![](data:image/svg+xml;charset=utf-8,<svg width="640" height="640" style="background-color:%2344badc;font-family:Nunito,sans-serif" viewBox="0 0 100 100" preserveAspectRatio="xMidYMid meet" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg">
<text font-size="30" x="50%" y="50%" dy="5" fill="white" dominant-baseline="middle" text-anchor="middle">8P</text>
</svg>)
Репост из: Кроненберг нефильтрованный
Год «Оскара» — «Взвод» (1987)
Крис Тейлор, молодой американец из зажиточной семьи, несмотря на уговоры родителей, бросает учебу в колледже и едет добровольцем во Вьетнам в конце 1960-х. Там он вместе с другими новобранцами попадает в один из пехотных взводов. Спустя какое-то время, устав от постоянных военных операций в джунглях, Тейлор начинает жалеть, что пошел в армию. А тут еще во время одной из ночных стычек с вьетнамцами, его обвиняют в том, что он заснул на посту, подпустив врагов слишком близко к взводу. Но постепенно Тейлор находит в себе силы, начинает понимать условия «игры» и потихоньку становится незаменимым участником взвода, внутри которого, помимо прочего, идет постоянная локальная война за влияние между сержантами Барнсом и Элайасом.
У всех классических фильмов про войну во Вьетнаме был свой особый взгляд на конфликт и его участников. «Апокалипсис сегодня» Копполы без предупреждения выбрасывал зрителя на поле боя, показывая ужасы войны изнутри. Легендарная фраза режиссера, что «Апокалипсис сегодня» — это не фильм про Вьетнам, это и есть Вьетнам» только доказывает это.
«Возвращение домой», «Охотник на оленей» и даже отчасти «Таксист» — это фильмы, которые были сконцентрированы на посттравматическом синдроме у людей, которые прошли Вьетнам. И там авторы картин больше исследовали послевоенный быт, а также пытались понять, возможно ли вернуться к нормальной жизни после таких потрясений.
«Взвод» Оливера Стоуна, который снова ненадолго возродил интерес кинозрителей к Вьетнамской войне во второй половине 1980-х заходит с третьей стороны. Его фильм фокусируется на людях во время службы. Ему важнее не результат, а процесс — то есть наблюдать за героями, которых постепенно и по-разному меняет война. Именно поэтому примерно 80–90% «Взвода», если приглядется, это крупные или средние кадры. Стоун как будто приклеивается к своим персонажам и не просто проходит с ними через полевые испытания, а как будто пытается быть еще ближе, уловить их дыхание.
И какая из тем или художественных ракурсов зрителю интереснее, он и выбирает любимый фильм про Вьетнам (а ведь еще есть и «Цельнометаллическая оболочка» Кубрика, там вообще про другое). У меня это «Апокалипсис», мне ближе мегаломанская режиссура Копполы, но, безусловно, все культовые картины в жанре не просто заслуживают внимания, но и по-своему хороши.
Для меня «Взвод» — в том числе фильм про предел человеческих возможностей, про состояние трепета/ужаса/экзальтации, во время которых каждый меняется до неузнаваемости. Кого-то война ломает навсегда, а кто-то ловит такой мощный флоу, как Тейлор, понимая, что только в состоянии берсерка можно выжить в этой мясорубке и не сойти с ума.
«Взвод», конечно, и про войну, как среду, в которой царит полнейшее беззаконие, где каждый может совершить почти любое преступление, дать волю самым низменным инстинктам и желаниям, и тебе ничего не будет. И в этом одни находят отдушину, как в какой-нибудь GTA, но с обязательной поправкой на реальность, а другие — смерть.
