«Сады камней» — первый большой творческий провал Фрэнсиса Форда Копполы после эпохального мюзикла «От всего сердца», но не такой яркий и интересный. Достаточно сказать, что после постоянного присутствия на важных кинофестивалях и главных американских кинопремиях даже не с самыми удачными картинами, «Сады камней» умудрился взять в свой конкурс лишь ММКФ, да и то картина приза не получила (а это уже вообще ни в какие рамки). Лишь в 90-е Коппола упадет еще ниже, но до этого мы еще доберемся.
«Сады камней» — это формальная попытка взглянуть на войну во Вьетнаме с противоположного, чем в «Апокалипсисе сегодня», ракурса — из дома. В центре сюжета — история нескольких военных из так называемой «Старой гвардии». Главное занятие полка — охрана президента и захоронение на знаменитом Арлингтонском кладбище погибших на войне. Однажды в «Старую гвардию» попадает молодой идеалист Джеки Уиллоу (Д.Б. Суини из лучшего фильма на свете No Man’s Land), который мечтает не сидеть в тепле, а рано или поздно отправиться во Вьетнам защищать страну. Парня под свою опеку берет сержант Хазард (Джеймс Каан), друг его больного отца, уже прошедший войну и с почестями отправленный на родину. Хазарду, как прирожденному военному, тоже не нравится его место (он мечтает обучать солдат перед отправкой во Вьетнам), но на все уговоры о переводе начальство отвечает отказом.
В этом нехитром конфликте несложно предугадать его разрешение — к тому же Коппола об этом говорит буквально в первой сцене фильма (если вы совсем боитесь спойлеров картины 1987 года, то переходите к следующему абзацу). Несмотря на все уговоры Хазарда, Уиллоу будет гнуть свою линию и в конце концов отправится во Вьетнам, и закончится все его смертью. А в финале мы вернемся на Арлингтонское кладбище, которое убирал и по которому маршировал когда-то Уиллоу, чтобы проводить героя в последний путь.
Показать войну во Вьетнаме с расстояния несколько 14000 километров — интересная задумка, по крайней мере на бумаге, для любого режиссера. И особенно для Копполы, за плечами которого есть «Апокалипсис сегодня» — картина противоположная по духу и посылу. Но, увы, в «Садах» Копполе не хватает остроты, ему как будто нечего сказать. Его просто не заводит спокойный быт американской домашней армии. Картина — это череда сюжетных завязочек и узелков, которые режиссер часто даже не пытается развязывать. А если и пытается, то все сводится к каким-то скучным клише и предсказуемому набору выводов. Идеалист Уиллоу, мечущийся Хазард и пригревшийся на месте его друг сержант Нелсон, составляют идеальный до зубовного скрежета моральный треугольник, по которому будет гонять зрителя Коппола весь фильм. Уиллоу тянет во Вьетнам, Нельсон — рад остаться в тепле после всех приключений на войне, Хазард — мечется от одной крайности к другой. Великому Каану играть по сути нечего, создается впечатление, что его как будто держат в кандалах. На эту ситуацию Коппола навешивает две истории любви, но в конце концов мы поймем, что любовь — ничто по сравнению с одержимостью солдата войной.
И все это под неумолкающую музыку Кэрмайна Копполы, которая отдает немного его же сочинениями к «Крестному отцу». И все это под мурлыкающий убаюкивающий темп, который берет Коппола от начала и до конца. Если «Апокалипсис сегодня» был таблеткой ЛСД, неожиданной заточкой в бок, то «Сады камней» — это неинтересная история у камина. Здесь нет внятного старта и финала, а все рассуждения сводятся к каким-то прописным истинам — что война это плохо, но при этом наркотик, что военный — это не профессия, а призвание и, скажем так, определенный характерный сдвиг по фазе, и так далее. Единственная интересная мысль в фильме — американцам мешают большие расстояния, чтобы иметь трезвый взгляд на все военных конфликты, в которых они участвуют на другом полушарии. Но и её надо еще разглядеть.
