Т.О.В. | ToneOfVoice

Друзья, привет! Это Женя Лошак, сооснователь ToneOfVoice. У нас вышла статья про вайб-кодинг, и мне хочется немного рассказать, почему я взялся за эту тему.

Внутри ToneOfVoice я уже насобирал немало собственных инструментов с помощью ИИ. Личным кабинетом для курсов дело не закончилось: у нас есть свой планировщик материалов, внутренний сервис для email-рассылок, система автовебинаров и ещё много чего под наши задачи.

Раньше значительную часть этих задумок я бы отложил до появления бюджета и разработчика. Теперь могу взяться сам: объясняю ИИ, что мне нужно, он пишет код, дальше проверяю и переделываю. Не всегда всё работает как задумано, но это уже инструменты, которыми мы пользуемся.

И чем больше я этим занимаюсь, тем интереснее становится вопрос: что вообще стоит создавать?

С нашими внутренними сервисами проще: я знаю, какую работу хочу упростить. А когда придумываешь продукт для других, ещё надо разобраться, есть ли у них такая проблема. И готовы ли они платить за её решение.

Кажется, кризис теперь всё больше в этом. Собрать приложение стало доступнее, а понять, зачем оно людям, по-прежнему трудно. Выяснить, что твоя гениальная идея нужна только тебе, теперь тоже можно быстрее. Несколько обидно, зато экономит годы.

Об этом и написал статью для ToneOfVoice. Внутри есть примеры проектов, которые уже создают с помощью вайб-кодинга, и разбор того, почему возможность что-то сделать ещё не гарантирует, что этим будут пользоваться.

Шестое направление библиотеки StoryFrame - «Отредактировать проект». В нём 19 документов.

Этот пакет нужен, когда материал уже существует: заявка, синопсис, сценарий, сезон, отдельные серии или несколько версий проекта, накопившихся за время работы.
Главный принцип здесь простой: сначала понять, где именно находится проблема, и только потом решать, что с ней делать. Потому что слабая сцена может оказаться следствием проблемы в структуре, странное поведение героя - несобранного замысла, а плохая заявка иногда просто плохо предъявляет вполне рабочую историю.

Поэтому внутри пакета есть несколько уровней работы.
• Если материалов много, можно сначала собрать факты и данные проекта, зафиксировать противоречия между версиями, язык и стиль, а при необходимости собрать всё в единую библию проекта.
• Дальше можно написать внутреннюю рецензию и понять, что в истории работает, где находится главный сбой и какие проблемы являются только его последствиями. Отдельно есть продюсерская оценка: что в проекте продаётся, кому он адресован, насколько понятен формат и какие у проекта есть риски.
• Если замечаний уже накопилось много, есть документ «Собрать замечания в единую карту». Он помогает убрать повторы и противоречия и понять, что действительно важно. А «Собрать ТЗ на доработку проекта» переводит всё это в понятный план: что исправлять сначала, что потом и как проверить результат.
• После этого можно работать уже с конкретным уровнем проекта: пересобрать замысел, отредактировать персонажей, мир и его правила, структуру полного метра, синопсис, сезон горизонтального сериала, посерийный синопсис, заявку, сцену и диалог. Отдельный документ отвечает за финальную литературную и языковую вычитку.
• И есть ещё полезный инструмент «Синхронизировать проект после правок». Он проверяет, что изменения действительно внесены во все связанные документы и нигде не остались старые имена, события, правила или версии.

Все 19 документов подряд использовать не нужно. Это набор инструментов под разные ситуации. Нужно проверить одну заявку - берёте заявку. Получили пять разных рецензий - собираете карту замечаний. Вообще не понимаете, почему проект не работает - начинаете с внутренней рецензии.

Работать можно с любой нейросетью, которая умеет читать файлы: ChatGPT, Claude, Gemini и другими. Прикладываете материалы проекта и нужный документ StoryFrame и обычным языком формулируете задачу.

