Делюсь восторгом аудио-продюсера. Вчера мне довелось побывать в берлинской Hansa Studios, она известна тем, что там в 80е создавали свои альбомы Дэвид Боуи, Игги Поп, Depeche Mode и U2. Там несколько помещений на разных этажах, и основная современная студия - Studio 1 - крутая, но в целом ничего сверхъестественного. Фотографировать там нельзя, поэтому поверьте на слово. В аппаратной - три башни с рэковым железом, в одной башне драм-машины и семплеры, в другой реверы и дилэи, в третьей - преампы и компрессоры. Те же серые Telectronics, железо Universal Audio и преампы Neve, что я видел на Гороховой 19, где мы писали все последние альбомы. На пульте - обязательный ремоут от Лексикона. Это и на Гороховой есть. Да и все давно уже пишутся дома без этого и получается тоже не ужасно. Чего нет, наверное, нигде - это их знаменитый 56канальный пульт, собранный из SSL 4000 E, в фирменных цветах Hansa Studios - голубом и кремовом. Эта консоль, но не только - причина того, что в Ганзу потянулись крутые артисты и электронщики восьмидесятых.
Другая причина - сам западный Берлин, в восьмидесятых он был очень заряженным местом. Дэвид Боуи говорил, что они с Игги Попом приехали сюда протрезветь, но это даже сейчас звучит смешно. В восьмидесятые тут шёл круглосуточный кутёж и одинаково ровно относились ко всем цветам радуги. Дом, где располагалась Hansa Studios, стоял на пустыре среди послевоенной разрухи, в двухстах метрах находились бетонные укрепления Потсдамер Плац, и сама стена, вся в графити, уродливая и опасная. Находясь в аппаратной, можно было видеть солдат ГДР, стоящих в деревянной смотровой башне на крыше здания с той стороны стены. Тони Висконти, продюсер Боуи, даже предлагал сигналить им лампой. Короче, атиосфера очень располагала к созданию крутой нервной музыки.
Третья же, и главная причина, находится тремя этажами ниже. И это вообще главное. Это Meistersaal - знаменитейшее тон-ателье Hansa Studios, старый берлинский зал, где когда-то проводились балы и танцевали офицеры Вермахта. В зале невероятная акустика, там читается каждое слово, а затухание богатое и насыщенное. Дэвид Боуи записывал там свои самые лучшие вокальные тэйки альбома Heroes. Висконти ставил микрофоны на разном отдалении от поющего, и по мере нарастания динамики давал ещё и ещё больше «комнаты». Depeche Mode, хотя и приехали в Берлин с уже готовым трэкингом будущего альбома Construction Time Again, использовали Meistersaal для реампинга барабанов и синтов - пускали звук в зал через колонки и подмешивали это к записанному. Так-то все всегда стараются писать максимально сухо в заглушенных помещениях, но тут сам зал становится дополнительным инструментом и процессором эффектов.
Ребятая, я там минут десять стоял и как дурак хлопал в ладоши, слушая эхо. А потом записал видео, и даже в этом сраном ролике, записанном на старый айфон, слышно, какой красивый звук в Meistersaal - послушайте в наушниках. Хотел бы я там как-нибудь поработать, в любом качестве! И вот как раз такие залы - главная причина, почему настоящие студии по-прежнему роляют. Я дома в своей комнате никогда не получу такой звук; более того, сам характер комнаты напрямую влияет на характер исполнения. Зная, что у тебя летит flutter с потолка и из углов, ты будешь стараться минимизировать комнату и записывать как можно ближе к микрофонам, а это уже проявится в динамике, и альбома Heroes может не получиться 🙂
Ролик сейчас положу в комменты.
