Прошло три дня моего отпуска, биография Кормака "по горячим следам" дочитана, и мне нужно высказаться.
В случае работы Трейси Доэрти, биографа Дидион, Бартельми и Макмерти, "горячие" следы не всегда горячи, поскольку подавляющая часть материала взята из открытых источников и, по сути, для искушенного маккартихэда, потратившего чуть больше среднего на изучение жизни Кормака, в общих красках не представляет ничего нового — основную конспектную часть я рассказывал в Книжном сабраже, но особо развеселило присутствие в тексте части об Августе, частично взятой из печально известной статьи Винченцо Барни о малолетней музе Кормака, которую он сначала мягко совратил (что в деталях рассказывается в книге), а потом, ведомый высшей моралью, задавался вопросом, хочет ли он дальше связывать жизнь с такими проблемными людьми?
Справедливости ради, здесь же огромное количество находок, особенно из первой половины жизни писателя — знали ли вы, что друзья писателя пророчески шутили о том, что если Маккарти уедет из Ноксвилла, то с чьей-то женой? И что "реальный Саттри" был намного экстремальнее: не чурался свингер-пати, вел околобандитский образ жизни и жил за счет украденных кредиток.
Для первой биографии Маккарти, которая, в общем-то, даже могла быть написана при его жизни, книга Доэрти идеально держит тон — местами от текста тянет скорбью, особенно в середине и конце, на переломных моментах карьеры, от выборов и их последствий — не только для Кормака, но и его окружения: оставленные близкие женщины и друзья в итоге привели к тому, что Кормак остался совсем один, отпустил бороду и днями напролет, в ожидании смерти, смотрел на меняющееся небо: как писатель он закончился после "Дороги", а "Пассажира" использовал контейнером для всех своих интересов, от квантовой физики до моды и автомобилей. "Матерь всех прокрастинационных романов", по выражению Лоуренса Гонзалеса, был настоящим издательским бедствием — Кормак не мог держать внимание, дарил отрывки знакомым по университету, и в один момент вообще забыл о чем он писал книгу. То есть, да, ее собирали уже гениальная агентесса Аманда "Бинки" Урбан и юная редакторесса, не понимающая, как работать с Маком и что делать с рукописью.
А еще, Антон Чигур — это игра слов "ant on sugar", муравей на сахаре.
К чести Доэрти, он не ставит свою книгу особняком и открыто упоминает скорую авторизованную биографию Маккарти, которая будет написана Лоуренсом Гонзалесом (факт, который вполне вероятно также взят из такой же свежей потрясающей статьи Александра Сорондо), редактором Харри Крюза во времена Playboy.
Получается, оценивая все плюсы и минусы, остается ощущение хорошей компиляции, книги слухов после факт-чекинга, с вкраплением авторских, порой утомительных, отступлений и мастерской работы с доступными архивами — вспомнилось, как Володя Вертинский в прошлом году говорил мне, что я мог бы попробовать взяться за написание биографии КМ. Предложение, которое после биографии Доэрти не кажется таким нереальным, лол. То есть, хм, прямо говоря, здесь нет практически ничего из того, что осталось в закрытых архивах автора, не говоря о загадочном неизданном романе, который Деннис Маккарти, брат Кормака, собирался отдать на редактирование студентам — похоже, новость появилась уже после сдачи биографии издателю.
Безусловно, не каждому биографу по силам подступиться к такой закрытой глыбе как Маккарти ради неожиданных эксклюзивов или исповедей родных, особенно учитывая, что Аманда Урбан желала, чтобы за биографию КМ взялся Уолтер Айзексон. Поэтому, в целом, я остался доволен, будто прочитал какой-то ауттейк Кормака, на время забыл о том, что его уже нет среди живых, а потом закончил последнюю главу и меня накрыла печаль утраты. Эти эмоции стоят благодарностей, ведь истории тоже зачастую состоят из пере-пере-пересказов.
В случае работы Трейси Доэрти, биографа Дидион, Бартельми и Макмерти, "горячие" следы не всегда горячи, поскольку подавляющая часть материала взята из открытых источников и, по сути, для искушенного маккартихэда, потратившего чуть больше среднего на изучение жизни Кормака, в общих красках не представляет ничего нового — основную конспектную часть я рассказывал в Книжном сабраже, но особо развеселило присутствие в тексте части об Августе, частично взятой из печально известной статьи Винченцо Барни о малолетней музе Кормака, которую он сначала мягко совратил (что в деталях рассказывается в книге), а потом, ведомый высшей моралью, задавался вопросом, хочет ли он дальше связывать жизнь с такими проблемными людьми?
Справедливости ради, здесь же огромное количество находок, особенно из первой половины жизни писателя — знали ли вы, что друзья писателя пророчески шутили о том, что если Маккарти уедет из Ноксвилла, то с чьей-то женой? И что "реальный Саттри" был намного экстремальнее: не чурался свингер-пати, вел околобандитский образ жизни и жил за счет украденных кредиток.
Для первой биографии Маккарти, которая, в общем-то, даже могла быть написана при его жизни, книга Доэрти идеально держит тон — местами от текста тянет скорбью, особенно в середине и конце, на переломных моментах карьеры, от выборов и их последствий — не только для Кормака, но и его окружения: оставленные близкие женщины и друзья в итоге привели к тому, что Кормак остался совсем один, отпустил бороду и днями напролет, в ожидании смерти, смотрел на меняющееся небо: как писатель он закончился после "Дороги", а "Пассажира" использовал контейнером для всех своих интересов, от квантовой физики до моды и автомобилей. "Матерь всех прокрастинационных романов", по выражению Лоуренса Гонзалеса, был настоящим издательским бедствием — Кормак не мог держать внимание, дарил отрывки знакомым по университету, и в один момент вообще забыл о чем он писал книгу. То есть, да, ее собирали уже гениальная агентесса Аманда "Бинки" Урбан и юная редакторесса, не понимающая, как работать с Маком и что делать с рукописью.
А еще, Антон Чигур — это игра слов "ant on sugar", муравей на сахаре.
К чести Доэрти, он не ставит свою книгу особняком и открыто упоминает скорую авторизованную биографию Маккарти, которая будет написана Лоуренсом Гонзалесом (факт, который вполне вероятно также взят из такой же свежей потрясающей статьи Александра Сорондо), редактором Харри Крюза во времена Playboy.
Получается, оценивая все плюсы и минусы, остается ощущение хорошей компиляции, книги слухов после факт-чекинга, с вкраплением авторских, порой утомительных, отступлений и мастерской работы с доступными архивами — вспомнилось, как Володя Вертинский в прошлом году говорил мне, что я мог бы попробовать взяться за написание биографии КМ. Предложение, которое после биографии Доэрти не кажется таким нереальным, лол. То есть, хм, прямо говоря, здесь нет практически ничего из того, что осталось в закрытых архивах автора, не говоря о загадочном неизданном романе, который Деннис Маккарти, брат Кормака, собирался отдать на редактирование студентам — похоже, новость появилась уже после сдачи биографии издателю.
Безусловно, не каждому биографу по силам подступиться к такой закрытой глыбе как Маккарти ради неожиданных эксклюзивов или исповедей родных, особенно учитывая, что Аманда Урбан желала, чтобы за биографию КМ взялся Уолтер Айзексон. Поэтому, в целом, я остался доволен, будто прочитал какой-то ауттейк Кормака, на время забыл о том, что его уже нет среди живых, а потом закончил последнюю главу и меня накрыла печаль утраты. Эти эмоции стоят благодарностей, ведь истории тоже зачастую состоят из пере-пере-пересказов.