💿 Руки вверх признали правообладателями фонограммы на свои песни

24 сентября 2026 года Арбитражный суд города Москвы вынес два решения в пользу Сергея Жукова и Алексея Потехина по искам к ООО «Издательство Джем»: За музыкантами признаны исключительные права на фонограммы альбома «Сделай погромче!» 1998 года, включая «Крошка моя», «Девчонка», «Чужие губы» и «Маугли», а также на минусовки более двух десятков композиций, среди них «Ну, где же вы, девчонки?» и «Без тормозов».

Конфликт тянулся несколько лет. Сначала лейбл добивался блокировки записей группы на музыкальных платформах. Затем, по словам представителей музыкантов, «Джем» подал серию заявлений о блокировке фильма «Руки Вверх!» в порядке предварительных обеспечительных мер по ст. 144.1 ГПК РФ, хотя фонограммы для фильма были перезаписаны заново. Только за первые сутки после релиза таких заявлений поступило более тридцати.

Позиция лейбла строилась на цепочке договоров:
• записи 1998–1999 годов инициировал и финансировал тогдашний продюсер группы Андрей Маликов,
• его компания позднее, по документу 2006 года, передала права «Джему».

Суд назначил экспертизу подлинности этих договоров. Их передачи в материалы дела, по данным представителей истцов, пришлось добиваться 11 месяцев. По информации СМИ, эксперты установили, что документы подвергались «агрессивному термическому и/или световому воздействию». Представители музыкантов расценивают это как установленный факт фальсификации и указывают, что лейбл не смог доказать законное и своевременное приобретение прав.

Полные тексты решений пока не опубликованы, поэтому о мотивировке суда можно будет судить только после их появления в картотеке арбитражных дел. Однако несколько практических выводов можно сделать уже сейчас:

Правообладателем фонограммы является её изготовитель, то есть лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись (п. 1 ст. 1322 ГК РФ). Если первое звено цепочки не подтверждено надлежащими документами, последующие договоры отчуждения не создают прав у приобретателя. При проверке каталогов 1990-х и 2000-х годов необходимо восстанавливать историю до первой записи (кто организовывал сессии, чьё имя указано на первых носителях) и запрашивать оригиналы ключевых договоров, а не их копии. Отдельного внимания заслуживает механизм предварительных обеспечительных мер: он создавался для борьбы с пиратством, но в этом споре, по версии истцов, использовался против самих авторов и исполнителей.

Открытым остаётся и вопрос о том, как суд оценил довод об осведомлённости музыкантов о спорных договорах: в одном из прошлых разбирательств требования Жукова отклоняли в том числе по этому основанию. Решения приняты в первой инстанции и могут быть обжалованы.