Отдельные промпты не нужны. Все инструкции, критерии проверки и драматургическая база уже находятся внутри документов.
«Отредактировать проект» — 19 инструментов: от общей диагностики и карты правок до работы с замыслом, персонажами, миром, структурой, сценами и языком.

Посмотреть пакет тут!

Пятое направление библиотеки StoryFrame - «Написать сцену». В нём 13 документов.

Этот пакет нужен, когда история уже собрана на базовом уровне и пора переходить к конкретным сценам. Для нас сцена - это не просто место, где герои разговаривают. У неё должна быть задача, давление, сопротивление и изменение к финалу. Если этого нет, никакой остроумный диалог ситуацию не спасёт.

Внутри есть три основных документа: «Общая теория по сцене», «Написать сцену» и «Проверить сцену». Первый объясняет, как устроена рабочая сцена: кто действует, чего хочет, что мешает, как внутреннее героя становится поведением и что должно измениться к концу. Второй помогает написать конкретную сцену по материалам проекта. Третий - проверить уже готовую и понять, где именно она ломается: в задаче, конфликте, поведении, речи, среде или отсутствии реального сдвига.

Дальше идут инструменты для точечной работы. Можно отдельно подобрать защитный механизм героя и понять, как он ведёт себя под давлением; выбрать эмоциональный режим сцены; перевести внутреннее состояние в наблюдаемое поведение; поработать с речью персонажа и выбрать локацию, которая усиливает конфликт.

Есть документ «Найти более сильное решение сцены» — для случаев, когда понятно, зачем сцена нужна, но сама реализация кажется слишком прямой или предсказуемой. Он помогает искать другие решения через действие, подтекст, среду, информацию и смену статуса.

В конце - отдельные фильтры: проверка на клише, очистка от драматургического ИИ-мусора и очистка языка сцены от ИИ-мусора. Потому что одно дело, когда сама сцена собрана шаблонно, и другое — когда конструкция работает, но текст всё ещё звучит как нейросеть, которая очень старалась быть писателем.

Все 13 документов не нужно использовать на каждой сцене. Базовая логика простая: понять задачу → написать → проверить → подключить только те инструменты, которые нужны для конкретной проблемы.

Работать можно с любой нейросетью, которая умеет читать файлы: ChatGPT, Claude, Gemini и другими. Прикладываете документ StoryFrame, материалы проекта и обычным языком пишете задачу.

Отдельные промпты не нужны. Все инструкции и драматургическая база уже находятся внутри документов.

«Написать сцену» - 13 инструментов: от сборки и проверки сцены до работы с поведением, эмоциями, речью, локацией, клише и ИИ-мусором. Подробнее - тут!

Четвёртое направление библиотеки StoryFrame - «Собрать сериал». В нём 37 документов.

Здесь для нас важно главное: не существует одной универсальной модели сериала. Горизонтальная драма, процедурал и вертикально-горизонтальный сериал устроены по-разному. У них по-разному работает сезон, отдельная серия и сам принцип продолжения истории.

Поэтому внутри пакета три маршрута: горизонтальный сериал, вертикально-горизонтальный и вертикальный.

1) Для горизонтального сериала есть документы, которые помогают сначала понять и собрать общую модель, потом сезон, отдельные линии, посерийный синопсис, структуру серии, синопсис серии, аутлайн и ПЭП. Отдельно есть работа с пилотом, потому что первая серия должна не просто быть хорошей, а запустить весь сериал.

2) Для вертикально-горизонтального сериала задача другая: в каждой серии есть локальная история, но одновременно двигается сезон. Поэтому здесь отдельно собираются несущие линии, сезон, серия, синопсис, аутлайн и ПЭП. Есть и специальные инструменты для кейсов и пересечений линий, чтобы вертикальная история не существовала отдельно от большого сюжета.

3) Третья ветка - вертикальный сериал. Здесь важна система, которая способна производить новые серии снова и снова. Поэтому отдельно разрабатываются постоянные персонажи, микро-линии и кейсы. Есть свои инструменты для процедурала, вертикальной мелодрамы и ситкома, а затем серия так же переводится в синопсис, аутлайн и ПЭП.

