«…успеть в одночасие высказать душу»
После того, как неожиданно понравилась оказавшаяся вполне симпатичной российская картина «К себе нежно» (а весьма редко бывает, что вызывают у меня хоть какой-то интерес современные отечественные фильмы), я с немалым удивлением прочитал отдельные выдержки из рецензий незнакомых авторов, которые преимущественно ругали эту ленту. Даже возникло такое впечатление, что они и я смотрели совершенно разные картины. А ещё точнее будет отмеченное мною уже давно наблюдение за реакцией тех, кто воспринимает кино по касательной, довольно поверхностно, поглядывая на экран лишь изредка, зато погрузившись во время просмотра в свой смартфон. Если же они не отводят глаз от того, что происходит в фильме, нередко не проникаются вообще никакими чувствами, но чтобы хоть как-то развлечь себя, начинают дотошно выискивать всякие мелкие детали и возможные ляпы, ехидно придираются совсем не по существу поведанного.
Про подобных бездушных людей можно сказать, что они-то относятся к самим себе чрезвычайно нежно, ценят собственные индивидуальности гораздо выше прочих, берегут своё принципиальное равнодушие ко всему на свете как зеницу ока. Или же, если обыгрывать профессию героини данной ленты, успешного отоларинголога-хирурга, сорокалетней Нади, да и принять во внимание, что она разучилась в личной жизни слышать человеческие эмоции, столь же лишёнными эмпатии являются не принявшие основной посыл книги-медитации Ольги Примаченко и её экранизации.
А главным достоинством картины режиссёра Ивана Китаева следует назвать великолепный сценарий Дарьи Грицевич, которая сумела не только изложить в драматургической форме наиболее важные положения об «искусстве нежности к себе», но и сделать это при помощи отличных диалогов, почти не встречающихся в российских экранных кинопроизведениях. Якобы отсутствие юмора в данном фильме, замеченное некоторыми рецензентами, надо оставить на их совести, поскольку я-то неоднократно откликался со смехом на тонкие, иронические, подчас язвительные реплики персонажей. Да и сам тон повествования был задан создателями в нужном ключе лёгкого подтрунивания и даже умеренного сарказма в ряде моментов, чтобы всё-таки подколоть героев, ведущих себя несколько неадекватно.
У Карины Разумовской, исполнительницы роли Нади, от которой внезапно ушёл муж Борис два года назад, почувствовав, что ему не хватает дыхания в семейной рутине, в одиночку воспитывающей дочь-подростка Оливию, весьма необычную особу, и продолжающей жить в квартире свекрови, была явно непростая задача. Понадобилось пройти, словно балансируя на канате, между мелодрамой и комедией, не впадая ни в чрезмерную сентиментальность, чтобы вызвать жалость к своей героине, ни хлопоча, как говорится, лицом ради бездумной ржачки над нелепостью ситуаций, в которых она оказывается. И актриса достойно справилась с этим, как бы тоже восприняв «шесть уроков нежности» для Нади, у которой должна непременно появиться надежда, чтобы и мы вместе с нею могли увидеть, что в мире на самом деле много любви.
