Борис Годунов. Опера, реж. Кирилл Серебренников, Dutch National Opera & Ballet, 18+
We have two legs to stand on – intellect and sovest’ (c)
Личный рейтинг: Топ
Продолжительность: 2:56
Премьера: 10 июня 2025
Но волне закончившегося премьерного блока Гамлета Серебренникова в Париже дошли, наконец-то, глаза и уши до другой его недавней постановки. Благодаря выложенной на YouTube великолепной съемке - дойти могут и у вас.
Сколько я пропускал, игнорируя оперу. Думал не мой жанр. Вероятно – но если это только не Серебренников (и еще одним НО, о котором в конце). Как это было с балетом (Нуреев, Герой нашего времени) и театром (да вспомнить хотя бы Барокко) – у Серебренникова это всегда попурри из жанров. Хореография, вокал, живая музыка, танцы.
Тригером посмотреть послужил для меня стоп-кадр сценографии. И навсегда актуальный материал Пушкина / Мусоргского об отношениях власть – народ, роли конкретного человека в истории и бесконечно сложной и трагической исторической судьбы России.
На выходе невероятные 3 часа плотнейшего действия. Как это любит Серебренников – с бесконечными историческими перекличками и параллелями. Приправленные фотографиями Димы Маркова, филигранно инкрустированные в сценографию типичной панельки спального района с не менее типичными двором с железной качелей, ракетой, брусьями и шведской стенкой. На которых вместо детей чаще можно застать забулдыг, нюхающих клей и разливающих что-то в пластиковые стаканы. Отдельное от Серебренникова - лирические отступления известного по Гоголь Центру Одина Байрона.
Без спойлеров про исторические параллели главный художественный акцент – бесконечная масштабная, но при этом необузданная и недеятельная сила народа. Нависает всей монстрической мощью сценографии панельки хоть над Борисом, хоть над Шуйским, хоть над Мнишек с Гришкой Отрепьевым. Зловеще клокочет и даже взывает. Одна проблема – к рендомайзным действиям. Без какого-либо критического мышления, не говоря уже о логике.
Второй – сколь не был бы народ управляем и одурачен, власти (пусть и не сразу) важно (прежде всего, самой себе) ответить на вопрос, почему именно она сейчас власть? Как объяснить хотя бы юродивому, что Гришка меньше царь, чем Борис. Казалось бы – зачем объяснять, если с тобой войско, а панелька с качелями далеко от красного забора. Вероятно, потому что человек слаб. Хоть царя, хоть стремящегося им стать, хоть юродивого – обуревают одни и те же страхи. А справедливость хоть и недостижимый камертон, но нет-нет – да и ударит обухом. Приведет ли это к большим изменениям? Увы – вряд ли. «В России мы впитали этот дух бесперспективняка (в оригинале – hopelessness) с молоком матери».
Лейтесь, лейтесь, слезы горькие,
Плачь, плачь душа православная,
Скоро враг придет и настанет тьма,
Темень темная, непроглядная.
Горе, горе Руси!
Плачь, плачь русский люд,
голодный люд!...
Напоследок про жанр. Стыдно признаться, но это всего вторая моя опера в жизни. Начинаю немного понимать высказанное в недавнем интервью Парфеновым, что опера для него высшее проявление искусства. Как минимум выше балета. Сложно не впечатлиться масштабом постановки с парой сотен артистов на поклонах (где в примерно половине действий участвует почти вся труппа / хор). Отдельное - это синхронно происходящее действо на 2-5 человек в каждой из 18 комнат. Празднование Нового Года, например - это колоссальный масштаб и правдивость и возможно единственное, что видео не до конца может передать из-за фокуса на крупных планах.
