Кирямбит

В ожидании «Вещества», которое появится в этом году в российском прокате силами кинокомпании«Вольга», вспомнил один интересный эпизод сериала «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо». Эпизод этот называется «Внешняя сторона» и поставила его Ана Лили Амирпур («Девушка возвращается домой») по рассказу канадской комиксистки Эмили Кэрролл SOME OTHER ANIMAL'S MEAT (ее иллюстрацию можно было увидеть в игре GONE HOME). Взяв за основу концепцию, предложенную в комиксе, Амирпур переложила ее на более понятный язык кино, выбрав временной отрезок конца 80-х годов - идеальный период в американской поп-культуре, всячески критикующей политику Рейгана и бум консьюмеризма.

Отсюда и история про "Магазин на диване", продающий чудо-косметику, причем главная героиня (Кейт Микуччи из “Теории большого взрыва”) видит его ровно в тот момент, когда ее жизнь начинает идти под откос. Не самая красивая, она постоянно становится предметом насмешек со стороны подруг и дико комплексует по отношении к своему телу, опасаясь того что муж ее скоро разлюбит. Все это и толкает ее к покупке таинственного крема, который должен навсегда изменить ее жизнь. Примерно такая же завязка и в новом фильме Каролин Фаржа, там тоже в жизни главной героини (Деми Мур) телеведущей, отправленной на "пенсию" из-за своего внешнего вида, появляется чудо-средство. История, точно также завернутая в саван (Кроненберга) и построенная вокруг давления общества на женщин и критики консьюмеризма. Ну чем не история про современную золушку? Причем “Веществе” преображение в “принцессу” происходит как раз по часам, раз в две недели. Кажется что сейчас такие мизогинные истории могут рассказывать только женщины и в этом кроется их сила. Опираясь на чисто мужские фантазии, современные режиссерки говорят о старых проблемах но новом языке женского кино, который приходится по вкусу далеко не всем. Забавно, что на IMDB у эпизода Амирпур стоит одна из самых низких оценок во всем сериале, а новую работу Коралин Фаржа сейчас чествуют в Каннах, хотя по своей сути оба фильма говорят об одном и том же. Конечно крайне глупо сравнивать большое высокобюджетное кино с Маргарет Куэлли с сериалом на Netflix. Очевидно что Фаржа сделала упор на зрелищность визуальных эффектов, но все-так не заметить эту параллель я не могу. А почитать оригинальный веб-комикс, по которому Амирпур и сняла свою работу можно тут.

Видимо с Хоном Сан-су мы не на одной волне, иначе я не могу объяснить восторгов вокруг его нового фильма «Нужды путешественника». Как отмечают многие критики, да и сам глава берлинского кинофестиваля, Карло Шатриан, в последние годы кореец остается верен своему стилю, наполненному минимализмом и меланхоличностью.

Это уже третья совместная работа Хона и Изабель Юппер. Впервые француженка появилась у корейца «В другой стране» в 2012 году, второй раз - в 2016, в «Камере Клэр». 71-летней актрисе как будто бы и не нужно никого играть, она вновь иностранка в чужой стране, но годы берут свое и наблюдать за увядающей красотой и грацией Юппер больно. Зачем ей прописали роль кокетливой дурочки, которая больше подошла бы 30-ти летней актрисе - загадка Жака Фреско.

Ко всем прочему сценарий начинается рассыпаться буквально через полчаса после начала фильма, бросаясь из одной крайности в другую. Складывается впечатление, что все происходящее на экране - импровизация. Неспешные обязательные посиделки-попойки в кругу незнакомцев постепенно уходят на дальний план, оставляя наедине с проблема сепарации, особенно актуальными в Южной Корее. Вводя в повествование 30-ти летнего студента-поэта (Ха Сон-гук), который приютил у себя бездомную Ирис, Хон Сан-су начинает игру в комедию, но честно говоря получается какой-то фарс. Героиня как будто бы пытается убежать от своего прошлого и старости, скрывшись в другой стране, растворившись в другой культуре. Даром что она берется преподавать французский - в Южной Корее с ней все говорят на английском, даже случайно встреченная на улице девушка сразу же находит с ней общий язык - никаких трудностей перевода.

Не нужно искать тут глубины и философии, которая была в «Возвращении в Сеул» или «Прошлых жизнях». Старику Хону все это совершенно не интересно, его правда - это фиксация фейковой жизни на практически неподвижную камеру, которой порой тесно даже в рамках обеденного стола.
Если в «Женщине, которая убежала», которую я смотрел на Берлинале в далеком 2020 году, в кадр попадал очаровательный котик, то в «Нуждах путешественника» на его место встает собакен. Милые мелочи жизни - это именно то, за что все любят кинематограф Хона Сан Су, но вот не лучше ли посмотреть его ранние работы, чем пытаться найти что-то великое там, где его нет. В конце-концов все эти награды не значат ровным счетом ничего. Сейчас Хон Сан-су - человек-оркестр, все свои фильмы он снимает, пишет, монтирует самостоятельно и это хорошо заметно. Плохое качество картинки, кадры в расфокусе и другие приколы - это не режиссерский стиль, а необходимость.
35-й фильм режиссера будет интересен в первую очередь фанатам, но вот начинать изучать фильмографию Хона Сан Су все же лучше с чего-то другого, например с дебютного «Дня, когда свинья упала в колодец».

Стараниями @aonefilms фильм выходит в российский прокат с 23 мая.

первый тизер EMILIA PEREZ - нового фильма Жака Одиара с Зоей Салданой и Селеной Гомес.