Марафон Мартина Скорсезе — «Волк с Уолл-стрит» (2013)
После краха фондовой биржи 1987 года молодой и честолюбивый брокер Джордан Белфорт с уникальной способностью продать кому и что угодно перебирается подальше от Уолл-стрит и устраивается в инвесторскую компанию, выражаясь футбольным языком, третьей финансовой лиги. Там он впаривает доверчивым реднекам копеечные акции почти неизвестных компаний и радуется проценту от сделок — половина от суммы идет Белфорту в карман.
Совсем скоро Белфорт настолько увеличивает обороты, что основывает собственную компанию «Стрэттон Окмент», которая не совсем чисто продолжает искать инвесторов и раскидывать ликвидные и не очень акции по их карманам. Деньги множатся, в жизни главного героя появляются дома, яхты, машины, девушки, а главное — бухло и наркотики, без которых он в какой-то момент отказывается существовать. Но мощный взрыв компании Белфорта совсем скоро привлекает внимание ФБР, но до определенного момента миллионера это не сильно беспокоит.
Самая популярная строчка из рецензий на «Волка» десятилетней давности была посвящена, конечно, возрасту Скорсезе. Мол, ничего себе, 70-летний (на тот момент) режиссер снял едкое, похабное, яркое кино, как в молодости. И действительно, «Волк» — это одна из лучших картин не просто позднего, а вообще любого Скорсезе. Но если приглядеться получше, то в ней нет по сути ничего нового, но все излюбленные приемы и идеи режиссера так здорово сочетаются друг с другом, что этого вообще не замечаешь.
В центре «Волка» — любимый амбивалентный герой Скорсезе, вызывающий у зрителя весь спектр эмоций, от раздражения и ярости до теплоты и сочувствия. Ди Каприо здесь не просто выдает спектакль, но по частям собирает своего героя, кажется, опираясь не столько на биографию брокера, сколько на фильмографию режиссера. Его Белфорт — это немного Трэвис Бикль из «Таксиста», немного Фрэнк Пирс из «Воскрешая мертвецов», чуть-чуть — Сэм Ротштейн из «Казино». Но, наверное, больше всего — Генри Хилл из «Славных парней». Он здесь яркий, талантливый, отвязный, глупый, стремительный и даже немного отталкивающий. И Скорсезе, понимая, что именно Ди Каприо в «Волке» — главный центр тяжести, обставляет его перфоманс с только ему достижимым мастерством.
Десять лет назад «Волка» многие ругали за вульгарность, оправдание или даже восхищение злом и за другие вещи, лежащие на поверхности этого удивительного фильма, не желая заглянуть в его складки поглубже. Другие, кто разобрались получше, считывали лобовые отсылки, например, к «Моби Дику» и в очередной раз пели дифирамбы Скорсезе, как лучшему летописцу американской жизни. И его «Волк» продолжает линейку «больших» фильмов в его фильмографии, которые пытаются широкими мазками нарисовать портрет страны, эпохи и её героев. В этом Скорсезе почти никогда не было равных, что, например, доказывают и недавние «Убийцы цветочной луны» — фильма противоположного «Волку» по частоте пульса, уровню шума и развязности, но схожего по масштабу и точности.
Но «Волк» всегда будет одним из самых любимых фильмов Скорсезе за пределами его армии фанатов, потому что в него ну очень просто влюбиться. Раскованный герой, который ставит на колени систему, становится очень богатым человеком, да еще и сыгранный главным артистом эпохи. Бесконечный кутеж на заднем фоне, местами почти порнографического уровня. Чеканный ритм фильма, превративший трехчасовой байопик про брокера в уморительно смешной и совершенно нескучный фильм. Россыпь запоминающихся сцен, каждая из которых если и не вошло в историю кино, то точно разлетелось на мемы — а последнее сегодня даже важнее. В общем, «Волк» — это суперзрительская картина, которая находится на равном удалении от претенциозного авторского кино с одной стороны, и глупого коммерческого.
