Медведиум

Сравнение раскадровки и фильма «Просто кровь»

Братья Коэн — одни из немногих режиссёров, которые полностью раскадровывают все свои фильмы. Рисуют каждый кадр, даже диалоги и восьмёрки. На это уходит полтора-два месяца работы. И это очень редкий подход.

Например, Спилберг или Нолан так не делают, они раскадровывают только сложные сцены.

Перевёл для вас великолепное видео от Сriterion, где на примере одной сцены сравнивают раскадровку и кадры из фильма «Просто кровь» (1984).

За кадром о плюсах такой тотальной раскадровки говорят (по очереди): оператор фильма Барри Зоннефельд, режиссёры братья Коэн и исполнительница главной роли Фрэнсис Макдорманд.

Я перевёл не только закадровый комментарий, но и весь текст из раскадровок, чтобы сравнение стало нагляднее.

Именно поэтому рекомендую смотреть несколько раз, останавливаясь на самих раскадровках.

Нейроматик vs Финальный ролик

Мой новый рекламный ролик — Big Bon прямо из июльской, солнечной и любимой Алматы. И по традиции рядом — его же нейроматик.

Фуд-часть здесь не сгенерирована, а взята из прошлой рекламы Big Bon. Потому что иногда лучшее режиссёрское решение — улучшить то, что работает, а не пытаться изобрести велосипед.

Коллекция сравнений пополняется. Прошлые: Дикси х Брат и Milkis.

Пойду съем лапши, каждый раз пробивает 🤩

Закончить цветокоррекцию спустя 25 лет

В посте выше — одна из неутихающих последний год дискуссий на тему наследия Стэнли Кубрика и фильма «С широко закрытыми глазами».

На левых (первых/тёплых) скринах — любительский скан 35мм прокатной копии фильма (позитива) на плохом оборудовании. И до 2025 года весь интернет знал «С широко закрытыми глазами» только с таким цветом. Все думали, что это оригинальное решение Кубрика. Однако, это не так.

Стэнли Кубрик умер через 5 дней после того, как закончил монтаж. Но к цветокоррекции он приступить не успел. Хотя, всё было продумано заранее на множественных тестах и пре-принтах, что можно видеть в видео.

Так вот в 2025 году Criterion Collection делает реставрацию и 4k-переиздание фильма. Они сканируют негатив плёнки и привлекают оператора фильма Ларри Смита, чтобы получить цвет таким, каким его хотел видеть Кубрик. Да, именно Кубрик отвечал за финальный цвет, а не оператор.

В работе они используют эталонную прокатную копию, как референс, огромный массив архивных документов и современные методы цветокоррекции. Архив реально был большим, потому что Стэнли каждый день (400 смен) смотрел отснятый материал и присылал в лабораторию очень конкретные указания того, куда корректировать принт (в числовых значениях красного, зелёного и синего 🤯).

Ларри говорит, что ждал этого момента 25 лет, потому что в 1999, продюсеры даже не позвали его делать цветокоррекцию, выпустив фильм без неё.

Результат этой надолго отложенной сессии цветокоррекции вы и можете видеть на правых скринах (вторых/циановых).

⚡️⚡️⚡️ Внимание 😄😄😄

Найдена лучшая реклама газеты EVER (а я их очень много видел и даже одну сделал)

Сначала мне показалось, что я в восторге от монтажа.

А потом оказалось, что не только от монтажа. Мой восторг тут ещё и от ощущения случайности и подглядывания, которые настолько тщательно выстроены, что все кадры кажутся архивными съёмками. Хотя значительная часть этого «архива» на самом деле снята специально.

https://vimeo.com/1113701386