Один кадр... ну почти один. «Земляничная Поляна» Ингмар Бергман
Вернемся к нашему кадру в машине, и средним сидениям. На средних местах мы наблюдаем ссору Стена и Берит, которые наполняют кадр сожалением о своем браке (вспоминаем предыдущие посты, это сожаление и о браке самого Исака) и заставляют всех остальных сидеть в неловком молчании. А на переднем водительском сиденье прямо рядом с Исаком, сидит Марианна, его единственная связь с отрешенным сыном Эвальдом. Во флэшбеке с Марианной мы видим, сын - чистая копия отца и так же цинично относится к своей женщине. А актер Бьёрнстранд (Эвальд) копирует манеру игры Шестрема (Исак). Да что там, Бергман проводит визуальные параллели в сценах в автомобиле отца и сына с Марианной. Вот так сплетением флэшбеков, пространством в кадре и актерами Бергман наполняет всего один кадр таким количеством информации.
(4/4)
Вернемся к нашему кадру в машине, и средним сидениям. На средних местах мы наблюдаем ссору Стена и Берит, которые наполняют кадр сожалением о своем браке (вспоминаем предыдущие посты, это сожаление и о браке самого Исака) и заставляют всех остальных сидеть в неловком молчании. А на переднем водительском сиденье прямо рядом с Исаком, сидит Марианна, его единственная связь с отрешенным сыном Эвальдом. Во флэшбеке с Марианной мы видим, сын - чистая копия отца и так же цинично относится к своей женщине. А актер Бьёрнстранд (Эвальд) копирует манеру игры Шестрема (Исак). Да что там, Бергман проводит визуальные параллели в сценах в автомобиле отца и сына с Марианной. Вот так сплетением флэшбеков, пространством в кадре и актерами Бергман наполняет всего один кадр таким количеством информации.
(4/4)