The Flow

Найти печь оказалось непросто. Ряд предприятий в США и Мексике отказались принимать роботов, в том числе из-за литий-ионных аккумуляторов внутри. В итоге Figure добралась до финского города Иматра, где работает электродуговая печь на 75 тонн.

Просто скинуть роботов в расплав создателям показалось слишком скучным, поэтому Figure 02 научили прыгать в печь самостоятельно. "Тренировки" проходили в Сан-Хосе на больших надувных матах, а за образец движений взяли прыжки каскадеров. Для точного попадания в цель обучили отдельную ИИ-модель. В компании подчеркивают, что прыжки в ролике настоящие, а не сгенерированные нейросетью.

"Этот человек, — мы с ним знакомы, еще и в один день родились, — профессионал своего дела, он всё отлично слышит и в музыкальном, и в техническом плане, и в плане двойных-тройных слоёв текста и так далее. И вот дошло дело до моего альбома “Гаддем 3”, — и он не увидел и не услышал основной идеи.

Обложка. Просто не поленись, пересмотри её, пожалуйста. У людей там по две гвоздики, перед ними, если всмотреться, — катафалк. Они что-то хоронят. У них пасмурная погода. Там, в отражении, куда я на обложке оборачиваюсь, — их юность беззаботная. Они, скорее всего, хоронят свою юность. Перед их глазами впереди ничего позитивного, ничего хорошего. Смерть, скорее всего. Или, может быть, хоронят своего пятого друга, который был на обложке “Гаддем 2”. Неважно. То есть они уже изрядно старые.

Я думал, что ты точно это разгадаешь. Но окей, возможно, очень много работы, очень много обложек бессмысленных и беспощадных пролетает мимо тебя, поэтому, наверное, не всматривался. Но не всмотревшись в это, дальше уже пошло как снежный ком.

Альбом начинается с диалога из фильма “Готти”. Диалог этого же человека будет использоваться в конце, перед последней песней. Вначале этот человек кичится своей юностью. Начиная с первой же песни, “Лето 96”, будет рассказывать о том, как двигались на “оке”. Он сначала начнет с позитивных примеров.

Просто представь себе, что вот этот старик, который пожил интересную, — правильную или неправильную жизнь, мы не даем оценок, — насыщенную жизнь. Он вот перед смертью, у него есть полчаса, и он тебе рассказывает про какие-то моменты из своей жизни. Сначала — забавные, как они впятером ехали на “оке”. Потом — какие-то гангстерские разборки, где он вспоминает фамилии оружия, которым пользовался и так далее (трек называется “Токарев Макаров” — прим. The Flow). Потом он рассказывает про ощущения от своей старой улицы, когда он недавно по ней походил, и она ему что-то навеяла. Это просто мысли этого старого человека, который там, на обложке, стоит и оборачивается на это окно, на эту юность свою.

Потом он тебе рассказывает, как он уже во взрослом возрасте познакомился с любимой женщиной в самолете. Ближе к концу альбома он тебе расскажет вместе с Niletto, что он с ней расстался. Потом, в песне “Diaspora”, он тебе расскажет, что вот этот весь уклад, который един, как он думал, [не стоит того, чтобы ему посвящать жизнь]. Что он не тому жизнь посвятил, он про себя скажет: “Ебать, я кретин”.

Потом начнется финальный диалог, как бы жирный итог. Представь человека, он лежит перед тобой в постели, рассказывает это все и потом говорит: “Так вот, к чему я это все”.

И дальше последней песне “Асти” он тебе как раз рассказывает: “Итог, знаешь, какой? Ты сейчас прослушал кучу классных, интересных воспоминаний, где я смеюсь, улыбаюсь, где-то плачу. Так вот, почему я, оказывается, смотрю все время назад. Я весь альбом вспоминал прошлое, какая-то картинка показывает, что самое яркое — оно вот там, в отражении, далеко в прошлом. Я вспоминал прошлое, потому что самое лучшее, самое интересное со мной случалось тогда. Впереди у меня ничего нет. Но даже то прошлое, которое я прожил, оно неправильное, и это очень больно осознавать здесь, лежа в постели и ожидая финал, ожидая смерть”.

Вот что, к сожалению, не было замечено. Ты увидел это все, как будто это молодой чувак читает, как будто это сборник песен. К сожалению, да, это не было замечено, и мне бы хотелось, чтобы люди, которые тебя смотрят, это заметили. А они на тебя ориентируются, и могут не увидеть то, что я вкладывал, и над чем я работал больше года. Поэтому у меня немножечко горит одно место. Поэтому я вот это записываю".

“За основу для инструментала в этом треке мы взяли семпл из фильма “Палач”, который я когда-то в детстве видел по телевизору, и он произвел на меня неизгладимое впечатление своей атмосферой. Отсюда и название трека. Эта работа ни в коем случае не попытка переплюнуть оригинал, а скорее наш скромный респект”, — написал Jekie Dugn в соцсетях.