Ещё один важный персонаж лекции: группа The League of Automatic Music Composers (Лига авторов автоматической музыки), которая возникла на стыке технологических сдвигов и радикальной эстетики. В середине 1970-х годов композиторы из экспериментальной музыкальной среды, сформировавшейся вокруг Миллс-колледжа в Окленде, встретили появление первых персональных компьютеров, выходивших на потребительский рынок. Эти машины, называвшиеся микрокомпьютерами из-за их небольшого размера по сравнению с мейнфреймами в академической и промышленной сфере, можно было приобрести всего за 250 долларов. Их доступность ознаменовала первый случай в истории, когда частные лица могли владеть компьютерами и работать на них независимо от крупных институций.
Для композиторов этого сообщества это стало поворотным событием. Впитав традиции экспериментирования, они в то время активно собирали самодельные схемы для использования в живых выступлениях с электронной музыкой. Поведение этих схем часто и определяло основной характер музыки. Идея использования самой электронной системы как музыкального актора (действующего лица), а не просто инструмента, зародилась еще у таких композиторов, как Дэвид Тюдор и Гордон Мамма. Естественным продолжением их примера стали и местные музыканты, выступавшие с самомодифицирующимися патчами на аналоговых синтезаторах.
Одним из таких исполнителей был покойный Джим Хортон (1944–1998). Хортон — новатор в области электронной музыки и радикальный интеллектуал — одним из первых купил одну из этих новых машин: KIM-1 в 1976 году. Устремленный в будущее энтузиазм Хортона по поводу KIM быстро заразил остальное сообщество. За короткое время многие из нас приобрели KIM и стали самостоятельно учиться программировать их на машинном языке процессора 6502.
Программы вводились напрямую в 1 килобайт памяти KIM через шестнадцатеричную клавиатуру и сохранялись на аудиокассеты — причем чем дешевле был магнитофон, тем лучше. Загрузка программ с кассеты обратно в память KIM была крайне нестабильным процессом, часто требовавшим регулярной подстройки управляющей схемы самого компьютера. Среди композиторов, учившихся программировать эти крошечные компьютеры, царил сильный дух общности. Этот общий настрой особенно помогал, когда нужно было освоить наиболее эзотерические — и порой капризные — аспекты работы с KIM-1.
— Из статьи Криса Брауна и Джона Бишоффа об истории экспериментальной музыки в районе залива Сан-Франциско (Bay Area)
Для композиторов этого сообщества это стало поворотным событием. Впитав традиции экспериментирования, они в то время активно собирали самодельные схемы для использования в живых выступлениях с электронной музыкой. Поведение этих схем часто и определяло основной характер музыки. Идея использования самой электронной системы как музыкального актора (действующего лица), а не просто инструмента, зародилась еще у таких композиторов, как Дэвид Тюдор и Гордон Мамма. Естественным продолжением их примера стали и местные музыканты, выступавшие с самомодифицирующимися патчами на аналоговых синтезаторах.
Одним из таких исполнителей был покойный Джим Хортон (1944–1998). Хортон — новатор в области электронной музыки и радикальный интеллектуал — одним из первых купил одну из этих новых машин: KIM-1 в 1976 году. Устремленный в будущее энтузиазм Хортона по поводу KIM быстро заразил остальное сообщество. За короткое время многие из нас приобрели KIM и стали самостоятельно учиться программировать их на машинном языке процессора 6502.
Программы вводились напрямую в 1 килобайт памяти KIM через шестнадцатеричную клавиатуру и сохранялись на аудиокассеты — причем чем дешевле был магнитофон, тем лучше. Загрузка программ с кассеты обратно в память KIM была крайне нестабильным процессом, часто требовавшим регулярной подстройки управляющей схемы самого компьютера. Среди композиторов, учившихся программировать эти крошечные компьютеры, царил сильный дух общности. Этот общий настрой особенно помогал, когда нужно было освоить наиболее эзотерические — и порой капризные — аспекты работы с KIM-1.
— Из статьи Криса Брауна и Джона Бишоффа об истории экспериментальной музыки в районе залива Сан-Франциско (Bay Area)