Год «Оскара» — «Афера» (1974)
Чикаго, середина 1930-х. Привлекательный, сноровистый, но еще не совсем опытный уличный мошенник Джонни Хукер ведет беспорядочный образ жизни. Днем он вместе с возрастным подельником Лютером кидает лохов на улицах города на деньги, а вечером спускает все награбленное на девушек и азартные игры.Все продолжается пока Хукер и Лютер случайно грабят курьера мафии, который везет в бандитский общак $10 тыс. Спустя несколько часов после происшествия, Лютера находят мертвым, а Хукеру приходится бежать. Но не куда глаза глядят, а на встречу к знаменитому аферисту Генри Гондорфу, за которым охотится ФБР. Тот в честь давней дружбы с Лютером соглашается поднатаскать молодого вора, а также — провернуть аферу над тем самым боссом мафии, который отдал приказ убить их друга-афериста.
Несмотря на свалившееся на Голливуд в 1970-х новое жесткое и правдивое кино, киноакадемики несколько раз за десятилетие как будто брали передышку и награждали фильмы, сильно выбивающиеся из эпохи. Первый из таких — конечно, «Афера» Джорджа Роя Хилла. Авантюрный фильм-ограбление вышел на экраны в 1973 году, но по духу и форме это, конечно, кино 1960-х — лощеное, павильонное, сыгранное почти без капли крови, хотя на экране тут не меньше гангстеров, чем в соседнем «Крестном отце». И главное: как будто игнорирующее современные проблемы американского общества. В фильме речь идет о временах Великой депрессии, но это не та картина, когда её авторы пытаются через прошлое поговорить о настоящем.
Возвышается над этой, несколько устаревшей уже к середине 1970-х, картиной, конечно, дуэт Редфорда и Ньюмана. Сведенный вместе именно Роем Хиллом еще в конце 1960-х в великом вестерне «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», они тут вдвоем как будто играют вторую серию артистических взаимоотношений, но в других декорациях и сюжете. Здесь поменьше магии между ними, но это в целом объясняется возросшим количеством персонажей вокруг. Впрочем, в лучшие моменты (сцена первого знакомства, эпизод в поезде, финальная развязка) искры между ними высекаются как надо, что идет «Афере», разумеется, на пользу, добавляя криминальной картине оттенки классического бадди муви.
«Афера» настолько стерильна по сравнению с теми же «Крестными отцами», которые окружают её в цепочке обладателей главного «Оскара», что это одновременно очаровывает и отталкивает от нее.
Первое, потому что «Афера» — это фильм, который не испортит ни одну вечеринку или домашний вечерний сеанс. Это довольно фигурно придуманное, очень бодро сыгранное, но при этом абсолютно универсальное кино, которое не может устареть. Картины про ограбления в любые времена остаются картинами про ограбления, и не сильно важно, какой год за окном в фильме. К тому же, фон Великой депрессии здесь не путает зрителя, не взваливает на нарратив неподъемный для зрителя контекст эпохи, а лишь добавляет истории налет обаятельного ретро. Тем более, что схемы отмыва или отъема денег у богатых бедными с годами обросли лишь техническими приспособлениями и особенностями, но остались схожими по своей сути.
Второе, потому что, несмотря на весь задор и радость, «Афера» — довольно одномерный жанровый фильм про обаятельных мошенников, в котором витиеватость той самой аферы компенсирует большинство недостатков. Я очень люблю фильм Джорджа Роя Хилла, пересматриваю каждый раз с неподдельным удовольствием, но рядом почти со всеми другими победителями во времена Нового Голливуда, он, конечно, кому-то обязательно покажется несколько легкомысленным и простоватым. Но все равно прекрасным.
https://youtu.be/_nAIb_J9T5M
#Оскар1664
Чикаго, середина 1930-х. Привлекательный, сноровистый, но еще не совсем опытный уличный мошенник Джонни Хукер ведет беспорядочный образ жизни. Днем он вместе с возрастным подельником Лютером кидает лохов на улицах города на деньги, а вечером спускает все награбленное на девушек и азартные игры.Все продолжается пока Хукер и Лютер случайно грабят курьера мафии, который везет в бандитский общак $10 тыс. Спустя несколько часов после происшествия, Лютера находят мертвым, а Хукеру приходится бежать. Но не куда глаза глядят, а на встречу к знаменитому аферисту Генри Гондорфу, за которым охотится ФБР. Тот в честь давней дружбы с Лютером соглашается поднатаскать молодого вора, а также — провернуть аферу над тем самым боссом мафии, который отдал приказ убить их друга-афериста.
Несмотря на свалившееся на Голливуд в 1970-х новое жесткое и правдивое кино, киноакадемики несколько раз за десятилетие как будто брали передышку и награждали фильмы, сильно выбивающиеся из эпохи. Первый из таких — конечно, «Афера» Джорджа Роя Хилла. Авантюрный фильм-ограбление вышел на экраны в 1973 году, но по духу и форме это, конечно, кино 1960-х — лощеное, павильонное, сыгранное почти без капли крови, хотя на экране тут не меньше гангстеров, чем в соседнем «Крестном отце». И главное: как будто игнорирующее современные проблемы американского общества. В фильме речь идет о временах Великой депрессии, но это не та картина, когда её авторы пытаются через прошлое поговорить о настоящем.
Возвышается над этой, несколько устаревшей уже к середине 1970-х, картиной, конечно, дуэт Редфорда и Ньюмана. Сведенный вместе именно Роем Хиллом еще в конце 1960-х в великом вестерне «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», они тут вдвоем как будто играют вторую серию артистических взаимоотношений, но в других декорациях и сюжете. Здесь поменьше магии между ними, но это в целом объясняется возросшим количеством персонажей вокруг. Впрочем, в лучшие моменты (сцена первого знакомства, эпизод в поезде, финальная развязка) искры между ними высекаются как надо, что идет «Афере», разумеется, на пользу, добавляя криминальной картине оттенки классического бадди муви.
«Афера» настолько стерильна по сравнению с теми же «Крестными отцами», которые окружают её в цепочке обладателей главного «Оскара», что это одновременно очаровывает и отталкивает от нее.
Первое, потому что «Афера» — это фильм, который не испортит ни одну вечеринку или домашний вечерний сеанс. Это довольно фигурно придуманное, очень бодро сыгранное, но при этом абсолютно универсальное кино, которое не может устареть. Картины про ограбления в любые времена остаются картинами про ограбления, и не сильно важно, какой год за окном в фильме. К тому же, фон Великой депрессии здесь не путает зрителя, не взваливает на нарратив неподъемный для зрителя контекст эпохи, а лишь добавляет истории налет обаятельного ретро. Тем более, что схемы отмыва или отъема денег у богатых бедными с годами обросли лишь техническими приспособлениями и особенностями, но остались схожими по своей сути.
Второе, потому что, несмотря на весь задор и радость, «Афера» — довольно одномерный жанровый фильм про обаятельных мошенников, в котором витиеватость той самой аферы компенсирует большинство недостатков. Я очень люблю фильм Джорджа Роя Хилла, пересматриваю каждый раз с неподдельным удовольствием, но рядом почти со всеми другими победителями во времена Нового Голливуда, он, конечно, кому-то обязательно покажется несколько легкомысленным и простоватым. Но все равно прекрасным.
https://youtu.be/_nAIb_J9T5M
#Оскар1664