Вьетнам — одна из самых болезненных тем для Америки 20 века. Это легко понять по количеству и разнообразию фильмов на эту тему от самых разных режиссеров уже много десятилетий подряд. «Взвод» Стоуна для меня — не лучшее кино про эту войну, но важный и один из самых массивных кирпичиков в мозаике жанра. Если захотите изучить и погрузиться в него как следует, то без лауреата Оскара-1987 не обойтись.
https://youtu.be/hGsyEkfjhQk
#Оскар1664
Крис Тейлор, молодой американец из зажиточной семьи, несмотря на уговоры родителей, бросает учебу в колледже и едет добровольцем во Вьетнам в конце 1960-х. Там он вместе с другими новобранцами попадает в один из пехотных взводов. Спустя какое-то время, устав от постоянных военных операций в джунглях, Тейлор начинает жалеть, что пошел в армию. А тут еще во время одной из ночных стычек с вьетнамцами, его обвиняют в том, что он заснул на посту, подпустив врагов слишком близко к взводу. Но постепенно Тейлор находит в себе силы, начинает понимать условия «игры» и потихоньку становится незаменимым участником взвода, внутри которого, помимо прочего, идет постоянная локальная война за влияние между сержантами Барнсом и Элайасом.
У всех классических фильмов про войну во Вьетнаме был свой особый взгляд на конфликт и его участников. «Апокалипсис сегодня» Копполы без предупреждения выбрасывал зрителя на поле боя, показывая ужасы войны изнутри. Легендарная фраза режиссера, что «Апокалипсис сегодня» — это не фильм про Вьетнам, это и есть Вьетнам» только доказывает это.
«Возвращение домой», «Охотник на оленей» и даже отчасти «Таксист» — это фильмы, которые были сконцентрированы на посттравматическом синдроме у людей, которые прошли Вьетнам. И там авторы картин больше исследовали послевоенный быт, а также пытались понять, возможно ли вернуться к нормальной жизни после таких потрясений.
«Взвод» Оливера Стоуна, который снова ненадолго возродил интерес кинозрителей к Вьетнамской войне во второй половине 1980-х заходит с третьей стороны. Его фильм фокусируется на людях во время службы. Ему важнее не результат, а процесс — то есть наблюдать за героями, которых постепенно и по-разному меняет война. Именно поэтому примерно 80–90% «Взвода», если приглядется, это крупные или средние кадры. Стоун как будто приклеивается к своим персонажам и не просто проходит с ними через полевые испытания, а как будто пытается быть еще ближе, уловить их дыхание.
И какая из тем или художественных ракурсов зрителю интереснее, он и выбирает любимый фильм про Вьетнам (а ведь еще есть и «Цельнометаллическая оболочка» Кубрика, там вообще про другое). У меня это «Апокалипсис», мне ближе мегаломанская режиссура Копполы, но, безусловно, все культовые картины в жанре не просто заслуживают внимания, но и по-своему хороши.
Для меня «Взвод» — в том числе фильм про предел человеческих возможностей, про состояние трепета/ужаса/экзальтации, во время которых каждый меняется до неузнаваемости. Кого-то война ломает навсегда, а кто-то ловит такой мощный флоу, как Тейлор, понимая, что только в состоянии берсерка можно выжить в этой мясорубке и не сойти с ума.
«Взвод», конечно, и про войну, как среду, в которой царит полнейшее беззаконие, где каждый может совершить почти любое преступление, дать волю самым низменным инстинктам и желаниям, и тебе ничего не будет. И в этом одни находят отдушину, как в какой-нибудь GTA, но с обязательной поправкой на реальность, а другие — смерть.
Вьетнам — одна из самых болезненных тем для Америки 20 века. Это легко понять по количеству и разнообразию фильмов на эту тему от самых разных режиссеров уже много десятилетий подряд. «Взвод» Стоуна для меня — не лучшее кино про эту войну, но важный и один из самых массивных кирпичиков в мозаике жанра. Если захотите изучить и погрузиться в него как следует, то без лауреата Оскара-1987 не обойтись.
https://youtu.be/hGsyEkfjhQk
#Оскар1664