🔻 Фестиваль «Маяк»: «Голем» Александра Котта
Продюсеры: Александр Цекало, Иван Самохвалов
О чем. История запретной любви разворачивается на фоне ужасов 1941-го. Немой юродивый прячет в погребе еврейскую девушку, спасая ее от гибели. Их отношения — мучительная связь не то тюремщика, не то героя и бедной пленницы. Фильм рассказывает не столько о войне, сколько о том, как сильное чувство может родится в настоящем кошмаре и превратить предателя в рыцаря.
Впечатления. Первые полтора часа этого черно-белого мультиязычного (герои говорят на русско-белорусской трасянке и идише) полотна смотрятся как великое кино. Великое, но не очень привлекательное. Мрачность исторического сеттинга, излюбленного режиссером, предельный натурализм в изображении страданий и человеческой плоти, грязь как визуальная доминанта, серая мораль и круговорот убийств, изнасилований и побоев плетут ткань этого фильма, требующего привыкания.
Главная сила фильма — в исполнителе главной роли Петре Скворцове. Без слов, взглядами и пластикой он создает неоднозначный образ немого юродивого. Животное желание обладать восемнадцатилетней еврейкой (сильная драматическая роль Полины Гухман) поначалу куда сильнее благородства. Способность по-настоящему любить, проявляющаяся в том числе в умении отпускать, появится лишь к концу. Сюжетно ГОЛЕМ похож на суровую КРАСАВИЦУ И ЧУДОВИЩЕ в обстоятельствах Великой Отечественной войны.
Фильм производит впечатление масштабности, порой граничащей с пафосностью. К концу оно немного теряет свой запал, и крепкая драматургия начинает проседать в повторениях и объяснениях уже понятного. Это сильное во многих аспектах авторское кино не лишено изъянов, но на большую часть аудитории оно способно произвести мощное воздействие.
#Маяк2026
Фото: кадр из фильма ГОЛЕМ
Продюсеры: Александр Цекало, Иван Самохвалов
О чем. История запретной любви разворачивается на фоне ужасов 1941-го. Немой юродивый прячет в погребе еврейскую девушку, спасая ее от гибели. Их отношения — мучительная связь не то тюремщика, не то героя и бедной пленницы. Фильм рассказывает не столько о войне, сколько о том, как сильное чувство может родится в настоящем кошмаре и превратить предателя в рыцаря.
Впечатления. Первые полтора часа этого черно-белого мультиязычного (герои говорят на русско-белорусской трасянке и идише) полотна смотрятся как великое кино. Великое, но не очень привлекательное. Мрачность исторического сеттинга, излюбленного режиссером, предельный натурализм в изображении страданий и человеческой плоти, грязь как визуальная доминанта, серая мораль и круговорот убийств, изнасилований и побоев плетут ткань этого фильма, требующего привыкания.
Главная сила фильма — в исполнителе главной роли Петре Скворцове. Без слов, взглядами и пластикой он создает неоднозначный образ немого юродивого. Животное желание обладать восемнадцатилетней еврейкой (сильная драматическая роль Полины Гухман) поначалу куда сильнее благородства. Способность по-настоящему любить, проявляющаяся в том числе в умении отпускать, появится лишь к концу. Сюжетно ГОЛЕМ похож на суровую КРАСАВИЦУ И ЧУДОВИЩЕ в обстоятельствах Великой Отечественной войны.
Фильм производит впечатление масштабности, порой граничащей с пафосностью. К концу оно немного теряет свой запал, и крепкая драматургия начинает проседать в повторениях и объяснениях уже понятного. Это сильное во многих аспектах авторское кино не лишено изъянов, но на большую часть аудитории оно способно произвести мощное воздействие.
#Маяк2026
Фото: кадр из фильма ГОЛЕМ