Когда неоимпрессионист Жорж Сёра представил публике свою картину «Воскресный день на острове Гранд-Жатт», выполненную в технике пуантилизма, на него обрушился шквал критики.
Ругали всё: и картину за декоративность и схематизм, и самого художника за дурной вкус, и изобретённый им пуантилизм за то, что его невозможно использовать для реалистического воспроизведения действительности.
Сёра не стал тратить время на дискуссии с противниками своего метода. Его новое полотно «Натурщицы» доказало, что в технике пуантилизма можно создавать реалистические изображения.
Чтобы этот ответ на критику был нагляднее, он разместил Воскресный день в качестве фона на одной из стен студии, в которой находятся молодые женщины-натурщицы.
«Декоративности», схематичности обезличенных людей-манекенов, гуляющих на берегу Сены в воскресенье, художник противопоставил настоящих девушек. Настоящую, неприукрашенную действительность, живых людей.
«Натурщицы»
Жорж Сёра, 1888
@ArtistSees х #разбор
Ругали всё: и картину за декоративность и схематизм, и самого художника за дурной вкус, и изобретённый им пуантилизм за то, что его невозможно использовать для реалистического воспроизведения действительности.
Сёра не стал тратить время на дискуссии с противниками своего метода. Его новое полотно «Натурщицы» доказало, что в технике пуантилизма можно создавать реалистические изображения.
Чтобы этот ответ на критику был нагляднее, он разместил Воскресный день в качестве фона на одной из стен студии, в которой находятся молодые женщины-натурщицы.
«Декоративности», схематичности обезличенных людей-манекенов, гуляющих на берегу Сены в воскресенье, художник противопоставил настоящих девушек. Настоящую, неприукрашенную действительность, живых людей.
«Натурщицы»
Жорж Сёра, 1888
@ArtistSees х #разбор