Именно поэтому мы не сделали один документ «Напиши сериал». Слишком большая задача, и нейросеть быстро начинает смешивать сезон, серию, линии и сцены в одну кашу.
Логика здесь простая: сначала понять, какой тип сериала вы строите, потом собрать его модель, сезон и отдельную серию.

При этом все 37 документов проходить подряд не нужно. Если сезон уже есть, но не работает отдельная серия, можно идти сразу туда. Если проблема в кейсах — работать с кейсами. Если горизонт не держит сезон — возвращаться к верхней модели.

Работать можно с любой нейросетью, которая умеет читать файлы: ChatGPT, Claude, Gemini и другими. Прикладываете свой проект и нужный документ и обычным языком пишете задачу.

Отдельные промпты не нужны. Все инструкции и драматургическая база уже находятся внутри документов.

«Собрать сериал» — 37 документов для горизонтальных, вертикально-горизонтальных и вертикальных проектов: от общей модели до структуры серии и ПЭПа.

Посмотреть пакет - «Собрать сериал» 🖤

Третье направление библиотеки StoryFrame - «Собрать фильм». В нём 22 документа для работы с полнометражной историей.

Этот пакет начинается там, где идея уже в целом собрана. То есть вы понимаете, о чём история, какой у неё жанр, концепт, движок, кто главный герой и в каком мире всё происходит. Следующая задача - превратить всё это в фильм.

И вот здесь обычно начинается самое весёлое: отдельных хороших сцен много, герой вроде понятный, финал даже придуман, но между началом и концом лежат примерно полтора часа неизвестности.

Поэтому мы собираем полный метр поэтапно: структура → синопсис → аутлайн сцен → поэпизодный план.

Первый большой блок - структура фильма. В StoryFrame полный метр строится через 8 ключевых точек и 8 сиквенсов. Нам важно не просто расставить обязательные события по местам, а проверить, почему одно событие рождает следующее, как растёт давление на героя, где он принимает решения и каким образом история приходит именно к этому финалу.
При этом одна и та же структурная схема не подходит всем героям одинаково. Поэтому внутри есть отдельные документы для разных типов арок: положительной, плоской и трёх отрицательных — арки порока, поражения и разочарования. Это помогает строить структуру не отдельно от персонажа, а вместе с его внутренним движением.

Когда каркас фильма собран, следующий этап - синопсис. Здесь задача уже другая: перевести структуру в цельный текст так, чтобы фильм всё ещё читался как причинная история, а не как набор событий «потом произошло это, потом ещё это».

Для синопсиса есть отдельные документы на написание и проверку. Плюс дополнительные инструменты, которые помогают найти клише, убрать ИИ-мусор и проверить, не заменили ли мы действия героя словами вроде «он понимает», «осознаёт», «переживает внутренний перелом». То есть эмоции должны быть видны через поступки и решения, а не существовать только в пересказе.

После синопсиса мы переходим к аутлайну сцен. Здесь история впервые раскладывается на полный сценический ряд. Нужно понять, какие сцены вообще нужны фильму, какую функцию выполняет каждая, что в ней меняется и почему следующая сцена появляется именно после неё.

Отдельный документ помогает собрать аутлайн, отдельный - проверить его. Потому что очень легко получить список из сорока сцен, каждая из которых сама по себе вполне симпатичная, но половину можно переставить местами и ничего не произойдёт. Для нас это хороший сигнал, что причинность пока не работает.

И последний этап - поэпизодный план. Здесь каждая сцена из аутлайна разворачивается подробнее: где происходит действие, кто участвует, чего добивается герой, что ему мешает, как меняется ситуация. В итоге получается уже подробная основа, по которой можно переходить непосредственно к сценарию.

При этом пакет можно использовать не только последовательно. Если структура у вас уже есть, не нужно собирать её заново — можно сразу идти в синопсис. Если написан синопсис, но вы не уверены в конструкции, можно отдельно проверить его или вернуться к структуре.

