Холопы, реж. Андрей Могучий, БДТ, 16+
#театр #cпб #БДТ #театр_топ
Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Низкая
Премьера: 14 марта 2024
Часть 2 (про детали театральной ткани). Часть 1 (про смыслы).
Убежден, что базис медийного сумасшествия – актерское, сценографическое, визуальное и музыкальное. Как и ожиданий на высоте Эвереста, которые плитой давят всяк участвующего в марафоне «достать билеты на Холопов» (решаемая без перекупов задача).
Неоспоримо, что это филигранная по точности и сложности работа. Палитра героев в руках Могучего. 2 эпохи. Крепостные и узбеки-гастербайтеры. Павел I / княжна и китайцы-бизнесмены. Мажордом и чиновник. Бывший крепостной, вернувшийся из Франции, и княжна Тамара Павловна. Призраки, вылезающие чертями из табакерки, ищущие свет.
Режиссерски это исполинский замах. По каждому герою и каждой сцене иметь внятный ответ – почему они попали в финальную версию. И про его мотивацию, арку, детали жизни до и после сцены. Все любимые приемы Могучего выкручены до предела и максимально уместны и нет ни одного для приема, который не служит конкретной творческой задаче.
Даже Павел 1, которого заносят довольно скоро в ложу бельэтажа (и оставляют там на 4 часа существовать в одиночестве) – максимальная понятная аллюзия на всевидящее безэмоциональное око, смена которого мало что поменяет. И эти 4 часа Ингелевич играет (почти молча), а не просто сидит на стуле. Или другое поддерживающее - роли призраков. 5 минут начала 3го действия можно записать в учебники по актерскому (впрочем, тут почти все 4 часа можно сидеть конспектировать).
Сценография по сумме измерений достигла предела. Большее на сцену БДТ не поместится технико-физически. Слом чего только не (в фигуральном и физическом смыслах).
Музыкальное. И про это хочется отдельно. Сколько не смотрел Бутусова и Шерешевского (у которых это всегда отдельный значимый инструмент), не мог сформулировать – чего же не вижу у них, что давало удар у Серебренникова. И Могучий вернул меня в это чувство. Когда музыкальное становится отдельным номером. И это буквально отдельно актерская партия, только музыкальная. Перехватывает дыхание и дает атмосферу (одновременно с световым решением).
Еще одна любопытная деталь про музыкальное. Great minds think alike или сказ о том, как два режиссера из разных поколений (Гуревич и Могучий) и городов в течение года независимо друг от друга используют в своих работах (Сато и Холопы) - один и тот же классический трек Вивальди. У Гуревича - это нарочито барочная оперная ария, на фоне которой сюрреалистично разворачивается ссора родителей. У Могучего - полноценный слой устами медиума, на фоне которого дифференциал между всеми героями выглядит ярче (т.е. что-то похожее).
Побольше бы нам таких театральных энциклопедий. Безотносительно внутреннего резонанса передаваемых смыслов.
Другие спектакли Андрея Могучего
Гроза
Другие спектакли Петербурга
Город. Женитьба. Гоголь (Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета)
Все мы прекрасные люди (Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета, снят с показа)
Замок (Петр Шерешевский, КТМ)
Подписаться
#театр #cпб #БДТ #театр_топ
Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Низкая
Премьера: 14 марта 2024
Часть 2 (про детали театральной ткани). Часть 1 (про смыслы).
Убежден, что базис медийного сумасшествия – актерское, сценографическое, визуальное и музыкальное. Как и ожиданий на высоте Эвереста, которые плитой давят всяк участвующего в марафоне «достать билеты на Холопов» (решаемая без перекупов задача).
Неоспоримо, что это филигранная по точности и сложности работа. Палитра героев в руках Могучего. 2 эпохи. Крепостные и узбеки-гастербайтеры. Павел I / княжна и китайцы-бизнесмены. Мажордом и чиновник. Бывший крепостной, вернувшийся из Франции, и княжна Тамара Павловна. Призраки, вылезающие чертями из табакерки, ищущие свет.
Режиссерски это исполинский замах. По каждому герою и каждой сцене иметь внятный ответ – почему они попали в финальную версию. И про его мотивацию, арку, детали жизни до и после сцены. Все любимые приемы Могучего выкручены до предела и максимально уместны и нет ни одного для приема, который не служит конкретной творческой задаче.
Даже Павел 1, которого заносят довольно скоро в ложу бельэтажа (и оставляют там на 4 часа существовать в одиночестве) – максимальная понятная аллюзия на всевидящее безэмоциональное око, смена которого мало что поменяет. И эти 4 часа Ингелевич играет (почти молча), а не просто сидит на стуле. Или другое поддерживающее - роли призраков. 5 минут начала 3го действия можно записать в учебники по актерскому (впрочем, тут почти все 4 часа можно сидеть конспектировать).
Сценография по сумме измерений достигла предела. Большее на сцену БДТ не поместится технико-физически. Слом чего только не (в фигуральном и физическом смыслах).
Музыкальное. И про это хочется отдельно. Сколько не смотрел Бутусова и Шерешевского (у которых это всегда отдельный значимый инструмент), не мог сформулировать – чего же не вижу у них, что давало удар у Серебренникова. И Могучий вернул меня в это чувство. Когда музыкальное становится отдельным номером. И это буквально отдельно актерская партия, только музыкальная. Перехватывает дыхание и дает атмосферу (одновременно с световым решением).
Еще одна любопытная деталь про музыкальное. Great minds think alike или сказ о том, как два режиссера из разных поколений (Гуревич и Могучий) и городов в течение года независимо друг от друга используют в своих работах (Сато и Холопы) - один и тот же классический трек Вивальди. У Гуревича - это нарочито барочная оперная ария, на фоне которой сюрреалистично разворачивается ссора родителей. У Могучего - полноценный слой устами медиума, на фоне которого дифференциал между всеми героями выглядит ярче (т.е. что-то похожее).
Побольше бы нам таких театральных энциклопедий. Безотносительно внутреннего резонанса передаваемых смыслов.
Другие спектакли Андрея Могучего
Гроза
Другие спектакли Петербурга
Город. Женитьба. Гоголь (Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета)
Все мы прекрасные люди (Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета, снят с показа)
Замок (Петр Шерешевский, КТМ)
Подписаться