Год «Оскара» — «Бен-Гур» (1960)
26 год нашей эры. Римская империя продолжает новые земли, одной из которых становится строптивая Иудея. В её столице Иерусалиме Иуда Бен-Гур встречает своего детского друга Мессалу, которого давно не видел, и который успел стать за время их разлуки римским трибуном. Изменился и характер Мессалы — он стал резким государственником, что приводит к разладу с Бен-Гуром, который трепетно относится к родине и новым римским порядкам. Поворотный момент случается во время торжественной церемонии вхождения имперских войск в Иерусалим: с крыши дома Бен-Гура, когда он с нее вместе с сестрой наблюдает за процессией, обваливается черепица, что воспринимается римлянами как попытка покушения на прокуратора Валерия Брата. Бен-Гура и всю его семью заключают под стражу, а Мессала отказывает бывшему другу в помиловании. Главный герой оказывается на галерах, но клянется себе и врагу, что обязательно вернется и отомстит.
«Бен-Гур» — возможно, высшая точка, вместе с «Унесенными ветром» и «Лоуренсом Аравийским», голливудского эпического кино классического периода. Когда студийные портные шили тысячи костюмы, когда художники строили эпические декорации, а продюсеры нанимали для особенно масштабных битв сотни и тысячи статистов, а заодно и снимали под съемки маленькие города. Но у «Бен-Гура» есть определенное преимущество, если так вообще можно выразиться в этой ситуации — история Иуды Бен-Гура вписана, а точнее разворачивается параллельно, с самым известным сюжетом в истории — житием Иисуса. Не знаю, возможно, во мне играют бабушкины религиозные напутствия в детстве, но это как будто чуть поднимает для меня фильм Уильяма Уайлера над вышеупомянутыми картинами, хотя и не делает его лучше.
Не являюсь большим фанатом пеплумов, тем не менее мне очень сложно сопротивляться лучшим из них. Выбрать один сложно, но «Бен-Гур» для меня точно будет в тройке. Картина Уайлера, если говорить очень упрощенно, как будто последовательно наступает на все нужные болевые точки и играет со всеми рецепторами зрителя.
Это и масштабная история мести — одного из главных, самых понятных и действенных сюжетов в мировой драматургии. С другой стороны, это картина о прощении, а значит из нее сочится гуманность — важный благодетель любого искусства. Это фильм предельно нарядный и масштабный, но даже при этом — перехватывающий дух в определенных моментах. А гонки на колесницах — идеальный аттракцион по меркам классического докомпьютерного Голливуда. И наконец: «Бен-Гур» — это одновременно и жестокое, и мягкое, отталкивающее и притягательное кино. И, конечно, с хэппи-эндом, раньше в Голливуде не могло быть иначе, но так мастерски задрапированным, что от сладости финала не сводит скулы.
Уильям Уайлер, безусловно, большой мастер и один из главных голливудских постановщиков прошлого века, в «Бен-Гуре» как будто выдерживает безупречный баланс между кнутом и пряником, отправляя зрителя в путешествие по всему калейдоскопу эмоций. И именно поэтому легко объяснить как коммерческий (то есть — зрительский), так и профессиональный (то есть — премиальный) успех картины. «Бен-Гур» — это как захватывающая экскурсия по богатому историческому парку развлечений, где тебя заставляют не только рассматривать римские колонны, но и испытывать настоящие эмоции. И, простите за клише, каждый найдет что-то свое.
Я люблю «Бен-Гура», даже со всеми его недостатками (Хестон в главной роли, некоторая наигранность и устаревшая неполиткорректность). Мне кажется, это большой (если не великий) фильм, который заслуженно получил свои 11 Оскаров 60 лет назад. Даже сегодня эта, неподъемная для любителей тик-тока и сериалов, махина длиной почти 4 часа смотрится великолепно.
https://youtu.be/NR1ZHKw09n8
#Оскар1664
26 год нашей эры. Римская империя продолжает новые земли, одной из которых становится строптивая Иудея. В её столице Иерусалиме Иуда Бен-Гур встречает своего детского друга Мессалу, которого давно не видел, и который успел стать за время их разлуки римским трибуном. Изменился и характер Мессалы — он стал резким государственником, что приводит к разладу с Бен-Гуром, который трепетно относится к родине и новым римским порядкам. Поворотный момент случается во время торжественной церемонии вхождения имперских войск в Иерусалим: с крыши дома Бен-Гура, когда он с нее вместе с сестрой наблюдает за процессией, обваливается черепица, что воспринимается римлянами как попытка покушения на прокуратора Валерия Брата. Бен-Гура и всю его семью заключают под стражу, а Мессала отказывает бывшему другу в помиловании. Главный герой оказывается на галерах, но клянется себе и врагу, что обязательно вернется и отомстит.
«Бен-Гур» — возможно, высшая точка, вместе с «Унесенными ветром» и «Лоуренсом Аравийским», голливудского эпического кино классического периода. Когда студийные портные шили тысячи костюмы, когда художники строили эпические декорации, а продюсеры нанимали для особенно масштабных битв сотни и тысячи статистов, а заодно и снимали под съемки маленькие города. Но у «Бен-Гура» есть определенное преимущество, если так вообще можно выразиться в этой ситуации — история Иуды Бен-Гура вписана, а точнее разворачивается параллельно, с самым известным сюжетом в истории — житием Иисуса. Не знаю, возможно, во мне играют бабушкины религиозные напутствия в детстве, но это как будто чуть поднимает для меня фильм Уильяма Уайлера над вышеупомянутыми картинами, хотя и не делает его лучше.
Не являюсь большим фанатом пеплумов, тем не менее мне очень сложно сопротивляться лучшим из них. Выбрать один сложно, но «Бен-Гур» для меня точно будет в тройке. Картина Уайлера, если говорить очень упрощенно, как будто последовательно наступает на все нужные болевые точки и играет со всеми рецепторами зрителя.
Это и масштабная история мести — одного из главных, самых понятных и действенных сюжетов в мировой драматургии. С другой стороны, это картина о прощении, а значит из нее сочится гуманность — важный благодетель любого искусства. Это фильм предельно нарядный и масштабный, но даже при этом — перехватывающий дух в определенных моментах. А гонки на колесницах — идеальный аттракцион по меркам классического докомпьютерного Голливуда. И наконец: «Бен-Гур» — это одновременно и жестокое, и мягкое, отталкивающее и притягательное кино. И, конечно, с хэппи-эндом, раньше в Голливуде не могло быть иначе, но так мастерски задрапированным, что от сладости финала не сводит скулы.
Уильям Уайлер, безусловно, большой мастер и один из главных голливудских постановщиков прошлого века, в «Бен-Гуре» как будто выдерживает безупречный баланс между кнутом и пряником, отправляя зрителя в путешествие по всему калейдоскопу эмоций. И именно поэтому легко объяснить как коммерческий (то есть — зрительский), так и профессиональный (то есть — премиальный) успех картины. «Бен-Гур» — это как захватывающая экскурсия по богатому историческому парку развлечений, где тебя заставляют не только рассматривать римские колонны, но и испытывать настоящие эмоции. И, простите за клише, каждый найдет что-то свое.
Я люблю «Бен-Гура», даже со всеми его недостатками (Хестон в главной роли, некоторая наигранность и устаревшая неполиткорректность). Мне кажется, это большой (если не великий) фильм, который заслуженно получил свои 11 Оскаров 60 лет назад. Даже сегодня эта, неподъемная для любителей тик-тока и сериалов, махина длиной почти 4 часа смотрится великолепно.
https://youtu.be/NR1ZHKw09n8
#Оскар1664