Егор Сергеев, поэт

Завтра начинает отмечать свой десятилетний юбилей петербургская Литературная Гостиная.

Назвать более влиятельный поэтический движ современного Петербурга сложно (пожалуй, конкуренцию может сейчас составить разве что КБС, но у него ещё всё впереди так или иначе, да и на него ЛГ влияние оказала немалое — и продолжает оказывать). Да что там, думаю, добрая половина вообще всех событий, происходящих сейчас в петербургской поэзии, каким-то образом связаны с Гостиной — корнями, людьми, концепциями и т.п.

И сейчас легенде стукнет десятка. Что дальше — никто не знает. Но отметить надо широко и поздравить от души. Для этого в «Глаголе» на два дня соберутся все, кто только можно. Приходите и вы.

9-10 октября
Глагол
билеты здесь
Я выступаю 10го

#афиша

Очередной ФФФ
(Финал Филатов Феста)
открыл регистрацию.

18 октября в московском Доме Актёра пройдёт один немногочисленных громких праздников поэзии, какие есть у нас. Меня с ним связывает многое, вы знаете. В этот раз я впервые окажусь по ту сторону стола — среди членов жюри. Для меня это не только большая честь, но и большое облегчение: я ни за что бы не хотел оказаться финалистом ФФ вновь — я помню, насколько это эмоционально затратно. Впрочем, и сейчас, уверен, без эмоций не обойдётся — на то он и финал.

Если вы в Москве, непременно регистрируйтесь и приходите.

#афиша

Завтра в 21:00 (по мск)
с товарищами по ТØ ЧУМА проведём большой стрим.

В хорошей компании почитаю вам стихи, поговорим о чём-нибудь,
ну и наконец воочию познакомлю вас с Малевичем 😳

Ссылка на трансляцию будет здесь.

Если на мою голову не упадёт ядерка, через какое-то количество лет в России будет существовать политически-независимая литературная премия, где не будет подобной гнили ни с одной из возможных сторон. Где будет сопоставимый с нынешними большими премиями денежный приз и конкурентный медийный потенциал — но не будет подобного рака, пустившего корни, так или иначе, во всех крупных премиях не только России, но всего обозримого мира. Причины этому понятны, механизмы тоже — но мало что в жизни я ненавижу больше, чем подобное унизительное невежество — кто, с какими намерениями и под светом каких иллюзий не прорастал бы этим. Как бы вы, делающие так, не ненавидели друг друга — вы все одинаковые, вы — слепые инцестные близнецы-олигофрены, не видящие и не осознающие собственного сходства.

Да, русская литература — всегда поле битвы, но в этой битве традиционно всё же есть, всегда были правила чести: должна быть какая-то черта, какое-то чувство меры и вкуса, какая-то грань, зайдя за которую, грязная вонючая лапа политического предубеждения должна оставаться без своих кривых пальцев. Об этой черте, кажется, окончательно забыли в последние годы.

Напоминанием о ней станет будущая премия. Сначала она будет только поэтической, а потом, даст Бог, и до прозы доберёмся. Мы с товарищами прекрасно понимаем, как это организовать и сделать, знаем, с чем придётся столкнуться и предполагаем, как через всё это пройти, а ещё знаем, что кроме нас хрен кто вообще это сможет и главное, вообще захочет этим заниматься — ведь в современных условиях это всё равно что идти в крематорий со своими дровами. Нам же нужно просто немного времени.

Если вы, читающий это — шейх с кучей денег и хотите приложить руку к созданию подобного — дайте знать, если нет — мы справимся и сами.

#простихи

ФОРМУЛА РАЗОЧАРОВАНИЯ

Да уж, не зря беду пророчили в чатике. Новый фильм Рефна — идеальное разочарование. Эта картинка красива до головной боли. Вообще, каждый фильм датчанина после «Драйва» вызывает волну упрёков в эстетствовании, и я эти упрёки обычно высмеивал и считал колхозными. Эстетизации и украшательству вообще не может быть никакого предела — если украшать есть что. Проблемы начинаются тогда, когда украшать нечего, когда художник лепит стразы на пустоту.

У разочарования есть чёткая формула, вписанная в само это слово. Обманутые ожидания, или вернее — обманутые предчувствия. Развеявшаяся магия. Когда кажется, что человек мыслит масштабно, летает в большом небе — а он вдруг оказывается мелочным, местячковым (особенно это работает на авторах: нет ничего хуже для интеллигенции, чем когда она жалкая). Или когда очаруешься женщиной, а она вдруг — нет, не монстр — а просто самая обычная, такая же, как сотни других. Или когда ждёшь от любимого режиссёра десять лет полный метр, а выходит двухчасовой клип. Возьмите «Неонового демона» (2016), уберите из него сценарий, повествование, напряжение, Элечку Фаннинг и все до последней голые груди. И получится «Её личный ад» (2026). Всё-таки нельзя сейчас режиссёрам по десять лет без полного метра, время слишком быстрó и требовательно.

Так красиво и так жаль.

#заметки