Если есть почти готовый фильм, но непонятно, каких сцен не хватает - работать с аутлайном.
С ИИ всё работает так же, как и в остальных направлениях StoryFrame. Вы прикладываете к любой нейросети, которая умеет читать файлы, свой проект и нужный документ и обычным языком пишете задачу: например, «Изучи мою историю и помоги собрать структуру полного метра по приложенному документу».

Никакие специальные промпты не нужны. В каждом файле уже находятся инструкции для нейросети и нужная драматургическая база: что проверять, в каком порядке работать, каких правил придерживаться и каким должен быть результат.

То есть пакет «Собрать фильм» нужен не для того, чтобы ИИ одним нажатием написал за вас полный метр. Он нужен, чтобы пройти сложный путь от идеи до подробного плана фильма по понятным этапам и не заставлять каждый следующий документ заново изобретать предыдущий.

«Собрать фильм» — 22 документа: от структуры полного метра до подробного поэпизодного плана.

Как и обещали, начинаем рассказывать про каждое направление нашей библиотеки, чтобы вам было проце сориентироваться!

Первое направление нашей библиотеки StoryFrame по работе с ИИ - «Разработать идею». В нём 38 документов.

Это блок для самого начала работы, когда у вас уже есть какая-то задумка, но её ещё нужно превратить в историю, которая действительно держится.

Мы специально не сводили всё к одному документу «придумай идею». Потому что идея состоит из нескольких разных вещей, и каждая может сломаться отдельно. Может быть классный концепт, но непонятно, о чём история. Может быть тема, но нет движка. Может быть яркий герой, но история вообще не выдерживает выбранный формат.

Поэтому здесь мы идём по шести главным элементам: тема, жанр, концепт, формат, движок и система референсов, а потом собираем всё вместе и проверяем, не противоречат ли эти решения друг другу.

Например, в блоке про тему есть не только документ «Разработать тему», но и большой Справочник тематических конфликтов. Он нужен, когда вы чувствуете тему примерно, но не можете сформулировать, в чём именно спор истории. Есть отдельный Каталог неразрешимых выборов - для ситуаций, где герой должен выбирать не между хорошим и плохим, а между двумя ценностями, каждая из которых для него важна. И ещё инструмент «Углубить тему: 15 ракурсов», чтобы не остановиться на первом очевидном уровне.

В жанре есть большой Жанровый справочник. Он помогает понять не просто «это драма с элементами триллера», а какие события, эмоции и ожидания создаёт выбранный жанр и что произойдёт, если соединить несколько жанров вместе.

Для концепта мы собрали отдельный документ с 12 механиками хай-концепта. То есть не список «классных идей», а способы, которыми можно менять привычную реальность истории: через время, память, тело, информацию, социальные правила и другие элементы. Рядом есть отдельные инструменты для лоу-концепта и гибридного подхода, чтобы не пытаться любой проект насильно превратить в «Что, если мир вдруг...».

Один из самых больших блоков - движок. Здесь есть Справочник движков, а отдельно инструменты про давление, топливо истории и причинные петли. Они помогают ответить на очень простой вопрос: почему после первого интересного события история вообще продолжится? Особенно важно для сериалов, где одной хорошей завязки хватает примерно на полторы серии.

Отдельный блок посвящён формату. Он помогает понять, сколько материала реально есть в истории: полный метр это, мини-сериал или длинный сериал. И что изменится, если попробовать пересобрать ту же историю под другой контейнер.

А в блоке про референсы есть не только работа с фильмами и сериалами, но и большой Справочник визуальных решений и документ про визуальные коды. Они нужны, чтобы референс не оставался фразой «хочу атмосферу как в...», а превращался в конкретные решения по изображению, пространству, предметам и поведению.

И в самом конце есть отдельный блок «Сборка идеи». Потому что можно отлично разработать каждый элемент по отдельности и всё равно получить шесть разных проектов. Здесь идея собирается в одну систему, проверяется на противоречия, а потом при необходимости усиливается через отдельный Справочник способов усилить идею.

