Марафон Мартина Скорсезе — «Король Комедии» (1982)
Руперт Папкин — мужчина в районе 30-ти и начинающий стенд-ап комик, который вечерами ищет счастье в толпе поклонников телевизионной звезды Джерри Лэнгфорда, поджидающей своего кумира около студии после съемок ежедневного лэйтнайт-шоу. Однажды Папкину действительно везет: спасая Лэнгфорда от обезумевшей фанатки, он оказывается с ведущим в одной машине и навязывает диалог. Папкин просит Лэнгфорда взглянуть на его стендап, но телезвезда, разумеется, вместо этого дает новому знакомому телефончик помощницы и просит зайти завтра. Главный герой, который живет ожиданием новой жизни и популярности, с невероятным воодушевлением отправляется записывать кассету с выступлением.
«Король комедии» в фильмографии раннего Скорсезе составляет идеальную пару, конечно, с «Таксистом». Именно этими двумя фильмами будет вдохновляться Тодд Филлипс при создании «Джокера». И в большинстве текстом о картине про суперзлодея, видимо, за более культовый статус чаще вспоминается «Таксист», но на самом деле руки и ноги «Джокера» больше растут из «Короля комедии».
Сам Скорсезе говорил не раз, что молчаливый Трэвис Бикль с ирокезом — личность куда менее опасная, чем говорливый непредсказуемый Папкин, который ради эфемерной славы и места под софитами игнорирует любые бытовые препоны и преграды. Это совершенно неуправляемый персонаж, который живет не в искалеченном, как Бикль, мире, а придуманном самим собой. В его холостяцкой квартире есть место только его фантазиям, ростовым фигурам телезвезд и гулкому голосу мамы, который постоянно просит его быть потише. Но, кажется, что последний может быть тоже частью его выдуманной реальности.
Когда Папкину продюсер лейтнайт-шоу советует набраться опыта в барах, обкатать материал и вернуться к ним с новым выступлением, главный герой не воспринимает это, в общем — безобидное и вполне гуманное пожелание, как призыв к финальному и отчаянному поступку. Как будто Папкин знает, что ему в карьере нужно всего лишь 15 минут, чтобы обрести ту самую славу. А как он получит этот заветный эфир, его уже не волнует.
«Король комедии» Скорсезе страшно провалился в прокате в начале 1980-х и только усугубил депрессию режиссера, который потерпел на тот момент три кассовых провала подряд. «Король» — безусловно, типичный фильм Нового Голливуда, который вышел чуть позже, чем надо. С другой стороны, уже после «Таксиста», в котором Скорсезе поднимал схожие темы, еще один фильм с чокнутым Де Ниро как будто был и не нужен.
Разумеется, «Король» оброс славой и любовью позднее. Но мне кажется, что отношение к фильму может сложиться у зрителя совсем по-разному. Если вы видели «Таксиста» и в целом фильмы Нового Голливуда, то «Король» вас вряд ли чем-то удивит или поразит. Это для Скорсезе, в общем, бег по проторенной дорожке.
Но если для вас и эпоха, и «Таксист» — что-то не незнакомом, но вы, например, без ума от «Джокера», то просмотр «Короля» может быть как минимум любопытным с антропологической точки зрения.
https://youtu.be/0wVhCCo02P4
#Скорсезе1664
Руперт Папкин — мужчина в районе 30-ти и начинающий стенд-ап комик, который вечерами ищет счастье в толпе поклонников телевизионной звезды Джерри Лэнгфорда, поджидающей своего кумира около студии после съемок ежедневного лэйтнайт-шоу. Однажды Папкину действительно везет: спасая Лэнгфорда от обезумевшей фанатки, он оказывается с ведущим в одной машине и навязывает диалог. Папкин просит Лэнгфорда взглянуть на его стендап, но телезвезда, разумеется, вместо этого дает новому знакомому телефончик помощницы и просит зайти завтра. Главный герой, который живет ожиданием новой жизни и популярности, с невероятным воодушевлением отправляется записывать кассету с выступлением.
«Король комедии» в фильмографии раннего Скорсезе составляет идеальную пару, конечно, с «Таксистом». Именно этими двумя фильмами будет вдохновляться Тодд Филлипс при создании «Джокера». И в большинстве текстом о картине про суперзлодея, видимо, за более культовый статус чаще вспоминается «Таксист», но на самом деле руки и ноги «Джокера» больше растут из «Короля комедии».
Сам Скорсезе говорил не раз, что молчаливый Трэвис Бикль с ирокезом — личность куда менее опасная, чем говорливый непредсказуемый Папкин, который ради эфемерной славы и места под софитами игнорирует любые бытовые препоны и преграды. Это совершенно неуправляемый персонаж, который живет не в искалеченном, как Бикль, мире, а придуманном самим собой. В его холостяцкой квартире есть место только его фантазиям, ростовым фигурам телезвезд и гулкому голосу мамы, который постоянно просит его быть потише. Но, кажется, что последний может быть тоже частью его выдуманной реальности.
Когда Папкину продюсер лейтнайт-шоу советует набраться опыта в барах, обкатать материал и вернуться к ним с новым выступлением, главный герой не воспринимает это, в общем — безобидное и вполне гуманное пожелание, как призыв к финальному и отчаянному поступку. Как будто Папкин знает, что ему в карьере нужно всего лишь 15 минут, чтобы обрести ту самую славу. А как он получит этот заветный эфир, его уже не волнует.
«Король комедии» Скорсезе страшно провалился в прокате в начале 1980-х и только усугубил депрессию режиссера, который потерпел на тот момент три кассовых провала подряд. «Король» — безусловно, типичный фильм Нового Голливуда, который вышел чуть позже, чем надо. С другой стороны, уже после «Таксиста», в котором Скорсезе поднимал схожие темы, еще один фильм с чокнутым Де Ниро как будто был и не нужен.
Разумеется, «Король» оброс славой и любовью позднее. Но мне кажется, что отношение к фильму может сложиться у зрителя совсем по-разному. Если вы видели «Таксиста» и в целом фильмы Нового Голливуда, то «Король» вас вряд ли чем-то удивит или поразит. Это для Скорсезе, в общем, бег по проторенной дорожке.
Но если для вас и эпоха, и «Таксист» — что-то не незнакомом, но вы, например, без ума от «Джокера», то просмотр «Короля» может быть как минимум любопытным с антропологической точки зрения.
https://youtu.be/0wVhCCo02P4
#Скорсезе1664