Марафон Мартина Скорсезе — «Злые улицы» (1973)
Нью-Йорк, район «Маленькая Италия». Несколько молодых ребят, старшие родственники которых держат местные рестораны и бары, приторговывают оружием и наркотиками, пытаются построить собственные криминальные карьеры. Главный герой — помешанный на религии Чарли Каппа, ждет, что его дядя передаст ему во владение ресторан. Этому может помешать любовь к Терезе Рончелли, которую пара скрывает от всех, и покровительство обалдуя «Малыша Джонни» Чивелло, кузена Терезы. Последний занял деньги, кажется, у всего района и не спешит возвращать. Но если другие кредиторы уже закрыли глаза на долги и идиотию Джонни, то Майк Лонго не такой. Он тоже, как и Чарли, хочет стать уважаемым гангстером, поэтому прощать деньги Джонни не намерен.
Принято считать, что именно со «Злых улиц» начинается большая режиссерская кинокарьера Мартина Скорсезе. «Кто стучиться в мою дверь?» был симпатичной, но все-таки показательно студенческой работой, «Берта по прозвищу «Товарный вагон» до сих пор ощущается больше фильмом Роджера Кормана, чем Скорсезе. А вот в «Злых улицах» почерк молодого режиссера переходит из стадии неразборчивых, но витиеватых каракуль в стройный текст.
«Злые улицы» — это картина, конечно, в большей степени про юность Скорсезе и шепоты и крики его родного района в Нью-Йорке. Когда он писал сценарий фильма, то специально вернулся на родину, долго разъезжал по знакомым местам и придумывал структуру фильма и её героев под шум и стук улиц. И это сработало: лучшее, что есть в «Злых улицах» — это ощущение живого города. Местами холодного и опасного, но в котором обязательно есть закоулки и спасительные места, где главные герои могут спрятаться от всех проблем и ежедневной рутины. У Чарли, как говорят в видеоиграх, этот сейвплейс находится там, где Тереза — в кровати, в отеле, на берегу океана. И сердцем главный герой понимает, что хочет оставаться в нем как можно дольше, но не может.
Потому что Чарли, несмотря на привычку постоянно разговаривать с богом и еженедельные походы в церковь, патологический грешник. Но, возможно, он не так уж в этом и виноват. Чарли вырос в полу криминальном районе в семье, живущей сквозь законы, поэтому его судьба как будто уже предначертана. И в этом противостоянии быта и желаний, греха и молитвы, и заключен главный конфликт не только главного героя, но и всего фильма.
Скорсезе, как мы знаем, тоже вырос в религиозной семье, поэтому это противоречие в судьбе Чарли его не просто захватывает, он искренне хочет найти выход из этого жизненного противоречия молодого человека. Но не находит, а лишь доказывает ближе к финалу, что человеческие силы не безграничны, а путь к богу — это скорее личная терапия, а не возможность искупить грехи.
В «Злых улицах» Скорсезе еще как будто не умеет рассказывать стройные истории. Его фильм, как и «Кто стучится в мою дверь?», больше похож на набор маленьких эпизодов, скрепленных (не всегда ладно) вокруг одного основного героя.
Но несмотря на это уже здесь Скорсезе невероятно свеж, остер на язык, прекрасно работает с артистами и умеренно, но точно дозирует жестокость. «Злые улицы», конечно, проигрывают, например, «Таксисту» или «Славным парням», но истоки главных шедевров кинорежиссера начинаются именно здесь. Это важная точка невозврата в карьере мастера, которой пренебрегать совершенно невозможно.
https://youtu.be/g9xHpS10CZ0
#Скорсезе1664
Нью-Йорк, район «Маленькая Италия». Несколько молодых ребят, старшие родственники которых держат местные рестораны и бары, приторговывают оружием и наркотиками, пытаются построить собственные криминальные карьеры. Главный герой — помешанный на религии Чарли Каппа, ждет, что его дядя передаст ему во владение ресторан. Этому может помешать любовь к Терезе Рончелли, которую пара скрывает от всех, и покровительство обалдуя «Малыша Джонни» Чивелло, кузена Терезы. Последний занял деньги, кажется, у всего района и не спешит возвращать. Но если другие кредиторы уже закрыли глаза на долги и идиотию Джонни, то Майк Лонго не такой. Он тоже, как и Чарли, хочет стать уважаемым гангстером, поэтому прощать деньги Джонни не намерен.
Принято считать, что именно со «Злых улиц» начинается большая режиссерская кинокарьера Мартина Скорсезе. «Кто стучиться в мою дверь?» был симпатичной, но все-таки показательно студенческой работой, «Берта по прозвищу «Товарный вагон» до сих пор ощущается больше фильмом Роджера Кормана, чем Скорсезе. А вот в «Злых улицах» почерк молодого режиссера переходит из стадии неразборчивых, но витиеватых каракуль в стройный текст.
«Злые улицы» — это картина, конечно, в большей степени про юность Скорсезе и шепоты и крики его родного района в Нью-Йорке. Когда он писал сценарий фильма, то специально вернулся на родину, долго разъезжал по знакомым местам и придумывал структуру фильма и её героев под шум и стук улиц. И это сработало: лучшее, что есть в «Злых улицах» — это ощущение живого города. Местами холодного и опасного, но в котором обязательно есть закоулки и спасительные места, где главные герои могут спрятаться от всех проблем и ежедневной рутины. У Чарли, как говорят в видеоиграх, этот сейвплейс находится там, где Тереза — в кровати, в отеле, на берегу океана. И сердцем главный герой понимает, что хочет оставаться в нем как можно дольше, но не может.
Потому что Чарли, несмотря на привычку постоянно разговаривать с богом и еженедельные походы в церковь, патологический грешник. Но, возможно, он не так уж в этом и виноват. Чарли вырос в полу криминальном районе в семье, живущей сквозь законы, поэтому его судьба как будто уже предначертана. И в этом противостоянии быта и желаний, греха и молитвы, и заключен главный конфликт не только главного героя, но и всего фильма.
Скорсезе, как мы знаем, тоже вырос в религиозной семье, поэтому это противоречие в судьбе Чарли его не просто захватывает, он искренне хочет найти выход из этого жизненного противоречия молодого человека. Но не находит, а лишь доказывает ближе к финалу, что человеческие силы не безграничны, а путь к богу — это скорее личная терапия, а не возможность искупить грехи.
В «Злых улицах» Скорсезе еще как будто не умеет рассказывать стройные истории. Его фильм, как и «Кто стучится в мою дверь?», больше похож на набор маленьких эпизодов, скрепленных (не всегда ладно) вокруг одного основного героя.
Но несмотря на это уже здесь Скорсезе невероятно свеж, остер на язык, прекрасно работает с артистами и умеренно, но точно дозирует жестокость. «Злые улицы», конечно, проигрывают, например, «Таксисту» или «Славным парням», но истоки главных шедевров кинорежиссера начинаются именно здесь. Это важная точка невозврата в карьере мастера, которой пренебрегать совершенно невозможно.
https://youtu.be/g9xHpS10CZ0
#Скорсезе1664