#мысливслух слух
Три триггера рождения моей любви к театру
(последовательность произвольная и ничего не значит).
Завершение.
Начало: Триггер #1 и Триггер #2.
Триггер #3. Ключик к бесконечной для изучения Вселенной.
Докопался до этой формулировки и осознания не сразу. Но для меня сейчас русский репертуарный театр (в широком смысле) - очень глубинное скрепное. И максимально стоящее инвестиций времени в глубокое изучение. Годы не жалко этому отдать.
Что должно быть в must visit списке иностранца, который на сутки первый раз оказался в Москве?
Что ключик разобраться в "загадочной русской душе"? А в нас самих, своем культурном коде?
Литература, история, герои, мыслители - все сплелось в уникальный клубок, не реплицируемый ни в какой другой культуре. И клубок, распутывание которого может максимального обогатить в миллионах измерений.
Как один из примеров. Россия конца 19 - начало 20го века. Одновременное появление новатора Чехова, выросшего из семейного водевиль театра Станиславского, антрепренёра и режиссера Немировича-Данченко, мецената (и светотехника!) Морозова. На выходе - становление и театра, и системы, триумфальные гастроли по Европе в 1906 и чего только не.
Буквально в то же время другой пример. Русский сезоны Дягилева. Из тех же времен балеты и оперы Чайковского. А чуть раньше "могучая кучка" (не совсем театр, но оказавшая влияние). И эти культурные слои бесконечны. Энциклопедия, которую и жизни, возможно, не хватит прочитать. Через которую видишь боли страны.
И, конечно, далеко не весь текущий русский театр - это Островский, Чехов или Горький. Но он остался и остается сейчас - явлением. Со своим почерком, своим развитием. Театр (по крайней мере российский репертуарный) - остался и остается чистым оголенным нервом и местом для рефлексии. Министерство рефлексирующей магии. Или как недавно подслушал у Олега Карлсона, «местом, где лечат души».
Именно поэтому, например, мьюзиклы Бродвея или театральные подмостки Ковент Гардена у меня скорее ассоциируются с индустриальным заточенным на экономические показатели кинематографом (и вызывают сильно меньше дзиней и новых нейронных).
И еще. Честности ради. Я сам только в самом начале пути и совсем не претендую на экспертность. Но вместе справимся - впереди очень интересное путешествие!
От чего дзинькает
Три триггера рождения моей любви к театру
(последовательность произвольная и ничего не значит).
Завершение.
Начало: Триггер #1 и Триггер #2.
Триггер #3. Ключик к бесконечной для изучения Вселенной.
Докопался до этой формулировки и осознания не сразу. Но для меня сейчас русский репертуарный театр (в широком смысле) - очень глубинное скрепное. И максимально стоящее инвестиций времени в глубокое изучение. Годы не жалко этому отдать.
Что должно быть в must visit списке иностранца, который на сутки первый раз оказался в Москве?
Что ключик разобраться в "загадочной русской душе"? А в нас самих, своем культурном коде?
Литература, история, герои, мыслители - все сплелось в уникальный клубок, не реплицируемый ни в какой другой культуре. И клубок, распутывание которого может максимального обогатить в миллионах измерений.
Как один из примеров. Россия конца 19 - начало 20го века. Одновременное появление новатора Чехова, выросшего из семейного водевиль театра Станиславского, антрепренёра и режиссера Немировича-Данченко, мецената (и светотехника!) Морозова. На выходе - становление и театра, и системы, триумфальные гастроли по Европе в 1906 и чего только не.
Буквально в то же время другой пример. Русский сезоны Дягилева. Из тех же времен балеты и оперы Чайковского. А чуть раньше "могучая кучка" (не совсем театр, но оказавшая влияние). И эти культурные слои бесконечны. Энциклопедия, которую и жизни, возможно, не хватит прочитать. Через которую видишь боли страны.
И, конечно, далеко не весь текущий русский театр - это Островский, Чехов или Горький. Но он остался и остается сейчас - явлением. Со своим почерком, своим развитием. Театр (по крайней мере российский репертуарный) - остался и остается чистым оголенным нервом и местом для рефлексии. Министерство рефлексирующей магии. Или как недавно подслушал у Олега Карлсона, «местом, где лечат души».
Именно поэтому, например, мьюзиклы Бродвея или театральные подмостки Ковент Гардена у меня скорее ассоциируются с индустриальным заточенным на экономические показатели кинематографом (и вызывают сильно меньше дзиней и новых нейронных).
И еще. Честности ради. Я сам только в самом начале пути и совсем не претендую на экспертность. Но вместе справимся - впереди очень интересное путешествие!
От чего дзинькает