The First Picture Show

Rose of Nevada (2025)
dir. Mark Jenkin

В сети вышел новый фильм Марка Дженкина «Роза Невады». Британский режиссер-хонтолог продолжает работать с ретро — стилизуется под стиль фолк-хорроров 1970-х, гипетрофируя эстетические приемы «Плетеного человека» и выстраивая психоделический звуковой ландшафт в духе BBC Radiophonic Workshop.

Два моряка из современности (внезапно, Джордж Маккэй и Каллум Тернер, первые звезды в работах Дженкина) перемещаются в прошлое на пропавшем и неожиданно возникшем из ниоткуда рыболовном судне. Время в корнуэлльской прибрежной деревушке будто застыло — в 1990-м никто даже не обращает на то, как одеты парни из 2020-х; мода то ли циклична, то ли особенно и не менялась в эти краях. Сюжет о попаданцах для режиссера становится лишь поводом пристальнее вглядеться в морщины времени — крупные планы просоленных канатов, проржавших бортов и мшистого камня выглядят живописнее, чем отрешенные лица актеров.

Очень красивый фильм (хотя я бы смело срезал четверть хронометража) для фанатов старомодных хорроров и меланхоличной фантастики. Сразу захотелось выпить немного скотча — и пересмотреть «Каменный остров» (писал о нем три года назад во время хоррор-марафона), в котором Дженкин еще меньше полагался на сюжет и больше чудил с атмосферой.

На самом деле, очень нравится тот факт, что российский ремейк испанских «Соседей сверху» сняли раньше американского. Так что Сет Роген это официально эквивалент Максима Лагашкина.

Добрался до «Одиссеи» в IMAX, ни разу не пожалел о выборе формата — зрелище грандиозное. Запредельный уровень декоративного исполнения, впечатляющая аттракционность, великолепный саундтрек — короче, чистое аудиовизуальное удовольствие.

Сам фильм тоже отличный — поначалу немного скучал (в отличие от многих выпускников журфаков, у нас в программе не было древнегреческой литературы), но примерно к середине пробрало, когда стало понятно, что к чему. Нолановская интерпретация мифа показалась убедительной — Одиссей тут страдает от жесточайшего ПТСР и вообще похож не на трикстера, а на депрессивного начальника ЧВК. Его путь домой — это в том числе проработка военной травмы, а вся божественная линия сведена к минимуму. Видно, что Нолана в последние годы волнует мир вокруг — и в этом плане новый фильм продолжает линию «Дюнкерка» и «Оппенгеймера».

Короче говоря, мощь. Настоящее авторское кино за 250 миллионов долларов, которое не снял бы другой режиссер. Теперь ждем обещанный нолановский хоррор — благо, в «Одиссее» и так немало мрачных жанровых сцен.

Давно меня не радовали марвеловские блокбастеры — и фильмы про Человека-паука конкретно. Предыдущий, «Нет пути домой», вообще дико разозлил — парад фан-сервиса вместо внятной истории, никакого воздуха и повседневности.

«Новый день» радикально снижает ставки, возвращая супергероя из мультивселенского замеса на улицы Нью-Йорка. Питер повзрослел, с головой ушел в борьбу с преступностью и завел дружбу с депрессивным Карателем. Но тут его дорожку перебегает Джин Грей — и все идет наперекосяк: в жизнь Паркера возвращается Эм Джей и старый друг Нед, а сам он начинает стремительно мутировать.

В фильме много камео — Каратель, Черная вдова, Халк — но все они на удивление осмыслены, ведь подчеркивают разные стороны характера заглавного героя. Сценарий удивительно хорош — тут много классных боевых сцен, но все же главные эпизоды обходятся без экшена; в этом плане «Новый день» можно поставить в один ряд с «Человеком-пауком 2» Сэма Рэйми.

Это понятная и трогательная история о взрослении в большом городе, дружбе и выборе; плотный хронометраж — два с половиной часа — растягивается как органическая паутина, позволяя рассказать о многом, но при этом сцепляет все происходящее вместе, не дает сюжету расползтись.

Обязательно пересмотрю «Новый день» еще раз — ради всех совместных сцен Зендаи и Холланда и чтобы снова увидеть потрясающий броманса Паука и Карателя.

Очень симпатичный «Непокой» Леонида Шмелькова. Про нас с вами — на языке абсурда, в ритме Курехина и в декорациях лиминального отеля. Большое авторское достоинство: «Непокой» умудряется передать атмосферу аритмичных 2020-х, не прибегая к лобовым метафорам, а создавая тревожное, на грани истерики ощущение.

В прокате — с четверга, не пропустите. Редкий случай увидеть авторскую анимацию на большом экране.

С кайфом посмотрел и второй сезон «Агентства». ЧВК «Вальгалла» в Африке (you know), иранская ядерная программа, хладнокровный как змея Фассбендер и взрывная Саура Лайтфут Леон — все еще прекрасная шпионская производственная драма для темных 2020-х.

Друзья, зову на петербургский предпоказ нового фильма Рефна — «Ее личный ад» можно будет посмотреть в моднейшнем кинотеатре Michele 20 июля. С моим вступительным словом.

Билеты по ссылке.