«Сады камней» — фильм, как будто сделанный впроброс великим режиссером. Унылая, совершенно неинтересная картина совсем без острых углов и сюрпризов. Пожалуй, что пока — один из худших фильмов в карьере Копполы. #Коппола1664
https://www.youtube.com/watch?v=nXbEHBE7DFc
«Сады камней» — это формальная попытка взглянуть на войну во Вьетнаме с противоположного, чем в «Апокалипсисе сегодня», ракурса — из дома. В центре сюжета — история нескольких военных из так называемой «Старой гвардии». Главное занятие полка — охрана президента и захоронение на знаменитом Арлингтонском кладбище погибших на войне. Однажды в «Старую гвардию» попадает молодой идеалист Джеки Уиллоу (Д.Б. Суини из лучшего фильма на свете No Man’s Land), который мечтает не сидеть в тепле, а рано или поздно отправиться во Вьетнам защищать страну. Парня под свою опеку берет сержант Хазард (Джеймс Каан), друг его больного отца, уже прошедший войну и с почестями отправленный на родину. Хазарду, как прирожденному военному, тоже не нравится его место (он мечтает обучать солдат перед отправкой во Вьетнам), но на все уговоры о переводе начальство отвечает отказом.
В этом нехитром конфликте несложно предугадать его разрешение — к тому же Коппола об этом говорит буквально в первой сцене фильма (если вы совсем боитесь спойлеров картины 1987 года, то переходите к следующему абзацу). Несмотря на все уговоры Хазарда, Уиллоу будет гнуть свою линию и в конце концов отправится во Вьетнам, и закончится все его смертью. А в финале мы вернемся на Арлингтонское кладбище, которое убирал и по которому маршировал когда-то Уиллоу, чтобы проводить героя в последний путь.
Показать войну во Вьетнаме с расстояния несколько 14000 километров — интересная задумка, по крайней мере на бумаге, для любого режиссера. И особенно для Копполы, за плечами которого есть «Апокалипсис сегодня» — картина противоположная по духу и посылу. Но, увы, в «Садах» Копполе не хватает остроты, ему как будто нечего сказать. Его просто не заводит спокойный быт американской домашней армии. Картина — это череда сюжетных завязочек и узелков, которые режиссер часто даже не пытается развязывать. А если и пытается, то все сводится к каким-то скучным клише и предсказуемому набору выводов. Идеалист Уиллоу, мечущийся Хазард и пригревшийся на месте его друг сержант Нелсон, составляют идеальный до зубовного скрежета моральный треугольник, по которому будет гонять зрителя Коппола весь фильм. Уиллоу тянет во Вьетнам, Нельсон — рад остаться в тепле после всех приключений на войне, Хазард — мечется от одной крайности к другой. Великому Каану играть по сути нечего, создается впечатление, что его как будто держат в кандалах. На эту ситуацию Коппола навешивает две истории любви, но в конце концов мы поймем, что любовь — ничто по сравнению с одержимостью солдата войной.
И все это под неумолкающую музыку Кэрмайна Копполы, которая отдает немного его же сочинениями к «Крестному отцу». И все это под мурлыкающий убаюкивающий темп, который берет Коппола от начала и до конца. Если «Апокалипсис сегодня» был таблеткой ЛСД, неожиданной заточкой в бок, то «Сады камней» — это неинтересная история у камина. Здесь нет внятного старта и финала, а все рассуждения сводятся к каким-то прописным истинам — что война это плохо, но при этом наркотик, что военный — это не профессия, а призвание и, скажем так, определенный характерный сдвиг по фазе, и так далее. Единственная интересная мысль в фильме — американцам мешают большие расстояния, чтобы иметь трезвый взгляд на все военных конфликты, в которых они участвуют на другом полушарии. Но и её надо еще разглядеть.
«Сады камней» — фильм, как будто сделанный впроброс великим режиссером. Унылая, совершенно неинтересная картина совсем без острых углов и сюрпризов. Пожалуй, что пока — один из худших фильмов в карьере Копполы. #Коппола1664
https://www.youtube.com/watch?v=nXbEHBE7DFc