Марафон Мартина Скорсезе — «После работы» (1985)
Молодой нью-йоркский программист Пол Хэкетт после работы знакомится с миловидной блондинкой Марси. Они обмениваются воодушевленными мнениями о романе Генри Миллера «Тропик Рака», а затем девушка впроброс оставляет телефон своей подруги, у которой она якобы остановился. Пол, вернувшись домой, решает не медлить и звонит девушке. А спустя чуть меньше часа оказывается уже в одной квартире с Марси. Молодой человек (да и вроде она тоже) рассчитывает хорошо провести поздний вечер, не догадываясь, что он вскоре перерастет в самую безумную ночь в его жизни.
Мартин Скорсезе после нескольких личных историй о городских полусумасшедших («Таксист» , «Король комедии») в Нью-Йорке, переставляет переменные местами. В маленькой черной комедии «После работы», все события которой разворачиваются на пустынных ночных улицах знаменитого и родного для режиссера города, уже сам Мегаполис чудит больше, чем главный герой, обволакивая его чем ближе к утру, тем более безумными ситуациями.
Пол движется по спирали то ли к внутреннему безумию, то ли к смерти, собирая за ночь флэш-рояль из страшных и сумасшедших сюжетов. За несколько ночных часов он встретит парочку чокнутых девиц, доверчивого бармена, местных грабителей, которых не может поймать целый район, потеряет деньги, станет (вроде как) причиной смерти девушки, несколько раз попадет под дождь и в итоге сам примерит роль жертвы (или нет?) разъяренной толпы. Если бы фильм Скорсезе вышел уже во времена находчивых современных прокатчиков, он бы точно локализовался бы в «Ничего себе ночка» или что-то такое.
В каждой второй западной рецензии на фильм упоминаются кафкианские мотивы. Параллели между картиной Скорсезе и, например, «Процессом», конечно, лежат на поверхности, но мало что объясняют. Понятно, что прием с человеком, попавшим в крутящееся колесо неудач, идеально подходит для этого скромного сюжета, но дают ли сцепки между скорсезевским фильмом и кафкианским романом (или даже фильмом Уэллса) какое-то понимание картины? Вряд ли.
«После работы» принято считать пусть случайным и маленьким, но все же очень личным фильмом Скорсезе. Дело в том, что режиссер в то время (до поры — безуспешно) пытался запустить в производство историческое полотно «Последнее искушение Христа», но съемки все переносились и откладывались. И тогда он подобрал сценарий Джозефа Миньона, оператора Фассбиндера Михаэля Бальхауса и быстро, и недорого снял «После работы». И сделал это потому, что нашел между злоключениями Пола и собственной подготовкой к «Последнему искушению» много общего.
Скорсезе — великий режиссер уже к середине 1980-х, потому что он блистательно даже в таком, казалось — проходном, фильме уделяет невероятное внимание к деталям. Хичкоковское манипулирование кадрами, его же наезды камерой, миллион макабрических мелочей и многое-многое другое делают «После работы» больше, чем он, скорее всего, задумывался. Отдельного упоминания заслуживает Нью-Йорк, который в предыдущих картинах Скорсезе был скорее нависающей на героями тревожной декорацией, а тут уже — полноценный участник киносюжета.
Совершенно точно, что это не лучшая картина Скорсезе, но, кажется, одна из самых ярких, симпатичных и — что важно — напряженных. Идеальное кино на вечер, особенно если вы его никогда не видели.
https://youtu.be/LQRawYZl-ls
#Скорсезе1664
Молодой нью-йоркский программист Пол Хэкетт после работы знакомится с миловидной блондинкой Марси. Они обмениваются воодушевленными мнениями о романе Генри Миллера «Тропик Рака», а затем девушка впроброс оставляет телефон своей подруги, у которой она якобы остановился. Пол, вернувшись домой, решает не медлить и звонит девушке. А спустя чуть меньше часа оказывается уже в одной квартире с Марси. Молодой человек (да и вроде она тоже) рассчитывает хорошо провести поздний вечер, не догадываясь, что он вскоре перерастет в самую безумную ночь в его жизни.
Мартин Скорсезе после нескольких личных историй о городских полусумасшедших («Таксист» , «Король комедии») в Нью-Йорке, переставляет переменные местами. В маленькой черной комедии «После работы», все события которой разворачиваются на пустынных ночных улицах знаменитого и родного для режиссера города, уже сам Мегаполис чудит больше, чем главный герой, обволакивая его чем ближе к утру, тем более безумными ситуациями.
Пол движется по спирали то ли к внутреннему безумию, то ли к смерти, собирая за ночь флэш-рояль из страшных и сумасшедших сюжетов. За несколько ночных часов он встретит парочку чокнутых девиц, доверчивого бармена, местных грабителей, которых не может поймать целый район, потеряет деньги, станет (вроде как) причиной смерти девушки, несколько раз попадет под дождь и в итоге сам примерит роль жертвы (или нет?) разъяренной толпы. Если бы фильм Скорсезе вышел уже во времена находчивых современных прокатчиков, он бы точно локализовался бы в «Ничего себе ночка» или что-то такое.
В каждой второй западной рецензии на фильм упоминаются кафкианские мотивы. Параллели между картиной Скорсезе и, например, «Процессом», конечно, лежат на поверхности, но мало что объясняют. Понятно, что прием с человеком, попавшим в крутящееся колесо неудач, идеально подходит для этого скромного сюжета, но дают ли сцепки между скорсезевским фильмом и кафкианским романом (или даже фильмом Уэллса) какое-то понимание картины? Вряд ли.
«После работы» принято считать пусть случайным и маленьким, но все же очень личным фильмом Скорсезе. Дело в том, что режиссер в то время (до поры — безуспешно) пытался запустить в производство историческое полотно «Последнее искушение Христа», но съемки все переносились и откладывались. И тогда он подобрал сценарий Джозефа Миньона, оператора Фассбиндера Михаэля Бальхауса и быстро, и недорого снял «После работы». И сделал это потому, что нашел между злоключениями Пола и собственной подготовкой к «Последнему искушению» много общего.
Скорсезе — великий режиссер уже к середине 1980-х, потому что он блистательно даже в таком, казалось — проходном, фильме уделяет невероятное внимание к деталям. Хичкоковское манипулирование кадрами, его же наезды камерой, миллион макабрических мелочей и многое-многое другое делают «После работы» больше, чем он, скорее всего, задумывался. Отдельного упоминания заслуживает Нью-Йорк, который в предыдущих картинах Скорсезе был скорее нависающей на героями тревожной декорацией, а тут уже — полноценный участник киносюжета.
Совершенно точно, что это не лучшая картина Скорсезе, но, кажется, одна из самых ярких, симпатичных и — что важно — напряженных. Идеальное кино на вечер, особенно если вы его никогда не видели.
https://youtu.be/LQRawYZl-ls
#Скорсезе1664