Красная Жизель, хореограф Борис Эйфман, гастроли в МАМТ, 12+
Личный рейтинг: Топ
Премьера: 26 августа 2025 (новая версия)
Продолжительность: 2:00
Наверное, Эйфман у меня был как три звезды Мишлена - оттягиваешь момент, когда побываешь, чтобы оставить "про запас" яркую (и потому редкую) эмоцию, которую еще не испытывал.
Сургучовая печать снята ярким крешендо. Событийной основой судьбы балерины Ольги Спесивцевой (которую Дягилев считал ровней Анны Павловой). Громкая перекличка с Бегом Бутусова. С разницей на более раннее начало исторического калейдоскопа, дав отправную точку через яркую дореволюционную карьеру.
Дальше повторяться про смысловое не буду. Все это печально, тяжело. Хочется дать цитату из недавнего трехчасового интервью Чигиринского. "Бегство из страны элиты России ничем никогда не помогало. Нельзя на протяжении десятилетий терять генофонд".
Но, все-таки, вернемся к самому балету. Сказать - шок, это не сказать ничего. Энергия, динамика и слаженность труппы и кордебалета - доселе не видел (а мне довелось посмотреть, думаю, ~90% постановок исторической сцены Большого). Свет Фильштинского (и судя по афише Эйфмана тоже) - отдельный артист. Мне очень импонирует, когда художники не боятся брать лучшее (а) технологическое (а в софитном деле прогресс шел семимильными последние годы), (б) язык концертного / шоу света с яркими акцентами, геометрией и резкими переключениями. В этом спектале свет еще усилен 4 столбами фермами, которые являются частью декорации, но по основной профессии - световики.
Ну и сама хореография - от агрессивной динамики до нежной поступи. Где есть мужские дуэты и поддержки (редкость же). Стилистически метафора языком классического театра - как если бы смешали Лебединое Озеро со Спартаком.
Единственная ложка дегтя - музыка. Она была в записи (вероятно, гастрольный вариант, хотя не знаю про Петербург). И очень плохого качества либо записи, либо линейных массивов, которые просто не вывозили звучанием, частотами и чем только не. У нас была версия, что запись обязательна, чтобы кордебалет справился с такой сложной хореографией (а не зависел от настроения дирижера) - но тогда все равно остается вопрос про звук, который Паша справедливо назвал PC Speakerом.
Ну и отдельно две благодарности. В июле не купил бы эти билеты, если бы не Катя, автор просекко в антракте (пользуясь случаем - с Днем Рожденья еще раз), и Юля (Петрова, привет!), чьи семейные балетные корни помогли сформировать мои ожидания по Эйфману.
Итог простой - плюс одна точка на карте театрального петербургского выезда наряду с Бутусовым в Ленсовета, Могучим в БДТ и Шерешевским в КТМ (список, конечно, не полный, но фокус сбивать не буду).
Другие премьеры сезона 25/26
Натан Мудрый (реж. Петр Шерешевский, Шалом)
Буря (реж. Николай Рощин, Театр им. Пушкина)
Другие премьеры сезона 24/25 (сборный саммари пост)
Подписаться
Личный рейтинг: Топ
Премьера: 26 августа 2025 (новая версия)
Продолжительность: 2:00
Наверное, Эйфман у меня был как три звезды Мишлена - оттягиваешь момент, когда побываешь, чтобы оставить "про запас" яркую (и потому редкую) эмоцию, которую еще не испытывал.
Сургучовая печать снята ярким крешендо. Событийной основой судьбы балерины Ольги Спесивцевой (которую Дягилев считал ровней Анны Павловой). Громкая перекличка с Бегом Бутусова. С разницей на более раннее начало исторического калейдоскопа, дав отправную точку через яркую дореволюционную карьеру.
Дальше повторяться про смысловое не буду. Все это печально, тяжело. Хочется дать цитату из недавнего трехчасового интервью Чигиринского. "Бегство из страны элиты России ничем никогда не помогало. Нельзя на протяжении десятилетий терять генофонд".
Но, все-таки, вернемся к самому балету. Сказать - шок, это не сказать ничего. Энергия, динамика и слаженность труппы и кордебалета - доселе не видел (а мне довелось посмотреть, думаю, ~90% постановок исторической сцены Большого). Свет Фильштинского (и судя по афише Эйфмана тоже) - отдельный артист. Мне очень импонирует, когда художники не боятся брать лучшее (а) технологическое (а в софитном деле прогресс шел семимильными последние годы), (б) язык концертного / шоу света с яркими акцентами, геометрией и резкими переключениями. В этом спектале свет еще усилен 4 столбами фермами, которые являются частью декорации, но по основной профессии - световики.
Ну и сама хореография - от агрессивной динамики до нежной поступи. Где есть мужские дуэты и поддержки (редкость же). Стилистически метафора языком классического театра - как если бы смешали Лебединое Озеро со Спартаком.
Единственная ложка дегтя - музыка. Она была в записи (вероятно, гастрольный вариант, хотя не знаю про Петербург). И очень плохого качества либо записи, либо линейных массивов, которые просто не вывозили звучанием, частотами и чем только не. У нас была версия, что запись обязательна, чтобы кордебалет справился с такой сложной хореографией (а не зависел от настроения дирижера) - но тогда все равно остается вопрос про звук, который Паша справедливо назвал PC Speakerом.
Ну и отдельно две благодарности. В июле не купил бы эти билеты, если бы не Катя, автор просекко в антракте (пользуясь случаем - с Днем Рожденья еще раз), и Юля (Петрова, привет!), чьи семейные балетные корни помогли сформировать мои ожидания по Эйфману.
Итог простой - плюс одна точка на карте театрального петербургского выезда наряду с Бутусовым в Ленсовета, Могучим в БДТ и Шерешевским в КТМ (список, конечно, не полный, но фокус сбивать не буду).
Другие премьеры сезона 25/26
Натан Мудрый (реж. Петр Шерешевский, Шалом)
Буря (реж. Николай Рощин, Театр им. Пушкина)
Другие премьеры сезона 24/25 (сборный саммари пост)
Подписаться