Но главное, что это просто невероятно увлекательное кино. Возможно, в нем Скорсезе не берет новых высот, но так сладко отрывается, что следить за этим процессом можно бесконечно.
https://youtu.be/mr3T0KfdDAw?si=_mWoNEN2nsZFh-Ir
После краха фондовой биржи 1987 года молодой и честолюбивый брокер Джордан Белфорт с уникальной способностью продать кому и что угодно перебирается подальше от Уолл-стрит и устраивается в инвесторскую компанию, выражаясь футбольным языком, третьей финансовой лиги. Там он впаривает доверчивым реднекам копеечные акции почти неизвестных компаний и радуется проценту от сделок — половина от суммы идет Белфорту в карман.
Совсем скоро Белфорт настолько увеличивает обороты, что основывает собственную компанию «Стрэттон Окмент», которая не совсем чисто продолжает искать инвесторов и раскидывать ликвидные и не очень акции по их карманам. Деньги множатся, в жизни главного героя появляются дома, яхты, машины, девушки, а главное — бухло и наркотики, без которых он в какой-то момент отказывается существовать. Но мощный взрыв компании Белфорта совсем скоро привлекает внимание ФБР, но до определенного момента миллионера это не сильно беспокоит.
Самая популярная строчка из рецензий на «Волка» десятилетней давности была посвящена, конечно, возрасту Скорсезе. Мол, ничего себе, 70-летний (на тот момент) режиссер снял едкое, похабное, яркое кино, как в молодости. И действительно, «Волк» — это одна из лучших картин не просто позднего, а вообще любого Скорсезе. Но если приглядеться получше, то в ней нет по сути ничего нового, но все излюбленные приемы и идеи режиссера так здорово сочетаются друг с другом, что этого вообще не замечаешь.
В центре «Волка» — любимый амбивалентный герой Скорсезе, вызывающий у зрителя весь спектр эмоций, от раздражения и ярости до теплоты и сочувствия. Ди Каприо здесь не просто выдает спектакль, но по частям собирает своего героя, кажется, опираясь не столько на биографию брокера, сколько на фильмографию режиссера. Его Белфорт — это немного Трэвис Бикль из «Таксиста», немного Фрэнк Пирс из «Воскрешая мертвецов», чуть-чуть — Сэм Ротштейн из «Казино». Но, наверное, больше всего — Генри Хилл из «Славных парней». Он здесь яркий, талантливый, отвязный, глупый, стремительный и даже немного отталкивающий. И Скорсезе, понимая, что именно Ди Каприо в «Волке» — главный центр тяжести, обставляет его перфоманс с только ему достижимым мастерством.
Десять лет назад «Волка» многие ругали за вульгарность, оправдание или даже восхищение злом и за другие вещи, лежащие на поверхности этого удивительного фильма, не желая заглянуть в его складки поглубже. Другие, кто разобрались получше, считывали лобовые отсылки, например, к «Моби Дику» и в очередной раз пели дифирамбы Скорсезе, как лучшему летописцу американской жизни. И его «Волк» продолжает линейку «больших» фильмов в его фильмографии, которые пытаются широкими мазками нарисовать портрет страны, эпохи и её героев. В этом Скорсезе почти никогда не было равных, что, например, доказывают и недавние «Убийцы цветочной луны» — фильма противоположного «Волку» по частоте пульса, уровню шума и развязности, но схожего по масштабу и точности.
Но «Волк» всегда будет одним из самых любимых фильмов Скорсезе за пределами его армии фанатов, потому что в него ну очень просто влюбиться. Раскованный герой, который ставит на колени систему, становится очень богатым человеком, да еще и сыгранный главным артистом эпохи. Бесконечный кутеж на заднем фоне, местами почти порнографического уровня. Чеканный ритм фильма, превративший трехчасовой байопик про брокера в уморительно смешной и совершенно нескучный фильм. Россыпь запоминающихся сцен, каждая из которых если и не вошло в историю кино, то точно разлетелось на мемы — а последнее сегодня даже важнее. В общем, «Волк» — это суперзрительская картина, которая находится на равном удалении от претенциозного авторского кино с одной стороны, и глупого коммерческого.
Но главное, что это просто невероятно увлекательное кино. Возможно, в нем Скорсезе не берет новых высот, но так сладко отрывается, что следить за этим процессом можно бесконечно.
https://youtu.be/mr3T0KfdDAw?si=_mWoNEN2nsZFh-Ir