Секта свидетелей снятого метра 🎬
Получила голосовое сообщение от подписчика.☝️
'https://t.me/ScriptHub_8020/827?comment=3609' rel='nofollow'>Алексей озвучил базу болей любого начинающего творца: конфликт чистого таланта с бездушной бюрократией кинопроизводства и синдром «закрытого клуба».
Разбираю его тезисы:
Замкнутый круг: нет опыта – нет кино 🔄
Главная боль звучит так: чтобы снять кино, нужен опыт, а чтобы получить опыт, нужно снять кино.
Со стороны кажется, что студии отказывают самоучкам исключительно из снобизма и вредности.
Но давайте включим продюсерскую логику.
Кино – это огромные деньги. И продюсеру, рискующему бюджетом, гораздо спокойнее отдать проект среднему, но предсказуемому автору. Тому, кто знает производственный процесс, не сорвет дедлайны из-за внезапно покинувшей музы и адекватно воспримет правки, а не бросится грудью защищать каждую свою запятую. 📝
Парадокс «плохого кино от профессионалов» 🤷♂️
Отсюда вытекает закономерная претензия: почему тогда вокруг снимают столько откровенно слабого кино, если там сидят одни профи?
Фокус в том, что профессионализм в нашей индустрии измеряется не только полетом фантазии, а ремеслом. Умением работать в жестких рамках бюджета, сроков и требований платформы.
Самоучка с потрясающей идеей чаще всего понятия не имеет, как упаковать ее в рабочий КПП, и почему любая эпичная погоня из первого драфта на этапе осмечивания превращается в напряженный диалог двух людей в припаркованной «Киа».
Можно ли научить таланту? 🎓
Подписчик уверен, что писать научить нельзя, а все эти схемы – зло. И частично это верно: искру или эмпатию искусственно не привить.
Но сценарные курсы учат не таланту, они учат структуре. Занудные формулы нужны именно для того, чтобы оригинальная задумка не развалилась в кашу во втором акте.
И в целом, мастерство именно в том, чтобы дойти до строчки «Конец» в сценарии. Раз двадцать...
Обычно на сценарные курсы идут люди, которые хотят писать. А еще чаще они идут прокачать какой-то конкретный навык.
Напишут ли они сразу что-то выдающееся? Ой, не факт.
Будут ли они писать после курсов лучше? 💯
Даже после курсов «Сценарий за неделю» и «Как продать сценарий за много деняг», которые я не советую, можно получить горсточку новых смыслов.
Сложно ли попасть в индустрию? 🚪
На мой взгляд, сейчас столько возможностей (конкурсов, питчингов, фестивалей, киношкол, доступ к контактам кого угодно), что надо постараться не попасть.
И да, ходить с одним сценарием, чтобы доказать, что он гениальный, стратегия так себе. 🗂
Коллеги, что добавите?
Сталкивались ли вы в последнее время с требованием «только с опытом» на входе? 💬
В свою очередь обещаю сделать пост о том, как достучаться до киношников. А, скорее, серию постов.
Получила голосовое сообщение от подписчика.☝️
'https://t.me/ScriptHub_8020/827?comment=3609' rel='nofollow'>Алексей озвучил базу болей любого начинающего творца: конфликт чистого таланта с бездушной бюрократией кинопроизводства и синдром «закрытого клуба».
Разбираю его тезисы:
Замкнутый круг: нет опыта – нет кино 🔄
Главная боль звучит так: чтобы снять кино, нужен опыт, а чтобы получить опыт, нужно снять кино.
Со стороны кажется, что студии отказывают самоучкам исключительно из снобизма и вредности.
Но давайте включим продюсерскую логику.
Кино – это огромные деньги. И продюсеру, рискующему бюджетом, гораздо спокойнее отдать проект среднему, но предсказуемому автору. Тому, кто знает производственный процесс, не сорвет дедлайны из-за внезапно покинувшей музы и адекватно воспримет правки, а не бросится грудью защищать каждую свою запятую. 📝
Парадокс «плохого кино от профессионалов» 🤷♂️
Отсюда вытекает закономерная претензия: почему тогда вокруг снимают столько откровенно слабого кино, если там сидят одни профи?
Фокус в том, что профессионализм в нашей индустрии измеряется не только полетом фантазии, а ремеслом. Умением работать в жестких рамках бюджета, сроков и требований платформы.
Самоучка с потрясающей идеей чаще всего понятия не имеет, как упаковать ее в рабочий КПП, и почему любая эпичная погоня из первого драфта на этапе осмечивания превращается в напряженный диалог двух людей в припаркованной «Киа».
Можно ли научить таланту? 🎓
Подписчик уверен, что писать научить нельзя, а все эти схемы – зло. И частично это верно: искру или эмпатию искусственно не привить.
Но сценарные курсы учат не таланту, они учат структуре. Занудные формулы нужны именно для того, чтобы оригинальная задумка не развалилась в кашу во втором акте.
И в целом, мастерство именно в том, чтобы дойти до строчки «Конец» в сценарии. Раз двадцать...
Обычно на сценарные курсы идут люди, которые хотят писать. А еще чаще они идут прокачать какой-то конкретный навык.
Напишут ли они сразу что-то выдающееся? Ой, не факт.
Будут ли они писать после курсов лучше? 💯
Даже после курсов «Сценарий за неделю» и «Как продать сценарий за много деняг», которые я не советую, можно получить горсточку новых смыслов.
Сложно ли попасть в индустрию? 🚪
На мой взгляд, сейчас столько возможностей (конкурсов, питчингов, фестивалей, киношкол, доступ к контактам кого угодно), что надо постараться не попасть.
И да, ходить с одним сценарием, чтобы доказать, что он гениальный, стратегия так себе. 🗂
Коллеги, что добавите?
Сталкивались ли вы в последнее время с требованием «только с опытом» на входе? 💬
В свою очередь обещаю сделать пост о том, как достучаться до киношников. А, скорее, серию постов.