным релизом и никак не читался как просто сборник охренительных около-EBM-треков. И я хочу заявить, что именно этот пункт является связующим звеном между Sound of the Void и Detachment.
Without и Chances были последними синглами, по которым мы гадали, каким будет альбом. Что же там с "мелодической составляющей", которой побаиваются в контексте тёмных артистов с агрессивной музыкой? Если кто-то испугался Chances, очевиднейшего оммажа в сторону синти-попа, я хочу вспомнить Never Alone с альбома Too Deep (2019), и в целом у меня есть настроение рассмотреть Sound of the Void в разрезе более ранних альбомов.
По моему мнению, с точки зрения палитры контрастов, ширины "шагов влево-вправо" и общей температуры он больше укладывается в старый материал. Так, я не смогу согласиться с теми, кто обозначит, что Sound of the Void достиг нового уровня мелодичности, но охотно соглашусь с теми, кто обозначит его разномастнее, с той оговоркой, что многие ходы мы на самом деле уже слышали.
Наверное, единственный возможный для меня недостаток - три филлерных трека (где Dimension довольно неожиданно отдаёт фонком), которые разбивают основной ход альбома.
Да и на самом деле это всё наверное не важно, потому что шестиминутный Kontravoid-гимн Phantom расставляет всё на свои места.
Танцевать.
Бэндкемп | Спотик
Моя осенняя меланхолия содрогается от релизов этой пятницы.
Sound of the Void расположен на тех же столпах, что и любой альбом Kontravoid: динамика, жёсткий электронный каркас и необузданные эмоции. Прощупывание жанровой почвы - это нормально и закономерно для артиста, тем более что это буквально суперспособность Кэмерона Финдли: брать разные тёмные электронные стили и отпечатывать в них своё лицо, как для маски.
Чувствуется, что Sound of the Void в своих намерениях продолжает роскошный Detachment (2024), и, если вспомнить, о нём также часто говорили и как о расширении границ. Что намного важнее: Detachment оказался, наверное, самым целостным релизом и никак не читался как просто сборник охренительных около-EBM-треков. И я хочу заявить, что именно этот пункт является связующим звеном между Sound of the Void и Detachment.
Without и Chances были последними синглами, по которым мы гадали, каким будет альбом. Что же там с "мелодической составляющей", которой побаиваются в контексте тёмных артистов с агрессивной музыкой? Если кто-то испугался Chances, очевиднейшего оммажа в сторону синти-попа, я хочу вспомнить Never Alone с альбома Too Deep (2019), и в целом у меня есть настроение рассмотреть Sound of the Void в разрезе более ранних альбомов.
По моему мнению, с точки зрения палитры контрастов, ширины "шагов влево-вправо" и общей температуры он больше укладывается в старый материал. Так, я не смогу согласиться с теми, кто обозначит, что Sound of the Void достиг нового уровня мелодичности, но охотно соглашусь с теми, кто обозначит его разномастнее, с той оговоркой, что многие ходы мы на самом деле уже слышали.
Наверное, единственный возможный для меня недостаток - три филлерных трека (где Dimension довольно неожиданно отдаёт фонком), которые разбивают основной ход альбома.
Да и на самом деле это всё наверное не важно, потому что шестиминутный Kontravoid-гимн Phantom расставляет всё на свои места.
Танцевать.
Бэндкемп | Спотик