Логика направления простая: не просить ИИ “придумать что-нибудь классное”, а разложить идею на конкретные задачи и работать с каждой отдельно.

Вы выбираете нужный документ, прикладываете его к чату вместе со своей задумкой и работаете уже внутри заданной драматургической системы.

Узнать подробнее можно тут!

Друзья, всем привет! У нас новость: мы открыли доступ к Библиотеке StoryFrame - документам для работы с ИИ.

Когда мы начали делать курс по ИИ для сценаристов, основной задачей было обучить нейросеть драматургии. Нужно было заложить в нее основные принципы драматургии, как работает персонаж и какие сюжетные структуры есть, как можно разрабатывать сеттинг и какие бывают движки. Постепенно это все стало оформляться в полноценную драматургическую методологию - и под каждый элемент истории стали собираться документы для ИИ.

Так что для курса мы начали делать отдельные рабочие документы: для темы, жанра, концепта, движка, персонажей, структуры, сцен, редактуры. В какой-то момент их стало столько, что стало понятно: у нас появилась Библиотека StoryFrame.

Сейчас в ней 152 документа в шести направлениях:

• Разработать идею — 38 документов. Тема, жанр, концепт, формат, движок, референсы и сборка идеи.

• Создать персонажей и мир — 28 документов. Герой, антагонист, второстепенные персонажи, изъяны, защиты, речь, связи и сеттинг.

• Собрать фильм — 22 документа. Структура, разные типы арок, синопсис, аутлайн и поэпизодный план.

• Собрать сериал — 37 документов. Отдельные системы для горизонтального, вертикального и вертикально-горизонтального сериала.

• Написать сцену — 13 документов. Сборка и проверка сцены, поведение, эмоции, речь, пространство, клише и ИИ-мусор.

• Отредактировать проект — 19 документов. Рецензия, карта замечаний, ТЗ, редактура замысла, персонажей, мира, структуры, синопсиса, сезона, заявки, сцен и языка.

Работает всё просто: выбираете задачу, находите нужный документ, прикладываете его к чату в ChatGPT, Claude или другой нейросети вместе со своим проектом и пишете, что хотите сделать. Например: «Изучи мой синопсис и проверь персонажа по этому документу».

То есть не нужно каждый раз писать огромный промпт и заново учить ИИ драматургии. Весь нужный контекст уже внутри документа.

И библиотеку не нужно проходить от первого файла до последнего. Это набор инструментов: появилась задача - взяли нужный документ и пошли работать.

Каждое направление можно купить отдельно или взять всю библиотеку целиком и использовать её на разных проектах.

На этой неделе мы отдельно покажем каждое направление и расскажем, какие документы там есть и для каких задач они нужны! 🖤

И еще - пока что на всю библиотеку действует скидка!

Подробнее о библиотеке - тут

Друзья, всем привет!

Последнюю неделю мы показывали вам, как собирается группа курса «Ваш фильм или сериал: от идеи до индустрии»!

Люди знакомились, рассказывали о своих идеях, приносили истории, которые давно лежали в заметках, и проекты, с которыми уже непонятно, куда двигаться дальше.

А сегодня начинается самое главное.

В 19:00 мы проводим первое занятие курса.

И это тот момент, когда ещё можно присоединиться без ощущения, что вы что-то пропустили.

На курсе мы будем разбирать путь проекта целиком: от идеи и драматургии до того, как превратить историю в проект, который можно показывать индустрии.

Будем работать с логлайнами, героями, конфликтами, синопсисами, презентациями и коммуникацией с продюсерами. Но сам курс гораздо шире отдельных занятий.

У участников остаётся доступ к драматургической базе, реестру документов для работы с ИИ и Карте киноиндустрии с компаниями и контактами, чтобы после обучения не возникало классического вопроса: «Ну хорошо, проект у меня есть. А дальше-то что?».

