Преступление и наказание, хор. Борис Эйфман, гастроли в МАМТ, 12+
Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Низкая
Премьера: 17 сентября 2024
Продолжительность: 2:20
Продолжаются гастроли труппы Эйфмана самой последней премьерой (за исключением переосмысленной Красной Жизели). Она же будет завтра - в день 80-летия мастера (билетов сейчас нет - но следите, иногда появляются за несколько часов до показа, как было сегодня).
Художественно если Анна Каренина - это торжество актерского танца, то Преступление и наказание - торжество сценографии и в первую очередь художника по свету и давнего со-автора Фильштинского. К слову - не знаю совпадение или нет - но световые колонны (еще и двигающиеся вверх-вниз) заставляют вспомнить Парфенон Гамлета Гончарова (и его со-автора Игоря Фомина).
Другая параллель (совершенно неожиданная) - это финал-очищение 1го акта Сонечки. Под кантату митрополита Илариона Алфеева. Танцем и энергетикой напомнило окончание вот этого танца (LA)Horde (национального балета Марселя) у ROSALIA.
Даже сделаю обобщение - ощущение от кордебалета у Эйфмана - своей динамикой, синхронностью, слаженностью (уж извините за эту недоступную банальность некоторых постановок некоторых маститых сцен) и энергией - очень напоминает этот номер. Только не на пару минут - а все партии двух актов. Вышка!
Смыслово основной акцент постановки - о границах дозволенного человеку (и том, где религиозные догмы смертных грехов проводят безапелляционные границы). В этом смысле основное необычное прочтение - это роль Порфирия Петровича. Он не выглядит хитрым Пуаро, как минимум сильно более прямой Пинкертон, а в пределе - моралист и железный кулак. Впрочем, в т.ч. за счет сцен с кордебалетом, общая энергетика постановки жесткая и сильно выходит за ощущение от книги про запутавшегося студента, который чуть не стал Дон Кихотом. И это тоже интересный акцент - который тему книги генерализацией уводит на уровень дозволенного и запрещенного. Здесь каторга, кандалы, наказание - предельно натуральны, вне времени.
Как вне времени и церковная линия. Которая дает луч надежды, когда два главных героя как будто финально приходят к пути очищения. Каждый в своем акте - через блистательный прием Фильштинского.
Из прикольных штрихов - Эйфман на поклонах кулаками победно практически как заправский футбольный тренер чертил воздух)) Классно, что еще есть азарт искренний!
И еще раз скажу - ловите билеты на остальные спектакли ближайшей недели! Уже 4ая моя постановка Эйфмана случилась - пока даже близко нет намека, что есть дифференциация на топовое и проходное.
Другие балеты Бориса Эйфмана
Красная Жизель
Роден, ее вечный идол
Анна Каренина
Другие балеты
Золушка (хор. Вячеслав Лопатин) премьера 25/26
Петрушка. Шехеразада. Жар-Птица (хор. Андрис Лиепа)
Щелкунчик (МАМТ)
Щелкунчик (Большой Театр)
Пламя Парижа (Большой Театр)
Спящая красавица (Большой Театр)
Кармен-Сюита. Дивертисмент. (Большой Театр)
Лебединое озеро (Театр Балета Юрий Григоровича, Краснодар)
Собор Парижской Богоматери (НОВАТ)
Подписаться
Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Низкая
Премьера: 17 сентября 2024
Продолжительность: 2:20
Продолжаются гастроли труппы Эйфмана самой последней премьерой (за исключением переосмысленной Красной Жизели). Она же будет завтра - в день 80-летия мастера (билетов сейчас нет - но следите, иногда появляются за несколько часов до показа, как было сегодня).
Художественно если Анна Каренина - это торжество актерского танца, то Преступление и наказание - торжество сценографии и в первую очередь художника по свету и давнего со-автора Фильштинского. К слову - не знаю совпадение или нет - но световые колонны (еще и двигающиеся вверх-вниз) заставляют вспомнить Парфенон Гамлета Гончарова (и его со-автора Игоря Фомина).
Другая параллель (совершенно неожиданная) - это финал-очищение 1го акта Сонечки. Под кантату митрополита Илариона Алфеева. Танцем и энергетикой напомнило окончание вот этого танца (LA)Horde (национального балета Марселя) у ROSALIA.
Даже сделаю обобщение - ощущение от кордебалета у Эйфмана - своей динамикой, синхронностью, слаженностью (уж извините за эту недоступную банальность некоторых постановок некоторых маститых сцен) и энергией - очень напоминает этот номер. Только не на пару минут - а все партии двух актов. Вышка!
Смыслово основной акцент постановки - о границах дозволенного человеку (и том, где религиозные догмы смертных грехов проводят безапелляционные границы). В этом смысле основное необычное прочтение - это роль Порфирия Петровича. Он не выглядит хитрым Пуаро, как минимум сильно более прямой Пинкертон, а в пределе - моралист и железный кулак. Впрочем, в т.ч. за счет сцен с кордебалетом, общая энергетика постановки жесткая и сильно выходит за ощущение от книги про запутавшегося студента, который чуть не стал Дон Кихотом. И это тоже интересный акцент - который тему книги генерализацией уводит на уровень дозволенного и запрещенного. Здесь каторга, кандалы, наказание - предельно натуральны, вне времени.
Как вне времени и церковная линия. Которая дает луч надежды, когда два главных героя как будто финально приходят к пути очищения. Каждый в своем акте - через блистательный прием Фильштинского.
Из прикольных штрихов - Эйфман на поклонах кулаками победно практически как заправский футбольный тренер чертил воздух)) Классно, что еще есть азарт искренний!
И еще раз скажу - ловите билеты на остальные спектакли ближайшей недели! Уже 4ая моя постановка Эйфмана случилась - пока даже близко нет намека, что есть дифференциация на топовое и проходное.
Другие балеты Бориса Эйфмана
Красная Жизель
Роден, ее вечный идол
Анна Каренина
Другие балеты
Золушка (хор. Вячеслав Лопатин) премьера 25/26
Петрушка. Шехеразада. Жар-Птица (хор. Андрис Лиепа)
Щелкунчик (МАМТ)
Щелкунчик (Большой Театр)
Пламя Парижа (Большой Театр)
Спящая красавица (Большой Театр)
Кармен-Сюита. Дивертисмент. (Большой Театр)
Лебединое озеро (Театр Балета Юрий Григоровича, Краснодар)
Собор Парижской Богоматери (НОВАТ)
Подписаться