#цим #балетмосква возбужденно рекомендую новый спектакль современной труппы театра «балет москва». «все пути ведут на север» – танец, созданный по методу co-production. этот принцип предполагает полноценное участие танцоров в создании спектакля на уровне идей (творческая ответственность за результат впоследствии определенно влияет на качество исполнения). руководили процессом ученица мориса бежара хореограф карин понтьес, собирающая в россии «золотые маски», и сценограф-минималист гийом туссэн фромантэн. новый эксперимент вылился в активное исследование возможностей коллективного тела. получилась постмодернистская танцевальная партитура, будто предназначенная лечить тело бесконечным разнообразием движений. заявленный в синопсисе опыт взросления представлен как непрерывная сессия полигамного движения, игры с гравитацией. думающие тела вылезают из коробок и попадают в пространство принципиального отсутствия статичных мизансцен. здесь они показывают свой характер, здесь они свободны обнаружить содержание, скрытое под социальным «я». этот высокоорганизованный хаос искрит лучшими достижениями авангардного балета. сюжета и солистов нет – все танцовщики на сцене равны, а пространство сцены децентрализовано – в этом случае движение может быть локализовано в любой точке тела или пространства. весь опыт пронизан наследием мерса каннингема – непредсказуемой логикой, траекторией и скоростью движения, и анны соколоу – с ее интересом к театру абсурда, исследованию диапазона эмоций и современной повседневности, и пола тейлора – реактивной энергией, единством порыва и атлетическими элементами, и стива пэкстона – в обращении к контактной импровизации (семь танцоров работают по принципу домино – беспрестанно обмениваются энергией, активируя и направляя цепь движений). идеи мориса бежара о движении как средстве общения и его приоритет мужского танца соседствуют с пластическими приметами современных танцевальных субкультур, в том числе брейкданса. редкая удача для московских фанатов современного танца. отдельная радость – центр мейерхольда. прекрасная особенность главного зала в циме – расстояние до сцены сравнительно ничтожное, а голова впереди сидящего всегда ниже уровня ваших глаз (даже если перед вами панк-акселерат). отсюда вытекает приятный совет – покупайте билеты в последний ряд партера: за 900 рублей вам больше никто не покажет отличный танцевальный театр в москве. и еще – накануне не помешает выспаться, а перед спектаклем выпить эспрессо: в темном зале при отсутствии текста легко погрузиться в анабиоз (актуально для любого балета). ближайшие спектакли – 2 и 16 февраля, 17 марта: https://tickets.meyerhold.ru/events.php?sevent=6635 (билеты есть)