Мизантроп и я, реж. Екатерина Половцева, РАМТ, 16+
А мир переделывать глупей занятия нет (с)
Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Низкая
Премьера: 28 октября 2023
Продолжительность: 2.20
Один из самых трудноуловимых спектаклей РАМТ безусловно оправдывает усилия погони за билетами маленькой сцены (осознаю, что отзыв задачу усложнит).
Очень умная, инструментарно сложная (с пасхалками на другой репертуар РАМТа, многими отсылками к другим (не Мольера) произведениям с главной перекличкой с Чайкой Чехова) режиссура приправлена великолепными актерскими работами, музыкой, хореографией и светом. Ни одной лишней детали, выверено до миллиметра (с вишенкой в виде штриха в самом конце, который спойлерить не буду, но который связан с названием спектакля).
Выдает пирог смыслов с диапазоном от личных отношений до вызовов и выборов общественной повестки. И если посмотреть на время премьеры - то можно считать более детальные вопросы и мысли.
Тема борьбы правды и приспособления, абсолютных красок и полутонов препарируется через многие эпизоды и линии. На поверхности как будто все банально - правдоруб борется с лицемерием и в этом зритель должен начать ему симпатизировать. Кажется, что так правильно и важно смело нести эту правду. Во всех жизненных выборах это правильный фарватер и камертон. Только дальше наглядно показывается, что искренность эта никому не нужна и несет она скорее разрушение, чем созидание. Страшней - начинает разрушать создателя, который не в силах с ней совладать, разочаровывается и отправляет ее в бесконтрольное плавание в другое краевое положение.
А зрелость и мудрость в том, чтобы понимать, когда и как начинать играть на этом инструменте правды и искренности, а когда - убрать его в самый дальний угол (и не иметь это единственным инструментом дома). Но прежде, чем достать даже ноты - убедиться, что этот адронный коллайдер не разрушит тебя самого. А значит - цель не в том, чтобы докопаться до правды. И не в том, чтобы найти смелость ее высказать (в лицо). И не в том, чтобы найти более элегантные способы ее трансляции (хотя все три компоненты - уже редкие единицы умеют собирать). А в том, чтобы построить внутренний ценностный каркас и персональный базис убеждений, который нерушим.
Кто этого не сделал - гоняется за ложными целями, алчет мнимые символы успеха. Поэтому бездарный актер хочет "сняться хотя бы разок" (вместо того, чтобы получить другую профессию), агент актера-звезды хочет обставить его и не готов радоваться его успехам, а в нашей реальной жизни - куча людей играют не свои роли, живут не свои жизни и совершают не свои поступки. А как найти свои (и можно ли) - режиссер ответа не дает (да и не нужно).
Еще из важного. В этой работе есть поэзия и полет (про которые любил говорить Бутусов). Когда берет не через голову (и весь кустистый вышеописанный инструментарий), а эмоции. Абсолютно все хореографические этюды - эмоциональные и смысловые шедевры! И финал в виде клавишного сопровождения кавера Земфиры на Цоя - мощный аккорд.
Другие спектакли РАМТ
Сын (реж. Юрий Бутусов)
Пустые поезда (реж. Алексей Золотовицкий)
Дни Савелия (реж. Мария Брусникина)
Сердце Запада (реж. Андрей Рыклин)
Зверский детектив детский
Кролик Эдвард детский
Волшебное кольцо детский
Томасина детский
Мой первый бизнес детский
Приключения Тома Сойера детский (снят с показа)
Ромео и Джульетта детский балет (летние гастроли)
Щелкунчик детский балет (летние гастроли)
Подписаться
А мир переделывать глупей занятия нет (с)
Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Низкая
Премьера: 28 октября 2023
Продолжительность: 2.20
Один из самых трудноуловимых спектаклей РАМТ безусловно оправдывает усилия погони за билетами маленькой сцены (осознаю, что отзыв задачу усложнит).
Очень умная, инструментарно сложная (с пасхалками на другой репертуар РАМТа, многими отсылками к другим (не Мольера) произведениям с главной перекличкой с Чайкой Чехова) режиссура приправлена великолепными актерскими работами, музыкой, хореографией и светом. Ни одной лишней детали, выверено до миллиметра (с вишенкой в виде штриха в самом конце, который спойлерить не буду, но который связан с названием спектакля).
Выдает пирог смыслов с диапазоном от личных отношений до вызовов и выборов общественной повестки. И если посмотреть на время премьеры - то можно считать более детальные вопросы и мысли.
Тема борьбы правды и приспособления, абсолютных красок и полутонов препарируется через многие эпизоды и линии. На поверхности как будто все банально - правдоруб борется с лицемерием и в этом зритель должен начать ему симпатизировать. Кажется, что так правильно и важно смело нести эту правду. Во всех жизненных выборах это правильный фарватер и камертон. Только дальше наглядно показывается, что искренность эта никому не нужна и несет она скорее разрушение, чем созидание. Страшней - начинает разрушать создателя, который не в силах с ней совладать, разочаровывается и отправляет ее в бесконтрольное плавание в другое краевое положение.
А зрелость и мудрость в том, чтобы понимать, когда и как начинать играть на этом инструменте правды и искренности, а когда - убрать его в самый дальний угол (и не иметь это единственным инструментом дома). Но прежде, чем достать даже ноты - убедиться, что этот адронный коллайдер не разрушит тебя самого. А значит - цель не в том, чтобы докопаться до правды. И не в том, чтобы найти смелость ее высказать (в лицо). И не в том, чтобы найти более элегантные способы ее трансляции (хотя все три компоненты - уже редкие единицы умеют собирать). А в том, чтобы построить внутренний ценностный каркас и персональный базис убеждений, который нерушим.
Кто этого не сделал - гоняется за ложными целями, алчет мнимые символы успеха. Поэтому бездарный актер хочет "сняться хотя бы разок" (вместо того, чтобы получить другую профессию), агент актера-звезды хочет обставить его и не готов радоваться его успехам, а в нашей реальной жизни - куча людей играют не свои роли, живут не свои жизни и совершают не свои поступки. А как найти свои (и можно ли) - режиссер ответа не дает (да и не нужно).
Еще из важного. В этой работе есть поэзия и полет (про которые любил говорить Бутусов). Когда берет не через голову (и весь кустистый вышеописанный инструментарий), а эмоции. Абсолютно все хореографические этюды - эмоциональные и смысловые шедевры! И финал в виде клавишного сопровождения кавера Земфиры на Цоя - мощный аккорд.
Другие спектакли РАМТ
Сын (реж. Юрий Бутусов)
Пустые поезда (реж. Алексей Золотовицкий)
Дни Савелия (реж. Мария Брусникина)
Сердце Запада (реж. Андрей Рыклин)
Зверский детектив детский
Кролик Эдвард детский
Волшебное кольцо детский
Томасина детский
Мой первый бизнес детский
Приключения Тома Сойера детский (снят с показа)
Ромео и Джульетта детский балет (летние гастроли)
Щелкунчик детский балет (летние гастроли)
Подписаться