Когда что-либо связанное с постсоветским андеграундом кажется хорошо знакомым либо, как минимум, забытым, в дело вступает издательство «Носорог» с удивительным материалом «Ленинград» — коллективным романом-путешествием четырех знаковых авторов американской «языковой поэзии» (Майкла Дэвидсона, Рона Силлимана, Барретта Уоттена и Лин Хеджинян).
Метафизический травелог стал результатом поездки американских поэтов в уже не конвенциально советский Ленинград, но ещё не постсоветский Петербург, по приглашению поэта Аркадия Драгомощенко, а формальным поводом стала международная конференция.
Как справедливо замечено в предисловии, в истории русского и американского искусства первой половины ХХ века было крайне мало случаев личного взаимного пересечения. Затем более-менее последовательные попытки предприняли только битники, тогда как визиты Витгенштейна, Каммингса или Драйзера в СССР едва ли служили намерению наладить связи. Окончательно исправляться пришлось грядущим.
На деле перед нами четыре масштабных эссе, объединенных разве что намерением дорушить коммуникационные баррикады, однако разительно отличающихся и в восприятии, и в деталях, и в способе изложения.
Пригов, Парщиков, Тимоти Лири, КГБ, Союз композиторов, «Маленькая Вера», кооперативные магазины, Уолт Дисней и американские марксистские газеты, Медный всадник, ящики с «Хайнекен», эмигранты-коллекционеры и, наконец, Джефф Кунс, Пушкин и папиросы «Опал» в одном абзаце, — все, казалось бы, знакомые донельзя крестражи и символы, которые предстают совершенно в иной оптике.
Кроме того, символичность присутствует и в названии. «Остранение» — это концепт, введенный в 1917 году Виктором Шкловским в статье «Искусство как приём». Согласно ей, «остранением» следует считать «вывод вещи из автоматического восприятия»; метод описывать что бы то ни было будто увиденным впервые.
Что очень немаловажно (и принципиально для меня), в книге абсолютно отсутствует карго-культ в духе «АМЕРИКАНЕЦ о русской поэзии» или «АМЕРИКАНКА плывет по Фонтанке». Исключительно взаимное наслаждение).
А предзаказ уже здесь, между прочим.
Метафизический травелог стал результатом поездки американских поэтов в уже не конвенциально советский Ленинград, но ещё не постсоветский Петербург, по приглашению поэта Аркадия Драгомощенко, а формальным поводом стала международная конференция.
Как справедливо замечено в предисловии, в истории русского и американского искусства первой половины ХХ века было крайне мало случаев личного взаимного пересечения. Затем более-менее последовательные попытки предприняли только битники, тогда как визиты Витгенштейна, Каммингса или Драйзера в СССР едва ли служили намерению наладить связи. Окончательно исправляться пришлось грядущим.
На деле перед нами четыре масштабных эссе, объединенных разве что намерением дорушить коммуникационные баррикады, однако разительно отличающихся и в восприятии, и в деталях, и в способе изложения.
Пригов, Парщиков, Тимоти Лири, КГБ, Союз композиторов, «Маленькая Вера», кооперативные магазины, Уолт Дисней и американские марксистские газеты, Медный всадник, ящики с «Хайнекен», эмигранты-коллекционеры и, наконец, Джефф Кунс, Пушкин и папиросы «Опал» в одном абзаце, — все, казалось бы, знакомые донельзя крестражи и символы, которые предстают совершенно в иной оптике.
Кроме того, символичность присутствует и в названии. «Остранение» — это концепт, введенный в 1917 году Виктором Шкловским в статье «Искусство как приём». Согласно ей, «остранением» следует считать «вывод вещи из автоматического восприятия»; метод описывать что бы то ни было будто увиденным впервые.
Что очень немаловажно (и принципиально для меня), в книге абсолютно отсутствует карго-культ в духе «АМЕРИКАНЕЦ о русской поэзии» или «АМЕРИКАНКА плывет по Фонтанке». Исключительно взаимное наслаждение).
А предзаказ уже здесь, между прочим.