К. С. Станиславский. Работа актера над собой в творческом процессе переживания.
Ровно год назад закончил читать Мою жизнь в искусстве Станиславского. На волне произошедшего со мной потрясения нырнул во многое, что формирует исторический базис современного не только русского, но и мирового театра (и не только театра).
"Работа актера над собой" - это второй том о мастерстве актера. В дальнейшем выйдет третий ("О работе актера над собой в творческом процессе воплощения") и будет частично написан четвертый ("Работа над ролью").
В отличие от "Моей жизни", которая (а) читается на одном дыхании, (б) написана легким языком с множеством интересных фактов, (в) дает историческую помимо театральной ретроспективу - с этой книгой придется вдумчиво поработать.
Из помощников только формат изложения - написано как дневник записей лекций, сделанных Станиславским якобы во время своей учебы. Публичное одиночество, круги внимания, четвертая стена, сквозное действие, сверхзадача - вся базовая театральная матчасть "системы Станиславского". Поверх "глаза - это зеркало души" и другое крылатое, что никогда бы не подумал, что родилось в этой книге. Но есть более весомые аргументы, почему стоит прочитать эту книгу, если ты не студент театрального вуза.
1. Книга доходчиво и подробно объясняет, почему - театр это искусство, великое. Про людей, про жизнь, про ткань происходящего. Не разобрав на этажи деталей любой эпизод из жизни - невозможно применить ни один актерский инструмент. И эта работа актера бесконечно далека от клоунады, позерства и декламирования поэзии / прозы. Это сложное физически и главным образом ментально действие.
2. Существует FAQ, как постучаться в дверь вдохновения. Сюрприз - нужно оочень много поработать. Детальнейшим образом разобрать все инструменты. Последовательно и шаг за шагом проделать работу. И тогда если (и когда) вдохновение придет - оно сделает фурор.
3. Сверхзадача трех русских писателей по Станиславскому. Достоевский - всю жизнь искал в людях Бога и черта, Толстой - всю жизнь стремился к самоусовершествованию, Чехов - боролся с пошлостью, с мещанством и мечтал о лучшей жизни.
4. Лучшие актеры - дети. Детское "как будто бы" куда сильнее нашего магического "если бы".
5. Про русскую душу / литературу. Мы, русские, склонны прежде всего видеть дурное как в другом, так и в самом себе. Наша литература изобилует отрицательными образами и очень бедна положительными.
6. Про необходимое условие для хорошего актера. Для того, чтобы общаться, надо иметь то, чем общаться, то есть прежде всего свои собственные пережитые чувства и мысли.
7. И напоследок. Возможно, главное, обращенное в повседневную жизнь. Любая роль (а на самом деле в жизни и любое общение) - это общение на нескольких уровнях. Мы видим и слышим только текст и думаем, что только он работает. Но напрочь забываем о том, что то, что происходит в нашей голове в момент произнесения текста (неважно, роли актера, речи президента или обратной связи начальника) - передает не менее (а часто и более сильный) сигнал, чем сам текст. Громкое молчание - не фигура речи. Нельзя говорить "я люблю тебя" внутренне стиснув зубы, нельзя ругать бесконечно любя. Вообще нельзя говорить, думать и делать одномоментно разное. Казалось бы - база, но многим кажется, что они хитрей человеческой природы и только у них получится правдоподобно лицемерить, хитрить и двигаться к своей цели. Нет, увы, человеческий мозг и тело "фонят". И не надо быть участником битвы экстрасенсов, чтобы это считывать. Сознательно или бессознательно.
Чем не повод и нам задуматься об этом за периметром театральной рампы?
Другие книги про театр
К. Станиславский. Моя жизнь в искусстве.
В. Немирович-Данченко. О театре
Д. Крымов. Курс. Разговоры
Ю.Б. Елагин. Темный гений. Всеволод Мейерхольд
Другие исторические книги
Подстрочник. Жизнь Лилианы Лунгиной
Князь Феликс Юсупов. Мемуары
Хелен Раппопорт. Русская эмиграция в Париже
Другие материалы про Станиславского
Станиславский. Жажда жизни (документальный фильм)
Дом-музей К.С. Станиславского
Подписаться
Ровно год назад закончил читать Мою жизнь в искусстве Станиславского. На волне произошедшего со мной потрясения нырнул во многое, что формирует исторический базис современного не только русского, но и мирового театра (и не только театра).
