“Лу за стеной” (2017) Масааки Юаса
От старья и классики - в омут современного и неизведанного: внезапно наткнулся на аниме про небольшой и суеверный рыболовецкий городок, где все заняты ловлей и замораживанием рыбы, а также страшно боятся русалок, которых никто давно уже не видел, но старожилы говорят, что им только дай утащить тебя в море и сожрать. Неразговорчивый мальчуган Кай, переживающий развод родителей и живущий с отцом и дедом, втихаря пишет музыку и выкладывают на youtube. Его как-то опознают школьные приятели - рыжеволосая девочка Юхо, дочь начальника рыбокомбината, и сын священника Кунио, которые организовали группу “Сирены” и пытаются там играть какой-то j-pop. Они заставляют Кая примкнуть к ним, а попутно он знакомится с маленькой русалкой Лу, которой нравится отплясывать под его музон. Дальше 2/3 “Сирен” захотят выступить перед всем городом, Лу там станцует - и всех накроет истерикой на тему того, что русалки сейчас всех съедят.
С одной стороны, это “Лицо” чуть более здорового человека - очередная насмешка над закостенелыми традициями, которые базируются на агрессивном заблуждении в отношении к чужакам, с другой - реплика “Рыбки Поньо” Миядзаки, но нарисованная не в посконном стиле Гибли, а на стыке кислотного трипа, сваливающегося в расфокус взгляда младенца и детских каракулей (порой, впрочем, он буквально превращается в детские рисунки). Трудно также не отметить вольную или невольную цитату из “Рыбы” великого хоррор-мангаки Дзюндзи Ито, которого называют японским Стивеном Кингом.
Местами это затянуто, приторно и наивно, но в то же время есть совершенно убойные моменты - чего стоят собаки-русалки или отец Лу, невозмутимая исполинская акула в пиджаке и с трубкой, неуловимо напоминающая Тоторо. Эксцентрика рисунка тоже работает на историю, поясняя её прекраснодушие, хотя до конца непонятно, чьими же глазами в итоге мы все наблюдаем: Лу, Кая или его деда, тяжело переживающего смерть матери, которая заставила его в детстве возненавидеть музыку и заняться производством зонтов. Вероятно, всех понемногу, так как слепая и нерациональная антипатия к другому - в каком-то смысле признак незрелости, поэтому все персонажи как будто не обрели до конца форму и порой напоминает разноцветные капли на лобовом стекле (в одной из сцен зад Кунио внезапно бросает вызов Кардашьян).
Совершенно необязательное, но милое зрелище.
***
см. также: "Голго-13: Профи" (1983), "Дитя чудовища" (2015), "Спригган" (1998), "Наши соседи Ямада" (1999), пост “Унесенная призраками” + японские парки аттракционов, пост Миядзаки + Акира, про мангу Сатоси Кона “Опус”, “Печальная Беладонна” (1973).
#чепацаныаниме
От старья и классики - в омут современного и неизведанного: внезапно наткнулся на аниме про небольшой и суеверный рыболовецкий городок, где все заняты ловлей и замораживанием рыбы, а также страшно боятся русалок, которых никто давно уже не видел, но старожилы говорят, что им только дай утащить тебя в море и сожрать. Неразговорчивый мальчуган Кай, переживающий развод родителей и живущий с отцом и дедом, втихаря пишет музыку и выкладывают на youtube. Его как-то опознают школьные приятели - рыжеволосая девочка Юхо, дочь начальника рыбокомбината, и сын священника Кунио, которые организовали группу “Сирены” и пытаются там играть какой-то j-pop. Они заставляют Кая примкнуть к ним, а попутно он знакомится с маленькой русалкой Лу, которой нравится отплясывать под его музон. Дальше 2/3 “Сирен” захотят выступить перед всем городом, Лу там станцует - и всех накроет истерикой на тему того, что русалки сейчас всех съедят.
С одной стороны, это “Лицо” чуть более здорового человека - очередная насмешка над закостенелыми традициями, которые базируются на агрессивном заблуждении в отношении к чужакам, с другой - реплика “Рыбки Поньо” Миядзаки, но нарисованная не в посконном стиле Гибли, а на стыке кислотного трипа, сваливающегося в расфокус взгляда младенца и детских каракулей (порой, впрочем, он буквально превращается в детские рисунки). Трудно также не отметить вольную или невольную цитату из “Рыбы” великого хоррор-мангаки Дзюндзи Ито, которого называют японским Стивеном Кингом.
Местами это затянуто, приторно и наивно, но в то же время есть совершенно убойные моменты - чего стоят собаки-русалки или отец Лу, невозмутимая исполинская акула в пиджаке и с трубкой, неуловимо напоминающая Тоторо. Эксцентрика рисунка тоже работает на историю, поясняя её прекраснодушие, хотя до конца непонятно, чьими же глазами в итоге мы все наблюдаем: Лу, Кая или его деда, тяжело переживающего смерть матери, которая заставила его в детстве возненавидеть музыку и заняться производством зонтов. Вероятно, всех понемногу, так как слепая и нерациональная антипатия к другому - в каком-то смысле признак незрелости, поэтому все персонажи как будто не обрели до конца форму и порой напоминает разноцветные капли на лобовом стекле (в одной из сцен зад Кунио внезапно бросает вызов Кардашьян).
Совершенно необязательное, но милое зрелище.
***
см. также: "Голго-13: Профи" (1983), "Дитя чудовища" (2015), "Спригган" (1998), "Наши соседи Ямада" (1999), пост “Унесенная призраками” + японские парки аттракционов, пост Миядзаки + Акира, про мангу Сатоси Кона “Опус”, “Печальная Беладонна” (1973).
#чепацаныаниме