Отдельно про видео - смотреть на большом экране, с хорошим звуком и обязательно с распечаткой текста оригинальный оперы (Весна, спасибо за совет!).
https://youtu.be/NXzheeGpz6o?si=kZLPKUCOmcqEcL49
Подписаться
We have two legs to stand on – intellect and sovest’ (c)
Личный рейтинг: Топ
Продолжительность: 2:56
Премьера: 10 июня 2025
Но волне закончившегося премьерного блока Гамлета Серебренникова в Париже дошли, наконец-то, глаза и уши до другой его недавней постановки. Благодаря выложенной на YouTube великолепной съемке - дойти могут и у вас.
Сколько я пропускал, игнорируя оперу. Думал не мой жанр. Вероятно – но если это только не Серебренников (и еще одним НО, о котором в конце). Как это было с балетом (Нуреев, Герой нашего времени) и театром (да вспомнить хотя бы Барокко) – у Серебренникова это всегда попурри из жанров. Хореография, вокал, живая музыка, танцы.
Тригером посмотреть послужил для меня стоп-кадр сценографии. И навсегда актуальный материал Пушкина / Мусоргского об отношениях власть – народ, роли конкретного человека в истории и бесконечно сложной и трагической исторической судьбы России.
На выходе невероятные 3 часа плотнейшего действия. Как это любит Серебренников – с бесконечными историческими перекличками и параллелями. Приправленные фотографиями Димы Маркова, филигранно инкрустированные в сценографию типичной панельки спального района с не менее типичными двором с железной качелей, ракетой, брусьями и шведской стенкой. На которых вместо детей чаще можно застать забулдыг, нюхающих клей и разливающих что-то в пластиковые стаканы. Отдельное от Серебренникова - лирические отступления известного по Гоголь Центру Одина Байрона.
Без спойлеров про исторические параллели главный художественный акцент – бесконечная масштабная, но при этом необузданная и недеятельная сила народа. Нависает всей монстрической мощью сценографии панельки хоть над Борисом, хоть над Шуйским, хоть над Мнишек с Гришкой Отрепьевым. Зловеще клокочет и даже взывает. Одна проблема – к рендомайзным действиям. Без какого-либо критического мышления, не говоря уже о логике.
Второй – сколь не был бы народ управляем и одурачен, власти (пусть и не сразу) важно (прежде всего, самой себе) ответить на вопрос, почему именно она сейчас власть? Как объяснить хотя бы юродивому, что Гришка меньше царь, чем Борис. Казалось бы – зачем объяснять, если с тобой войско, а панелька с качелями далеко от красного забора. Вероятно, потому что человек слаб. Хоть царя, хоть стремящегося им стать, хоть юродивого – обуревают одни и те же страхи. А справедливость хоть и недостижимый камертон, но нет-нет – да и ударит обухом. Приведет ли это к большим изменениям? Увы – вряд ли. «В России мы впитали этот дух бесперспективняка (в оригинале – hopelessness) с молоком матери».
Лейтесь, лейтесь, слезы горькие,
Плачь, плачь душа православная,
Скоро враг придет и настанет тьма,
Темень темная, непроглядная.
Горе, горе Руси!
Плачь, плачь русский люд,
голодный люд!...
Напоследок про жанр. Стыдно признаться, но это всего вторая моя опера в жизни. Начинаю немного понимать высказанное в недавнем интервью Парфеновым, что опера для него высшее проявление искусства. Как минимум выше балета. Сложно не впечатлиться масштабом постановки с парой сотен артистов на поклонах (где в примерно половине действий участвует почти вся труппа / хор). Отдельное - это синхронно происходящее действо на 2-5 человек в каждой из 18 комнат. Празднование Нового Года, например - это колоссальный масштаб и правдивость и возможно единственное, что видео не до конца может передать из-за фокуса на крупных планах.
Отдельно про видео - смотреть на большом экране, с хорошим звуком и обязательно с распечаткой текста оригинальный оперы (Весна, спасибо за совет!).
https://youtu.be/NXzheeGpz6o?si=kZLPKUCOmcqEcL49
Подписаться