⛪ Около входа в дом милосердия — Триумфальная арка Константина в Риме.

Триумфальная арка Константина, возведенная в 315 году н. э. рядом с Колизеем, — крупнейшая из сохранившихся трехпролетных арок Рима. Сенат и римский народ посвятили монумент императору Константину Великому в честь его победы над Максенцием в битве у Мульвиева моста (312 год). Арка высотой около 21 метра с трехпролетной системой проездов стала символом окончательного перехода империи от языческого тетрархического периода к эпохе единоличного правления Константина, открывшего путь христианству.

Главная художественная особенность арки — использование так называемых сполий, то есть вторично использованных элементов монументов прошлых великих правителей: Траяна, Адриана и Марка Аврелия. Круглые медальоны со сценами охоты и жертвоприношений, статуи даков и барельефы были перенесены со старых памятников и соседствуют с фризами IV века, изображающими поход и победу Константина. Подобный синтез эпох не только подчеркивал преемственность власти Константина от «золотого века» империи, но и наглядно продемонстрировал смену скульптурного стиля — от античной классической пластики к более примитивистской, но выразительной средневековой манере.

🚪 Съёмная квартира Мейссы — Скульптура «Геркулес и Диомед», 1550 год.

Создана итальянским мастером Винченцо де Росси около 1560 года, является выдающимся памятником маньеризма и важным элементом политической пропаганды Флорентийского герцогства. Изначально монумент задумывался в рамках грандиозного цикла из двенадцати скульптур, иллюстрирующих подвиги Геракла, для украшения фонтана в садах Боболи по заказу великого герцога Тосканы Козимо I Медичи. Сюжет произведения отсылает к восьмому подвигу древнегреческого героя — укрощению коней фракийского царя Диомеда, который питал своих животных человеческим мясом. В контексте эпохи образ Геркулеса прочно ассоциировался с абсолютной властью, доблестью и мудростью династии Медичи, символизируя триумф герцога над своими политическими противниками и утверждение порядка на флорентийских землях.

Скульптурная группа детально фиксирует кульминацию жестокой схватки, в которой обнаженный Геркулес держит поверженного фракийского царя Диомеда вертикально вниз головой, собираясь бросить его на съедение собственным плотоядным коням. Перевернутый Диомед в отчаянной попытке спастись мертвой хваткой цепляется за гениталии героя, выкручивая их в противоположную сторону.