Впрочем, однако, не только из-за сообщества – в 11 эпизоде, еще до прибытия землянки, героиня впервые за 500 лет возьмет выходной и отправится в одиночное путешествие по разрушенному Токио. За это короткое время глава отеля и превратится как раз в «милую девочку, делающую милые вещи»: посетит горячие источники, погуляет по местным святилищам, примерит одежду в торговом центре и устроит мини-кемпинг на кладбище.
Дело дойдет до того, что абсолютно внезапно на пути героини повстречается Пегас, – и его появление с сюжетной точки зрения, конечно же, объяснят, – но интересует нас сейчас не она.
В программном обеспечении Ятиё ее создателем была заложена одна «бесполезная» функция в виде «пасхальных яиц». Открывает их героиня за совершение «действий, которые абсолютно никогда не должны были произойти». Ведут же они к появлению у девушки-робота очень странных новых умений – косоглазия, возможности свистеть или способности выпускать из макушки фейерверки. Само название – «пасхальные яйца» – и та «награда», которую получает Ятиё, представляют собой, таким образом, некую «игровую механику», и часть мотивации «отца» в том, чтобы добавить такие «ачивки» в тело «дочери», как раз и заключалась в стремлении «разнообразить» ее жизнь через вплетение в логическую структуру кода различных веселых «аномалий».
Трактовать же этот элемент истории я предлагаю с точки зрения той самой «философии туриста» от Адзумы – поскольку, как и писалось ранее, представляет она собой возможность получения удовольствия от «случайностей», и сюда же по аналогичной причине относится и встреча с Пегасом – как внезапный «квест» внутри «приключения» героини.
И особенно хорошо такая оптика сочетается с тем фактом, что разрабатывали сериал студия CyPic – дочерняя компания Cygames, создателей игровой франшизы «Umamusume: Pretty Derby», – и вот уж кому, как не им понимать важность подобных «гейм-лайк» неожиданностей в повседневной человеческой жизни. В том числе и поэтому ответом на вопрос «ну как?», озвученным героине по прошествии «отпуска», и станет ее известное «я почувствовала, что живая».
Дело дойдет до того, что абсолютно внезапно на пути героини повстречается Пегас, – и его появление с сюжетной точки зрения, конечно же, объяснят, – но интересует нас сейчас не она.
В программном обеспечении Ятиё ее создателем была заложена одна «бесполезная» функция в виде «пасхальных яиц». Открывает их героиня за совершение «действий, которые абсолютно никогда не должны были произойти». Ведут же они к появлению у девушки-робота очень странных новых умений – косоглазия, возможности свистеть или способности выпускать из макушки фейерверки. Само название – «пасхальные яйца» – и та «награда», которую получает Ятиё, представляют собой, таким образом, некую «игровую механику», и часть мотивации «отца» в том, чтобы добавить такие «ачивки» в тело «дочери», как раз и заключалась в стремлении «разнообразить» ее жизнь через вплетение в логическую структуру кода различных веселых «аномалий».
Трактовать же этот элемент истории я предлагаю с точки зрения той самой «философии туриста» от Адзумы – поскольку, как и писалось ранее, представляет она собой возможность получения удовольствия от «случайностей», и сюда же по аналогичной причине относится и встреча с Пегасом – как внезапный «квест» внутри «приключения» героини.
И особенно хорошо такая оптика сочетается с тем фактом, что разрабатывали сериал студия CyPic – дочерняя компания Cygames, создателей игровой франшизы «Umamusume: Pretty Derby», – и вот уж кому, как не им понимать важность подобных «гейм-лайк» неожиданностей в повседневной человеческой жизни. В том числе и поэтому ответом на вопрос «ну как?», озвученным героине по прошествии «отпуска», и станет ее известное «я почувствовала, что живая».