МАРАФОН МАРТИНА СКОРСЕЗЕ — «ТАКСИСТ» (1976)
Нью-Йорк, семидесятые. Бывший морской пехотинец Трэвис Бикль, вернувшись из Вьетнама на родину, устраивается работать таксистом. Война подарила ему бессонницу, которую он безуспешно пытался перебить просмотром порнографических фильмов в соответствующих кинотеатрах, так что Бикль без проблем соглашается развозить клиентов в ночную смену. Также, в отличие от большинства коллег, Трэвис не боится развозить клиентов по неблагополучным районам, частенько оказываясь на улицах Гарлема и в других злачных местах. Бикль еще не знает, что совсем скоро во многом благодаря новой работе, его жизнь сильно изменится. Он влюбится в неотразимую блондинку, накупит себе стволов, сделает ирокез и решится убить кандидата в президенты США.
Семидесятые в США — смутное время. Страна еще не оправилась от убийств Джона Кеннеди и Мартина Лютера Кинга, а также не научилась справляться с перманентным страхом от Холодной войны и противостояния двух сверхдержав. Сильнее же всего на сознание многих американцев повлияла Вьетнамская война, породив среди населения целое поколение так называемых потерянных людей, которые вернувшись на родину изо всех сил пытались вернуться к нормальной жизни. Трэвис Бикль как раз один из таких. Демобилизовавшись из армии, уже дома он делает все, чтобы забыть обо войне. Но, как и многие ветераны Вьетнама, он никак не может прийти в себя, «перезагрузить» внутренний компьютер.
«Лишние» герои со странными морально этическими принципами существовали в американском кино и до «Таксиста», но все-таки в более разбавленном виде. Например, в нуар-фильмах, в которых главные персонажи — обычно честные детективы с мутным прошлым и пристрастием к алкоголю — всегда оказывались как бы за скобками обычной жизни. Однако «Таксист» — это, пожалуй, первый значительный фильм в истории, в котором внутреннее человеческое безумие, помноженное на полное отсутствие понимания, как дальше жить, стали главными героями картины. Скорсезе и Шредер в 70-х еще не знали, что своим фильмом заглянули чуточку в будущее — совсем скоро наступит информационная эра и такие незаметные люди, как Трэвис Бикль, прячущиеся в складках многомиллионных мегаполисов, выйдут на первый план. В общем, без «Таксиста» не было бы ни «Американского психопата», ни «Стыда» с Майклом Фассбендером, одним словом — отдельной сюжетной ниши.
В «Таксисте» нет ответов на многие важные вопросы. Как бороться с городской меланхолией? Как вернуться к нормальной жизни после войны? Возможен ли самосуд на улицах города? Более того, мы даже не можем точно сказать, кто такой Трэвис Бикль — убийца-террорист или все-таки уличный спаситель. Не могут и авторы, на что намекает двоякий финал, в котором Бикль с одной стороны оказывается героем городских хроник, но с другой — все указывает (на это намекает уплывающая в небеса камера) на то, что Бикль погибает в кровавой бойне в борделе. И красивый финал — это просто его видение после смерти, а не хэппи-энд истории.
Величие «Таксиста» еще и в пророческих нотках. Скорсезе со Шредером предвосхитили в своем фильме огромное количество человеческих фобий, страхов и мутаций — от социальной неполноценности до идейного терроризма. Точность «Таксиста» во многих формулировках подчеркивает и то, что фильм совершил мини-революцию в американском сознании. Самый известный случай связан с Джоном Хинкли, который насмотревшись в фильме на Джоди Фостер, начал ее преследовать, а потом и задумал убить Рональда Рейгана. Покушение сорвалось, но в очередной раз доказало, что «Таксист» обнажил невероятно огромный пласт проблем в американском обществе, с которыми ему только предстоит справиться.
