Маржан Сатрапи написала за свою жизнь не так много комиксов — кинематограф в какой-то момент ее стал интересовать гораздо больше — но один из них стоит целой библиографии иных более плодовитых авторов. Понятно, что «Персеполис» не взялся из вакуума, его предшественники выстраиваются в понятную родословную: «Священная болезнь», «Маус», «Босоногий Гэн». И все-таки в этом роду книга Сатрапи здорово выделяется. Шпигельман и Накадзава писали о вещах, повторение которых достаточно тяжело представить в XXI веке в том же объеме (хотя я бы не стал удивляться), у Давида Б довольно частная история, «Персеполис» же поднимает вполне универсальные темы. Конечно, на первом месте и для меня и для большой части аудитории — хроника жизни в стране, которая поворачивает в неожиданном для тебя направлении, хроника разворота слева направо, но есть и другое. Эмиграция, сепарация с семьей и родителями, одиночество, подростковый бунт, право на собственные ошибки: это можно понять и не углубляясь в контекст Ирана конца XX века.

Нехитрый прием — рассказать как бы свою историю, но на самом деле историю страны, и еще и выбрать для этого обманчиво легкомысленный визуальный ряд — но его Сатрапи реализовала эталонно. Она рисовала комиксы по законам, понятным иллюстраторам детской книги: не нужно вырисовывать каждую деталь и стремиться к фотографической точности; нужно найти ключевое, самое яркое, врезающееся в память — и отразить именно это. Мизансцены, декорации и образы Сатрапи считываются прекрасно, даром что по сути своей карикатурны. Повторюсь, только кажется, что это легко сделать.

Родословная продолжается, и у «Персеполиса» есть последователи: кто-то прекрасно понял формулу, кто-то свалился в дидактику и повторить чудо не получилось. Судя по тому, как начинается век XXI, последователей будет еще много.

22.11.1969 – 04.06.2026