Autographs, Ballett Zurich, хореографы Crystal Pipe / Wayne McGregor / William Forsythe
#театр #балет #Цюрих
Минималистичность современного балета – залог честного диалога со зрителем. Ноль застройки сцены. Ноль одежды. Лаконичный свет. Только дистиллят пластики, физики и эмоций. Бриллиантовое (если настроить правильно сознание).
Второе эстетическое (невозможно поймать в Москве) – усиление вышеописанного монохрома на сцене помпезностью антуража. Комбо лепнины и бархата Большого Театра и происходящего на сцене МАМТа (Маленькая Смерть Иржи Килиана, например), если бы оно случилось, выглядело бы именно так.
Первый аккорд. Жизнь насекомых (от пчел, которыми по описанию вдохновилась канадка Crystal Pipe до муравьев, которые увидел наш юный театрал) – базовый визуальный слой. Инь и янь, симбиоз и одновременная борьба двух начал – более сложный смысловой. Человек, как одно из насекомых, где они – умней, дружней и сильно органичны природе.
Второй аккорд. Тлен личных судеб в ритме большого мегаполиса. И снова человек проиграл (на этот раз – урбанистической природе).
Третий. Борьба личных судеб, человека, идей и личности. Почти нулевое сопровождение естественной и урбанистической природы. Кто выжил и выиграл – вопрос открытый.
И чтобы легче было воспринять трехчастный памфлет – в помощь электронный minimal аля Берлинский Berghain (рук разных трех композиторов (Owen Belton, Mar Richter, Thom Willems / Leslie Stuck). Усиливается шепотом артистов первого эпизода (нумерологическое очень похожее на «тройка семерка туз» в Пиковой Даме Посохова).
P.S. На любимую мной тему. Даже на поклонах не увидел буквально ни одного человека, кто делал бы фото. Как следствие - супер живая реакция зала свободных от телефонов взглядов и рук даже на уровне децибел. Есть чему поучиться московской аудитории.
P.P.S. Зацепил интернациональный состав труппы. Япония, Китай, Куба, разная Европа, а одна из прим - выпускница Вагановской Академии Елена Востронина.
Подписаться
#театр #балет #Цюрих
Минималистичность современного балета – залог честного диалога со зрителем. Ноль застройки сцены. Ноль одежды. Лаконичный свет. Только дистиллят пластики, физики и эмоций. Бриллиантовое (если настроить правильно сознание).
Второе эстетическое (невозможно поймать в Москве) – усиление вышеописанного монохрома на сцене помпезностью антуража. Комбо лепнины и бархата Большого Театра и происходящего на сцене МАМТа (Маленькая Смерть Иржи Килиана, например), если бы оно случилось, выглядело бы именно так.
Первый аккорд. Жизнь насекомых (от пчел, которыми по описанию вдохновилась канадка Crystal Pipe до муравьев, которые увидел наш юный театрал) – базовый визуальный слой. Инь и янь, симбиоз и одновременная борьба двух начал – более сложный смысловой. Человек, как одно из насекомых, где они – умней, дружней и сильно органичны природе.
Второй аккорд. Тлен личных судеб в ритме большого мегаполиса. И снова человек проиграл (на этот раз – урбанистической природе).
Третий. Борьба личных судеб, человека, идей и личности. Почти нулевое сопровождение естественной и урбанистической природы. Кто выжил и выиграл – вопрос открытый.
И чтобы легче было воспринять трехчастный памфлет – в помощь электронный minimal аля Берлинский Berghain (рук разных трех композиторов (Owen Belton, Mar Richter, Thom Willems / Leslie Stuck). Усиливается шепотом артистов первого эпизода (нумерологическое очень похожее на «тройка семерка туз» в Пиковой Даме Посохова).
P.S. На любимую мной тему. Даже на поклонах не увидел буквально ни одного человека, кто делал бы фото. Как следствие - супер живая реакция зала свободных от телефонов взглядов и рук даже на уровне децибел. Есть чему поучиться московской аудитории.
P.P.S. Зацепил интернациональный состав труппы. Япония, Китай, Куба, разная Европа, а одна из прим - выпускница Вагановской Академии Елена Востронина.
Подписаться