«Таксист» — безоговорочный шедевр Скорсезе. Жесткий, хирургически точный диагноз нескольким поколениям. Фильм о том, что вернуться в нормальную жизнь удается далеко не каждому.
https://youtu.be/T5IligQP7Fo
#Скорсезе1664
Нью-Йорк, семидесятые. Бывший морской пехотинец Трэвис Бикль, вернувшись из Вьетнама на родину, устраивается работать таксистом. Война подарила ему бессонницу, которую он безуспешно пытался перебить просмотром порнографических фильмов в соответствующих кинотеатрах, так что Бикль без проблем соглашается развозить клиентов в ночную смену. Также, в отличие от большинства коллег, Трэвис не боится развозить клиентов по неблагополучным районам, частенько оказываясь на улицах Гарлема и в других злачных местах. Бикль еще не знает, что совсем скоро во многом благодаря новой работе, его жизнь сильно изменится. Он влюбится в неотразимую блондинку, накупит себе стволов, сделает ирокез и решится убить кандидата в президенты США.
Семидесятые в США — смутное время. Страна еще не оправилась от убийств Джона Кеннеди и Мартина Лютера Кинга, а также не научилась справляться с перманентным страхом от Холодной войны и противостояния двух сверхдержав. Сильнее же всего на сознание многих американцев повлияла Вьетнамская война, породив среди населения целое поколение так называемых потерянных людей, которые вернувшись на родину изо всех сил пытались вернуться к нормальной жизни. Трэвис Бикль как раз один из таких. Демобилизовавшись из армии, уже дома он делает все, чтобы забыть обо войне. Но, как и многие ветераны Вьетнама, он никак не может прийти в себя, «перезагрузить» внутренний компьютер.
«Лишние» герои со странными морально этическими принципами существовали в американском кино и до «Таксиста», но все-таки в более разбавленном виде. Например, в нуар-фильмах, в которых главные персонажи — обычно честные детективы с мутным прошлым и пристрастием к алкоголю — всегда оказывались как бы за скобками обычной жизни. Однако «Таксист» — это, пожалуй, первый значительный фильм в истории, в котором внутреннее человеческое безумие, помноженное на полное отсутствие понимания, как дальше жить, стали главными героями картины. Скорсезе и Шредер в 70-х еще не знали, что своим фильмом заглянули чуточку в будущее — совсем скоро наступит информационная эра и такие незаметные люди, как Трэвис Бикль, прячущиеся в складках многомиллионных мегаполисов, выйдут на первый план. В общем, без «Таксиста» не было бы ни «Американского психопата», ни «Стыда» с Майклом Фассбендером, одним словом — отдельной сюжетной ниши.
В «Таксисте» нет ответов на многие важные вопросы. Как бороться с городской меланхолией? Как вернуться к нормальной жизни после войны? Возможен ли самосуд на улицах города? Более того, мы даже не можем точно сказать, кто такой Трэвис Бикль — убийца-террорист или все-таки уличный спаситель. Не могут и авторы, на что намекает двоякий финал, в котором Бикль с одной стороны оказывается героем городских хроник, но с другой — все указывает (на это намекает уплывающая в небеса камера) на то, что Бикль погибает в кровавой бойне в борделе. И красивый финал — это просто его видение после смерти, а не хэппи-энд истории.
Величие «Таксиста» еще и в пророческих нотках. Скорсезе со Шредером предвосхитили в своем фильме огромное количество человеческих фобий, страхов и мутаций — от социальной неполноценности до идейного терроризма. Точность «Таксиста» во многих формулировках подчеркивает и то, что фильм совершил мини-революцию в американском сознании. Самый известный случай связан с Джоном Хинкли, который насмотревшись в фильме на Джоди Фостер, начал ее преследовать, а потом и задумал убить Рональда Рейгана. Покушение сорвалось, но в очередной раз доказало, что «Таксист» обнажил невероятно огромный пласт проблем в американском обществе, с которыми ему только предстоит справиться.
«Таксист» — безоговорочный шедевр Скорсезе. Жесткий, хирургически точный диагноз нескольким поколениям. Фильм о том, что вернуться в нормальную жизнь удается далеко не каждому.
https://youtu.be/T5IligQP7Fo
#Скорсезе1664