Поэтому если вы всё это время читали наши посты, смотрели, как собирается группа, и думали: «может быть, всё-таки пойти», то сегодня тот самый день, когда можно решиться! 🖤

Не потому что мы собираемся драматично закрывать дверь под музыку из трейлера, просто курс начинается сегодня).

Присоединиться можно здесь:
https://toneofvoice.ru/courses/vash-film-ili-serial-ot-idei-do-industrii

Друзья, всем привет! Это Настя, и я к вам сегодня с размышлениями с одной стороны несколько философскими, с другой - вроде как максимально практичными 🙂 Мы обычно стараемся с Женей давать здесь вам только полезную информацию и чаще всего прячемся с ним за какие-то профессиональные и содержательные тексты, но в последнее время все чаще возникает одна тема, о которой хочется поговорить.

Дело в том, что с самого начала нашего TOV в том виде, в котором он существует сейчас, мы сталкиваемся с сопротивлением аудитории - людей из индустрии и тех, кто хочет в нее попасть. В целом мы привыкли, что на рекламные посты в сценарных группах нам ставят эмоджи, далекие от одобрения - даже если мы рекламируем бесплатный вебинар или эфир, несмотря на то, что на каждом вебинаре или эфире мы даем кучу бесплатных вещей - инструкций, ботов, гайдов и так далее, и к каждому вебинару или эфиру готовимся как к полноценной лекции.

Образование в сфере креативных индустрий в целом вызывает у людей много вопросов, более того, поскольку это не какое-то фундаментальное образование, которое я безумно уважаю - начиная от медицины и заканчивая филологией - к нему предъявляются совершенно другие требования. Правда, не до конца понятные).

Помимо реакций на посты мы также стали получать письма, в которых люди выплескивают свои эмоции относительно того, что мы делаем, и относительно индустрии в целом. Я стараюсь на все эти письма отвечать, потому что, с одной стороны, если человек написал и задал определенные вопросы - возможно, он хочет получить на них ответы. С другой стороны, в процессе ответа я прихожу к каким-то мыслям и четко их формулирую в том числе и для себя.

Так, кто-то ругается на нас за то, что мы вешаем людям лапшу на уши, и в погоне за быстрыми деньгами, обещаем быстрый вход в индустрию, которая на самом деле предельно закрыта и и так полна талантливых людей с нужными контактами, а как в нее попасть - на самом деле никто не рассказывает честно.

Здесь, конечно, можно слукавить и сказать, что вовсе нет, мы не хотим никаких денег заработать, мы чисто по призванию пришли создавать какие-то эксперименты для индустрии, но это прозвучит смешно, нелепо и лицемерно - смешной я побыть готова, но хочется быть при этом искренней.

Да, в нашем случае у нас действительно есть цель - продать тот или иной продукт, и хотя я искренне люблю кино, драматургию и любое творческое направление, связанное с тем, чтобы рассказать историю, мы все же воспринимаем ToneOfVoice в том числе как бизнес, на который тратим все свои силы, ресурсы, время и деньги. Но помимо всего этого мы вложили в эту компанию душу, и я честно могу ответить за каждый продукт, который у нас сейчас есть.

Я лично разрабатывала каждый курс. Лично разрабатывала каждую лекцию. Лично разрабатывала каждый документ и до сих пор лично пишу все письма, посты и тексты. Я проанализировала десятки фильмов и сериалов, разработала свою методологию по драматургии, разработала подход к нейросетям, который помогает авторам в разработке сценариев, и продолжаю дорабатывать все наши подходы, чтобы они были полезны людям. Женя не только сформировал четкое понимание того, что мы делаем и чего хотим добиться, не только максимально профессионально разобрался в маркетинге, коммуникациях и воронках, но еще и освоил вайб-кодинг и разработал целую инфраструктуру для студентов, чтобы их личный кабинет не просто хранил лекции и документы, а был настоящим рабочим пространством. Кому-то, возможно, кажется со стороны, что мы решили просто заработать денег по-быстрому, и я никого не виню за такие мысли, но если бы было так, мы бы пошли продавать платья на озоне.

Читать продолжение по ссылке