Если вы ходили в кино на ужасный, ужасный фильм «Бэтмен против Супермена», то, скорее всего, не стали смотреть его режиссерскую версию. Зачем заново терпеть эту беспомощность, растянутую на 30 дополнительных минут? И совершенно напрасно. Потому что из одного и того же материала в авторской сборке и студийном монтаже вышло два разных фильма. Там, где один спотыкался и мямлил, другой был поджарым и крепким блокбастером.
В THR вышла заметка, как монтаж спас «Три биллборда».
Сценарий МакДоны до последнего придерживал персонажеобразующий флэшбек. Когда фильм был смонтирован в задуманной последовательности, МакДона и монтажер Джон Грегори обнаружили, что Милдред (Ф. МакДорманд), которая добивается расследования убийства своей дочери, выглядит злобной и отталкивающей героиней.
Решение, которое спасло фильм, заключалось в переносе флэшбека в первую половину картины. В этой сцене мы видим последний разговор Милдред с дочерью, который заканчивается на повышенных тонах. И как только Грегори внес монтажную правку, оказалось, что этот ход изменил героиню.
Каким образом. В первом монтажном варианте, когда флэшбек давался поздно, терялась симпатия к Милдред. Вот она обнаруживает, что горят ее биллборды, вот в ответ она сжигает полицейский участок. Очень несимпатичная агрессивная реакция. Во втором варианте с ранним флэшбеком мы понимаем, что этот ее поступок – не месть за биллборды, а попытка справиться с грузом последних слов, сказанных ею дочери.
Как только мы узнаем ее историю, мы проникаемся большей симпатией к Милдред, что бы она ни предприняла.
В THR вышла заметка, как монтаж спас «Три биллборда».
Сценарий МакДоны до последнего придерживал персонажеобразующий флэшбек. Когда фильм был смонтирован в задуманной последовательности, МакДона и монтажер Джон Грегори обнаружили, что Милдред (Ф. МакДорманд), которая добивается расследования убийства своей дочери, выглядит злобной и отталкивающей героиней.
Решение, которое спасло фильм, заключалось в переносе флэшбека в первую половину картины. В этой сцене мы видим последний разговор Милдред с дочерью, который заканчивается на повышенных тонах. И как только Грегори внес монтажную правку, оказалось, что этот ход изменил героиню.
Каким образом. В первом монтажном варианте, когда флэшбек давался поздно, терялась симпатия к Милдред. Вот она обнаруживает, что горят ее биллборды, вот в ответ она сжигает полицейский участок. Очень несимпатичная агрессивная реакция. Во втором варианте с ранним флэшбеком мы понимаем, что этот ее поступок – не месть за биллборды, а попытка справиться с грузом последних слов, сказанных ею дочери.
Как только мы узнаем ее историю, мы проникаемся большей симпатией к Милдред, что бы она ни предприняла.