Видео недоступно для предпросмотра
Смотреть в Telegram
Художник-постановщик (production designer) по имени Simon Whiteley, когда он работал в Сиднее над кинокартиною «The Matrix» (1999 г.), использовал кулинарную книгу своей жены-японки для создания «текущего» по экрану кода Матрицы, часть сѵмволовъ в котором — зеркально отображённые знаки одного из двух японских слоговых алфавитов. По крайней мѣрѣ, так он рассказывал сайту CNET в 2017 году — может быть, чего-нибудь и присочинил для красоты, потому что трудно вообразить настоящую кулинарную книгу, написанную одним только слоговым алфавитом без иероглифического.
Другим источником японского художественного влияния на «Матрицу» можно назвать аниме «Ghost in the Shell», но об этом много раз говорилось прежде: и в видеомемуаре создателей фильма («Making The Matrix»), и у самостоятельных видеосопоставителей того и другого произведения (напримѣръ, вон там на Ютьюбе), и в текстах покадровых сопоставителей (напримѣръ, вон там на сайте Lozhki.net), так что я не желаю ничего к этому прибавить. Но вот поправить кое-кого я мог бы — напримѣръ, автор послѣдняго из упомянутых обзоров пишет, что «зелёные циферки на мониторах — в некотором роде дань старым Commodore 64», однако зелёными были циферки (да и буковки) у многих ранних монохромных мониторов (не только Commodore), и вообще первый в истории стандартный люминофор (виллемит, под номером P1 вон в том списке в Википедии) был зелёным. (А третий был оранжево-жёлтым, поэтому опосля зелёных появились и «янтарные» монохромные экраны.)
Третьим проявлением влияния японской культуры на «Матрицу» можно назвать бытовую культуру употребления магнитооптического формата MD, ужé упоминавшегося в моём предшествующем сообщении. Когда нам впервые показывают просыпающегося Нео, получающего памятные многим сообщения «Wake up, Neo» и «The Matrix has you», а затѣмъ Чой заходит купить у Нео нѣкую нелегальную информацию, то в качестве информационного носителя показан именно MiniDisk (видеоцитату прилагаю). Это может означать, что продана была нѣкая звукозапись (а не софт и не база данных, напримѣръ).
Другим источником японского художественного влияния на «Матрицу» можно назвать аниме «Ghost in the Shell», но об этом много раз говорилось прежде: и в видеомемуаре создателей фильма («Making The Matrix»), и у самостоятельных видеосопоставителей того и другого произведения (напримѣръ, вон там на Ютьюбе), и в текстах покадровых сопоставителей (напримѣръ, вон там на сайте Lozhki.net), так что я не желаю ничего к этому прибавить. Но вот поправить кое-кого я мог бы — напримѣръ, автор послѣдняго из упомянутых обзоров пишет, что «зелёные циферки на мониторах — в некотором роде дань старым Commodore 64», однако зелёными были циферки (да и буковки) у многих ранних монохромных мониторов (не только Commodore), и вообще первый в истории стандартный люминофор (виллемит, под номером P1 вон в том списке в Википедии) был зелёным. (А третий был оранжево-жёлтым, поэтому опосля зелёных появились и «янтарные» монохромные экраны.)
Третьим проявлением влияния японской культуры на «Матрицу» можно назвать бытовую культуру употребления магнитооптического формата MD, ужé упоминавшегося в моём предшествующем сообщении. Когда нам впервые показывают просыпающегося Нео, получающего памятные многим сообщения «Wake up, Neo» и «The Matrix has you», а затѣмъ Чой заходит купить у Нео нѣкую нелегальную информацию, то в качестве информационного носителя показан именно MiniDisk (видеоцитату прилагаю). Это может означать, что продана была нѣкая звукозапись (а не софт и не база данных, напримѣръ).