"Работа актера над собой" - это второй том о мастерстве актера. В дальнейшем выйдет третий ("О работе актера над собой в творческом процессе воплощения") и будет частично написан четвертый ("Работа над ролью").
В отличие от "Моей жизни", которая (а) читается на одном дыхании, (б) написана легким языком с множеством интересных фактов, (в) дает историческую помимо театральной ретроспективу - с этой книгой придется вдумчиво поработать.
Из помощников только формат изложения - написано как дневник записей лекций, сделанных Станиславским якобы во время своей учебы. Публичное одиночество, круги внимания, четвертая стена, сквозное действие, сверхзадача - вся базовая театральная матчасть "системы Станиславского". Поверх "глаза - это зеркало души" и другое крылатое, что никогда бы не подумал, что родилось в этой книге. Но есть более весомые аргументы, почему стоит прочитать эту книгу, если ты не студент театрального вуза.
1. Книга доходчиво и подробно объясняет, почему - театр это искусство, великое. Про людей, про жизнь, про ткань происходящего. Не разобрав на этажи деталей любой эпизод из жизни - невозможно применить ни один актерский инструмент. И эта работа актера бесконечно далека от клоунады, позерства и декламирования поэзии / прозы. Это сложное физически и главным образом ментально действие.
2. Существует FAQ, как постучаться в дверь вдохновения. Сюрприз - нужно оочень много поработать. Детальнейшим образом разобрать все инструменты. Последовательно и шаг за шагом проделать работу. И тогда если (и когда) вдохновение придет - оно сделает фурор.
3. Сверхзадача трех русских писателей по Станиславскому. Достоевский - всю жизнь искал в людях Бога и черта, Толстой - всю жизнь стремился к самоусовершествованию, Чехов - боролся с пошлостью, с мещанством и мечтал о лучшей жизни.
4. Лучшие актеры - дети. Детское "как будто бы" куда сильнее нашего магического "если бы".
5. Про русскую душу / литературу. Мы, русские, склонны прежде всего видеть дурное как в другом, так и в самом себе. Наша литература изобилует отрицательными образами и очень бедна положительными.
6. Про необходимое условие для хорошего актера. Для того, чтобы общаться, надо иметь то, чем общаться, то есть прежде всего свои собственные пережитые чувства и мысли.
7. И напоследок. Возможно, главное, обращенное в повседневную жизнь. Любая роль (а на самом деле в жизни и любое общение) - это общение на нескольких уровнях. Мы видим и слышим только текст и думаем, что только он работает. Но напрочь забываем о том, что то, что происходит в нашей голове в момент произнесения текста (неважно, роли актера, речи президента или обратной связи начальника) - передает не менее (а часто и более сильный) сигнал, чем сам текст. Громкое молчание - не фигура речи. Нельзя говорить "я люблю тебя" внутренне стиснув зубы, нельзя ругать бесконечно любя. Вообще нельзя говорить, думать и делать одномоментно разное. Казалось бы - база, но многим кажется, что они хитрей человеческой природы и только у них получится правдоподобно лицемерить, хитрить и двигаться к своей цели. Нет, увы, человеческий мозг и тело "фонят". И не надо быть участником битвы экстрасенсов, чтобы это считывать. Сознательно или бессознательно.
Чем не повод и нам задуматься об этом за периметром театральной рампы?
Другие книги про театр
К. Станиславский. Моя жизнь в искусстве.
В. Немирович-Данченко. О театре
Д. Крымов. Курс. Разговоры
Ю.Б. Елагин. Темный гений. Всеволод Мейерхольд
Другие исторические книги
Подстрочник. Жизнь Лилианы Лунгиной
Князь Феликс Юсупов. Мемуары
Хелен Раппопорт. Русская эмиграция в Париже
Другие материалы про Станиславского
Станиславский. Жажда жизни (документальный фильм)
Дом-музей К.С. Станиславского
Подписаться